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江寿男书法很抒情，尤其他所擅长的行草书，让人一看就知道他是一位很有艺术天赋的聪明人。书家一般可分为功力型和表现型，功力型书家比较注重技术法则与形式规范，对线条与字结构有较强的恒控力；表现型书家不拘泥于成法，注重内在性情的抒发，其领悟能力和想象能力要强于功力型书家，江寿男两者兼备，而显然偏于后者。他敏而善思，勤奋好学，涉猎广泛，尤其对书法的创作始终保持着旺盛的精神。江寿男对线条和字结构的塑造有着自己独特的语言，飞动而不失沉稳。他五体皆能，并已形成自己如一风貌。以他对书法性情与形质的理解，使他的创作始终保持在潜意识下进行。如陶宏景《与梁武帝论书启》中所言“手随心会，笔与手会”，抒情的意味非常浓郁，能将内心的东西表现出来，这点很重要。——吴东民（中国书法家协会副主席）
江寿男，中国书法家协会会员。现任中国金融书法家协会副主席，海南省书协第四、第五届副主席，海南省政协书画研究院副院长。中国文联第三期高级文艺人才研修班、中国国家画院中国书法沈鹏精英班成员。中国金融“十大书法家”。海南省第二届“德艺双馨”艺术工作者，荣获海南省第二届“南海文艺奖“书法一等奖。 书法作品获第二届、第三届、第五届中国书法“兰亭奖”佳作奖；获第十届国展行书优秀奖（为最高奖），草书入展第十二届国展；第七届全国中青展、中国书协会员优秀作品展、第六、七、八届国际书法展等。参加2018年现状与理想——当前书法创作学术批评展及乌海论坛。出版发行诗集、书法专集二十多部。
江寿男作品 江寿男先生笔下，却仍然保持着“老夫聊发少年狂”般勃勃欲出的盎然生机，在他那历经了岁月积淀的书法线条中，仍然流动着一股昂扬奋进的青春活力，给予了我们这批已经逐渐步入中年梯队的八零后作者积极的启示意义。更难能可贵的是，江寿男先生并没有如当下很多年轻书者那般热衷于表现技法、形式层面的精巧细腻以博得评委的垂青，而更多的是把关注点投入到对书法、对人生系统的思考中去，以苦行僧的朝圣姿态去努力追寻、解读、探索一种深刻的自我追求和当下审美之间的经纬关系，这是一种技近乎道的成熟标志。………… 读着他那一首首时常突破语言的桎梏而显得意象无穷的诗篇，一个个有血有肉的朦胧派诗人的名字总会不时地在我脑海中闪现。诗人的气质，让江寿男先生把每一天的生活过得如诗歌、如身处远方……这就不难想象其为何已经届知天命之年，仍然徜徉于青春无限沃野，倚歌而和之，其书法当中那种澎湃动人的青春劲头和生命力量。——冯伟（中国书法家协会会员）
江寿男作品 品鉴江先生作品，我认为有三点值得称道。 一，文辞映发，妙合自然。书法家状态的发挥，与书写内容有莫大关系。江先生本身是诗人，对文字更敏感，诗歌词赋特有的韵律，都触动着书法家的神经。同自然之妙有，非力运之能成。萧散自然从来都是一种高境界，江先生多年前的一段论书笔记，可以看作夫子自道：窃认为，书法精妙在于神合“自然”，将书家自身精神气质融会自然万物中，吸纳甘露，寻找归宿，不能仅圈锁于技巧，而更需遵循于道，何为“道”，道乃自然造化，道乃天下万物。 二，跌宕有致，气象万千。手卷是一个伟大的发明，它让二维空间的展示多了时间的维度，欣赏好的手卷作品，如行山阴道上，山川自相映发，使人应接不暇。 三，格局宏阔，小中见大。看傅抱石先生的山水册页，不足一平尺的小画，往往有千里之势。我看江先生的小字书法也有这种感觉：小作品，大气象。江先生写小字喜欢使大笔，站立书写，他不斤斤于小技巧、小变化，而是从整体着眼，以大观小，再加上多年对线质的锤炼，使他的小字作品迥出时流，略无纤巧轻薄之态而具昂扬郁勃之气。——秦纪明（“海南省十大中青年书法家”之一）
江寿男作品
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