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日本东京 半夜的地铁很安静，静得只听见列车行驶晃动的声音。  车厢里人很少，两个年纪相仿的孩子相对而坐，面前放着一只行李箱，相对无言。  穿着邋遢破旧的男孩眼睛死死的盯着面前的行李箱，粗糙的双手紧紧抓住行李箱不愿放手，车窗外的光影斑驳无情的掠过，车上的人目光空洞而麻木。  01 一个行李箱的故事 一位年轻的妈妈带着12岁的大儿子住进东京的一所公寓，因为带着四个孩子怕被房东赶出去，她把小孩装进行李箱带进住处。  这位母亲有四个孩子，都是她和不同男人所生的“黑孩子”，不能上学，只能把他们藏在家里，不允许出门。  年轻的母亲为了追求爱情，留下一笔钱，离家出走，再也没有回来。  生活费所剩无几，大儿子迫于无奈曾去找与母亲生活过的男人借钱。  四个孩子从此要独立面对生活的艰难和辛酸，大儿子尽力的守护着这个支离破碎的家。  失去母亲的四个孩子，没有上学，生活拮据，无依无靠。  大儿子开始沉迷游戏结交不良少年逃避现实，不再管弟妹们。 母亲留下的钱已经花光，家里没有任何食物，停水停电，肮脏邋遢，堆满垃圾。   小女儿在家里爬到椅子上摔下来，再也起不来。。。 02 成就与口碑爆表 这是一部经典的日本电影，获奖无数，备受好评。 《无人知晓》豆瓣评分9.1分，IMDb8.1分，片长141分钟，又名: 谁知赤子心(港) 、无人知晓的夏日清晨(台) 。 该片由日本著名导演是枝裕和根据真实事件改编，于2004年8月7日在日本上映，同年入围第57届戛纳电影节金棕榈奖提名，年仅14岁的柳乐优弥凭借出色的演技获得最佳男演员奖，成为戛纳史上最年轻的影帝；该影片随后还获得过多次本土电影奖项和国际奖项。 一位网友说:电影透露出无比强大的力量，那是努力活下去的生命能量，也是超越这一切的生命规律。 03 事实的真相远比电影残酷 1988年，发生了震惊日本的的西巢鸭弃婴事件，事实的真相远比电影残酷。 一个年轻女百货店员多次被抛弃先后与多名男人生下了五个孩子，为了与新男友同居，她抛下了14岁的长子与7岁、3岁和2岁的三个女儿在出租屋。 其后因两岁的妹妹偷吃杯面而被长子及其结交的损友毒打致死，之后妹妹的尸体被装进行李箱埋在公园里。 邻居发现该出租屋只有三个浑身脏兮兮的小孩居住而报了警，警察在衣柜里发现了次子腐烂的尸体，这位母亲供认次子病死后将其尸体长期藏于衣柜内。 长子也交代了妹妹的埋尸地点，事件终于得以曝光。 这个震惊日本的新闻，给刚毕业于早稻田大学的是枝裕和留下无法抹去的记忆，2004年，这位才华横溢的导演决定把它搬上了银幕。 04 润物细无声，小人物的生存挣扎 可以负责的说这是一部狂刷了三遍还想再看的电影。 刷第一遍的时候，觉得剧情很平淡，没什么感觉。到第二遍的时候才渐渐看出一些端倪，但还是有一些懵懂。刷到第三遍的时候，已然泪流满面，懂的人自然会懂，真正刺痛人心的东西都是不动声色的。 柳乐优弥饰演的大儿子阿明是整部电影最大的亮点。阿明沉默寡言，隐忍克制，渴望亲情，却被遗弃，在生活中痛苦的挣扎，却又顽强地守护着他的家。 母亲在的时候，阿明表现得很乖巧，母亲要求他作为长子承担起照顾家庭责任，他轻声应允。他渴望母亲的爱，却从未得到，所以表现出讨好型人格，不敢忤逆母亲，害怕被抛弃。 当母亲告诉他喜欢上一个男人，想跟那个男人在一起时，阿明一声你又来了。他对母亲的行为已经司空见惯了，他无法改变事实，只能无奈和叹息，面对母亲的狡辩，他只有隐忍和克制。 母亲第一次离家出走，阿明履行着母亲的嘱托，照顾家里的弟妹们。直到钱快花光的时候，他去找母亲交往过的男人借钱，阿明沉默寡言，小心翼翼。