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青岛市博物馆是国家一级博物馆和全国古籍重点保护单位，馆藏文物包括书法、绘画、陶瓷器、铜器、玉器、钱币、玺印、甲骨、竹木牙角器等三十余个门类十多万件，其中书法、陶瓷器、玉器、钱币为馆藏特色。馆内还收藏有4万余件青岛历史发展各阶段留下来的文物资料，反映了青岛建置以来城市的发展，是全面了解青岛历史的重要场所。 馆藏玉器赏析 名称：黄玉璇玑年代：商朝藏品 尺寸：直径16.4厘米、内径6.5厘米、厚1厘米 质地：玉 介绍：该璇玑选用优质和田黄玉雕琢而成，质地细腻富有光泽。整体近似长方形，呈片状，其中一角残缺。璇玑中部为一圆形孔，圆外透雕四只顺时鸠鸟纹出脊，器面用浅阴纹勾勒出鸠鸟和凤鸟的轮廓，其中鸠鸟、凤鸟嘴均成勾形，为典型商代晚期形制。该黄玉璇玑在玉料的选用、雕琢的工艺、保存的状况等方面来讲，都不失为一件不可多得的珍品。 名称：玉璇玑年代：新石器时代 尺寸：直径6.8厘米 质地：玉 发掘：1979年青岛胶州三里河出土 介绍：环形扁平体，中间厚、边沿薄，通体磨光，素面无纹，外周有三个距离相等、方向相同的凸脊，其中一角残。 名称：青玉铲 时代：新石器时代 尺寸：长15厘米 宽14.7厘米 介绍：青绿色，通体磨光，呈不规则梯形，中上方有圆形钻孔，双面刃。 名称：青玉璇玑 时代：新石器时代 尺寸：直径10厘米 介绍：环形扁平体，中间厚、边沿薄，通体磨光，素面无纹，外周有三个距离相等、方向相同的凸脊。 名称：黄玉璜 时代：西周 尺寸：长10.2厘米 说明：淡黄色，玉质温润，通体磨光，素面无纹，两端各有一穿孔。 名称：青玉璧 时代：战国 尺寸：直径14厘米 说明：青灰色，两面雕饰谷纹，排列整齐有序，琢磨精致。
名称：青玉猪 时代：汉 尺寸：长10.8厘米 说明：青绿色，略有褐沁。此猪为圆雕，长柱形，猪做卧伏状。雕琢手法简洁明快，概括性强，采用“汉八刀”琢法，寥寥数刀，即形神兼备。
名称：青玉环年代：汉朝 尺寸：直径13.4厘米 质地：玉 介绍：玉环由一块整玉磨制，色泽清润。有三分之一部分受土浸呈灰白色。光素无纹。好部磨制的微显椭圆，量得好径分别为6.1、5.8厘米，另一面稍小，呈马蹄状孔。
年代：汉朝 尺寸：直径20.5厘米 质地：玉 介绍：此玉璧质坚莹润色泽洁白。一面雕有五只游走的螭虎，一面雕有谷纹。璧的肉边和好边各有一道凹弦纹。两面均受浸蚀，大部分呈灰白色。螭虎尾部分叉，四只较大的螭虎均雕有四足，唯较小者，只雕出两只前足，拖有细长尾。三只较大的头呈梯形，圆眼，尖身方嘴。一只小螭虎为圆脸，圆眼圆耳圆嘴，另一只小螭虎为尖脸尖耳尖嘴圆眼。此器一说为明代仿制。
名称：金代白玉荷叶纹佩年代：金 尺寸：长9厘米、宽7.2厘米、厚0.8厘米 质地：玉 介绍：佩饰。器呈扁长方形，透雕两朵大荷叶及水草纹，荷叶微卷，叶脉清晰顺畅，风致劲韧，呈现出高贵典雅的气质。玉质润泽光亮，青白色。 荷花在中国文化中象征洁身自好、不同流合污的高尚品德。荷花题材一般寓意为“出污泥而不染”，“为官一方，清廉公正”。
名称：明青玉龙凤双鱼瓶年代：明代 尺寸：通高：17.8厘米，长：12.5厘米，宽：5.5厘米 质地：玉 介绍：明代陈设品。取整块玉材制作，局部有黄绺。圆雕双鱼之形为瓶身，颈部、腹部、胫部均钻出鱼眼、浅浮雕鱼鳞、鱼尾纹为装饰；两侧透雕龙、凤为耳，下颌抵于瓶口，颈部、四足及尾部攀附于瓶身，正奋力向上爬行，动态十足，筋骨雕工充满力度。双鱼及龙凤的题材，寓意“龙凤呈祥，年年有余”。此器硕大厚重，工艺浑朴，无论从玉质、纹饰还是技法看，均具有典型的明代造型风格。
名称：清乾隆白玉洗年代：清乾隆 尺寸：长14.2、宽11.6、高5.7 质地：白玉 介绍：白玉洗，主体为一向上卷起的荷叶作洗槽，一侧雕有一枝半开的荷花及一片翻卷的荷叶。
名称：清白玉兰花烟壶年代：清代 尺寸：长4.5厘米，宽1.5厘米，高4.6厘米 质地：玉 介绍：玉烟壶呈白色，扁体椭圆形，一面雕兰草，一面阴刻“御题兰花诗：春阳入屈畹，王香散陶户，底须爱霜英，即此堪终古。”
