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与可画竹时，见竹不见人。 岂独不见人，嗒然遗其身。 其身与竹化，无穷出清新。 庄周世无有，谁知此凝神。 —— 苏轼 《书晁补之所藏与可画竹》 坐破苔衣第几重， 梦中三十六芙蓉。 倾来墨沈堪持赠， 恍惚难名是某峰。 ——弘仁 《题画黄山》
万壑清风 34cm*68cm
雨亦奇 34cm*68cm
野溪烟树 34cm*68cm
清月相随 34cm*68cm
溪山夜雨急 34cm*68cm
闲适之境 34cm*68cm
苍翠凌天 34cm*68cm
坐对溪山 34cm*68cm
林壑共幽 34cm*68cm
朝雾 34cm*68cm 凡画山水，最要得山水性情，得其性情，便得山环抱起伏之势，如跳如坐，如俯如仰，如挂脚，自然山情即我情，山性即我性，而落笔不生软矣。亦便得水涛浪萦回之势，如绮如鳞，如云如怒，如鬼面，自然水情即我情，水性即我性，而落笔不呆板矣。—— 明 唐志契《绘事微言》 书画之妙，当以神会，难可以形器求也。世之观画者，多能指摘其间形象、位置、彩色瑕疵而已，至于奥理冥造者，罕见其人。如彦远《画评》言：“摩诘画物，多不问四时，如画花，往往以桃、杏、芙蓉、莲花同画一景。”予家所藏摩诘画《袁安卧雪图》，有雪中芭蕉。此乃得心应手，意到便成，故造理入神，迥得天意，此难可与俗人论也。—— 宋 沈括 《梦溪笔谈》
水墨淋漓写蒙山 68cm*34cm
清暑 68cm*34cm
秋到溪山好 68cm*34cm
幽溪步月 68cm*34cm
喜雨 68cm*34cm
幽径独行 68cm*34cm
清歌满空山 68cm*34cm
蒙山助妙思 68cm*34cm
溪楼赏秋 68cm*34cm
水墨消暑 68cm*34cm
23cm*16cm
23cm*16cm
23cm*16cm
23cm*16cm
23cm*16cm
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