他内心是抗拒、痛苦的，也侧面表现出了对母亲滥交行为的抗争，可是为了生存下去他不得不向他们低头。 母亲辅导阿明作业，醉酒回家，帮孩子们剪头发，一起玩游戏，阿明依然沉默。这种沉默，更多是一种依赖，虽然他对母亲出走的行为不满，却又感到欣慰，因为母亲还会回来，还会给他希望。 阿明提出要去上学，可是母亲拒绝了他，阿明不敢吭声。对于他来说，相对于去上学，失去母亲更无法承受，所以他又再一次选择了忍让。 母亲最后一次出走，再也没有回来，时间越来越久，阿明从开始的沉默，变成了麻木，沉迷游戏，结交不良少年，逃避现实。这是他对母亲遗弃行为的抗争，不满和厌恶。 到后来他的朋友早纪为了帮他赚钱，去勾搭老男人，他开始疯狂了，他想到了自己母亲就是这样勾搭一个又一个的男人，对母亲开始转为怨恨。 结尾的时候，阿明亲手埋了自己的妹妹，沾满了泥土的双手瑟瑟发抖，这是对母亲的彻底绝望，对痛苦生活的无声呐喊。 影片虽然大部分时间描述的都是平淡的日常，主人公阿明的语言也比较少，却能处处窥见人物内心的变化。一个12岁小孩内心经历了对母亲的依恋、隐忍、克制，到被遗弃的失望，愤恨，痛苦，绝望，却依然为了生存而努力与命运作斗争。 05 细节太多，处处戳人泪点 这部电影的剧情并没有太多的波澜起伏，甚至没有明显的矛盾冲突和高潮部分,但它有很多的细节和悬念，处处都能引人深思，戳中泪点。 影片全程用了比较多的暗示，隐喻，悬念来描述细节，导演对整部电影细节的糅合就像一把隐形的刀子直刺人心。 影片开头，阿明坐在列车上，双手紧紧抓着行李箱心情凝重，让人不禁会想，行李箱里究竟装了什么呢？ 阿明去找两个男人借钱，一开始观看并不知道，这两个人跟阿明有什么关系，剧情发展下去才知道，这两个男人都是母亲以前交往过的男人。 阿明第一次被冤枉偷东西很委屈，到后来被不良少年带坏真的去偷东西。 小雪生前想坐单轨列车去羽田机场看飞机，死后被放在箱子，坐单轨列车，埋在有飞机经过的地方。 阿茂在阳台浇花，不小心弄掉了泡面杯做的花瓶摔在楼下，直到小雪从阳台的椅子上摔下来，看到这里才明白小雪的死是有预示的。 小雪被放在行李箱，拖进这个家，最后又被放进行李箱，拖出这个家，连同箱子一起被埋葬。 这些情节都是导演刻意安排的，暗示的场景不会无缘无故的出现，每一个细节到最后都有一个情节跟它成因果关系。 既没有嚎哭呐喊的场面，也没有跌宕起伏的情节，它有的只是平静的日常，轻快的音乐，温柔的阳光，却让人看完之后有一种压抑得透不过气来那种悲凉之感，给人留下的是内心的痛苦挣扎和心灵的震撼。 写在最后 悲剧之所以刺痛人心，是因为它让我们看到了两种极端，一是为人父母遗弃子女的自私和残酷，二是未成年孩子被遗弃却努力活下去的勇敢和坚强。 一个母亲穿梭于不同男人之间，醉生梦死，屡次受骗之后，依然自欺欺人，追求虚无缥缈的爱情，一次又一次的生下孩子，又一次一次的抛弃他们。你永远无法叫醒一个装睡的人，因为她根本不愿意自我觉醒，也不愿意自立自强。自己就是巨婴，如何来要求她养育子女。 而四个可怜的孩子，一次又一次的被遗弃，早早就尝尽了生活的艰难和辛酸。直到没有了母亲，失去了爱的支撑，却依然没有放弃生活，尽自己最大的努力生存下去，那是强大的生命力量，是生活在社会底层的弱势群体对命运不公的抗争。 影片最后，响起了一首欢快的歌曲，在一个无人知晓的夏日清晨，阿明与早纪、京子、阿茂结伴去公园洗衣服、玩耍，生活恢复了往常的平静，他们又开始了新的一天。 是的，新的一天又开始了，生活还得继续，当太阳升起的时候，每个被遗忘的角落里都会照进温暖的阳光。 |
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