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1版 封面 金文之宗《大盂鼎》 文/田率 大盂鼎铭文书风凝重瑰丽、朴茂沉雄，线条凝练，自然疏阔。“天”“王”“正”“才”等字肥笔参差错落，高古质朴，是殷末周初书风的孑遗。大盂鼎铭文是西周早期极具艺术性的书法典范，堪称金文书法之冠，被后世奉为圭臬。 青铜器铭文书法与西周文化 文/常栓怀 青铜器作为载体，反映出西周王朝的社会政治、经济及文化特点；西周青铜器铭文体现了中国书法艺术特有的神韵；铭文的形式体现了中国书法艺术特有的文化内涵和审美意蕴，也是书法艺术的生命力之所在。 2版 专题  大盂鼎铭文书法的赏析与临创 文/刘颜涛 总之，大盂鼎铭文的用笔、结构和章法表现手法极为丰富，字形结构不同于史颂簋、逨盘等铭文的方整内敛，而是呈放射性的特征，这也是大盂鼎铭文字行距虽紧密但却感觉疏阔的缘由。与墙盘铭文行距小字距大类似于后世隶书章法相比，或与颂簋尤其是虢季子白盘铭文字距行距都较大相比，这种字距行距都较小反而衬托出大盂鼎铭文字形的伟岸身躯。与线条的劲直、用笔的方折、肥笔的厚重、结字的开张相互生发，其艺术效果井然有序而又神气活现、有条不紊而又跌宕起伏、庄重肃穆而又恣肆活泼、理性秩序而又激情飞扬。通观全篇，洋溢着一种高古质朴、威猛峻峭、奇逸雄肆、苍茫悠远的艺术美感。 3版 专题  因物赋形与尚圆意识——浅析西周金文书法审美特征 文/朱志荣 刘莉 西周金文作为礼乐文化的附属物，形式上逐渐趋于规范严谨，在讲究书写规范的基础上更加注重形式的美观得体，它在商代甲骨文和金文积累的形式法则上进一步发展，对立统一、比例对称、均衡和谐等规律运用得更为娴熟自然。从整体上看，西周金文线条屈曲圆转，结体以圆造型，章法讲究寓多样于统一，更加注重整体的协调一致，浑然一体，表现出圆浑苍润的特点。其中蕴含了西周先民因物赋形的构思能力和尚圆意识，在书法发展史上有着重要的价值和地位。 4版 专题  关于大盂鼎铭文“二白本”与“三白本” 的两个问题 文/唐友波 大盂鼎铭文291字，记载了周康王二十三年九月对盂的一次册命、训诫和赏赐，盂于是“用对王休，用作南公宝鼎”。铭文19行，其中末尾第三行前五字作“臣十又三白（伯）”，从前文可以知道，是说赏赐给盂的有王属的夷人事务管理者13人（赐夷司王臣十又三伯）。大盂鼎出土不久即有拓本流传，前期的拓本“十又三白”的“三”字都少一横，作“十又二白”。后来流传的拓本，在“二”字之上多出了一横，是为“三白”。这样，大盂鼎的铭文拓本就有了“二白本”和“三白本”两种。“二白本”比“三白本”早是没有疑问的,但是这个变版发生在何时，又是如何发生的，是合理的吗？本文就此来作一个简单地梳理。 5、8版 经典  大盂鼎铭文释读 文/张富海 6版 专题  试论金文创作中的用字问题 文/柳洋 笔者曾在《中国书法》中写有一篇小文《古文字相关问题刍议及创作思考》，文中主要针对“第十二届全国书法篆刻展”中古文字的使用问题提出了一些拙见，限于篇幅，未及展开。考虑到书法创作中篆书仍有大量书家选择金文风格进行创作，故本文拟就金文创作的用字问题上提出一些思考（因西周金文与东周金文风格及用字亦有差异，故本文主要针对西周金文风格而言）。 7版 专题  西周早期金文中的“肥笔”现象 文/徐学炳 青铜器是西周礼器的主体部分，在礼乐制度的影响下，它成为政治权力和社会秩序的象征。青铜器上的铭文（又称金文）不仅包含重要的历史信息，也为文字研究和书法学习提供了宝贵的材料。西周早期金文在风格上受到商代的影响，中期后逐渐形成独立的面貌。笔者在学习过程中，注意到西周早期金文中普遍存在“肥笔”现象，“肥笔”的程度是判断西周金文风格的标志，又是青铜器断代的一项重要依据。在前人研究的基础上，我们作简要地探讨。 |
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