名称：青玉石榴洗年代：清乾隆 尺寸：长18厘米、高10.3厘米 质地：玉 介绍：文房用品。圆雕大石榴空腹内为洗槽，背部雕四个小石榴，一只可爱的蟾蜍伏在枝与小石榴上，小石榴腹部均漏仔，表皮、漏仔的部位与底部枝干呈棕褐色，上部以青色为主，是利用玉皮巧色雕琢而成。寓意“多子多福、富贵有钱”。
名称：白玉葵花纹碗 年代：清朝 尺寸：高6.2厘米、口径12.9厘米、底径5厘米 质地：玉 介绍：盛器。圆形，敞口，深腹。口沿下雕四瓣花纹一周，腹部浅浮雕五个开窗内饰葵花纹，器底浮雕成一朵平展盛开的西番莲花。雕刻纹饰精细，碗体轻、薄，呈半透明状，是一件具有痕都斯坦玉雕风格的作品。玉质润泽，青灰色，有墨点。
年代：清代 尺寸：长:15厘米， 宽:9厘米， 高:13.8厘米 质地：玉 介绍：青玉根料。通体呈一节不规则古松树枝干形状。花插上部正面为青玉浮雕松树枝叶，部分枝叶由褐黄色玉皮雕成。中下部利用青玉及黄褐色根料巧雕为松树根枝，树皮，结节雕琢清晰逼真。
名称：翠指环年代：清朝 尺寸：直径3厘米、高2.5厘米 质地：翡翠 介绍：环体布有浓郁的绿翠，筒状，上部斜坡收口。
名称：红玛瑙雕牡丹凤纹瓶年代：清朝 尺寸：长12.3厘米、宽13.5厘米、厚6.5厘米 质地：玛瑙 介绍：瓶体呈扁圆状，椭圆形直口，高领，束颈折肩，深腹圆底，腹部陡直，至下腹部敛收于圆足，颈上浮雕两朵牡丹，腹部浮雕凤鸟和牡丹花卉，瓶两侧从口部至圆足各镂雕一枝牡丹花卉为耳。
名称：翠小酒盅 年代：清朝 尺寸：口径3.5厘米、底径2厘米、高3.7厘米 质地：翡翠 介绍：直腹敞口，圈足，无纹饰，有绿翠。
名称：青玉人物山子年代：清朝 寸：长13厘米、宽6厘米、高17.5厘米 质地：玉 介绍：器以青玉自然之形巧雕为山形，依山石的形状分别雕三位老者，上面者乘着飞鹤，中间者站立拱手相望，下面者于鹿旁仰望。山石中还雕有桃树，背面雕有松柏、灵芝、小桥、流水。寓意“福禄寿”、“松鹤延年”。
名称：青白玉玉兰花插年代：清乾隆 尺寸：长9.3厘米、宽4.7厘米、高18.2厘米 质地：玉 介绍：此青白玉玉兰花插为1972年4月19日购买于青岛市文物商店，入藏青岛市博物馆。器主体为一朵初放的玉兰花，花瓣层叠，富有层次感，花口做花插，玉兰花四周雕有五朵大小不一的花蕾，含苞待放。底部透雕成的枝杈盘结为花根，整体色泽由底部的青向上渐次变白，色泽莹润清新。该花插以优质青白玉雕制而成，布局合理，整体造型惟妙惟肖，寓意“玉树临风”。
名称：碧玉山水嵌白玉人物屏年代：清乾隆 尺寸：长24.3厘米、宽7.1厘米 质地：玉 介绍：陈设品。此雕屏上部是团团浮云缭绕于山巅，下面是耸立的岩石，古柏、泉水。山径上有五个用白玉雕成的“睢阳五老”形象，似欲会集于山顶之白玉亭。背面楷书诗文：“峰如列庐阜，人似会睢阳。意喜泉同洁，形奇松共苍。闹中鲜踪迹，幽处是徜徉。漫拟游问瑞，吾方愧望洋。”首有“御题五老图”五字，诗文左右饰龙纹及宝珠，祥云下饰水纹。
名称：白玉雕葫芦式片一对年代：清乾隆 尺寸：长20.8厘米、宽13.6厘米、厚0.6厘米 质地：玉 介绍：陈设品。正面在扁平葫芦形上浮雕葫芦、枝叶纹，一件雕有四个葫芦，一件雕有三个葫芦，腰两边各透雕一只蝙蝠，背面中部篆书“大吉”二字，周围饰有祥云，寓意“子孙万代、福禄绵长、大吉大利”。 在中国文化中，葫芦谐音“福禄”，而被古人视为求吉护身、辟邪祛祟的吉祥物，其造型被引用到玉雕艺术创作中，在明清时期达到高潮。
名称：青玉三羊尊年代：清乾隆 尺寸：口径5.2厘米、底径10厘米、高5.9厘米 质地：玉 介绍：陈设品。圆形，子母口，丰肩，肩部饰一周凸弦纹及浅浮雕云头纹。腹部外附有三只形态各异的立雕羊：一只站立的小羊，一只公羊伏卧，再一只母羊也安详地卧着。三只羊的中间环刻着一周莲瓣纹，底部有三个扁形足。
名称：白玉缠枝莲纹圆盒年代：清乾隆 尺寸：口径12.6厘米、高7.5厘米 质地：玉 介绍：盛器。器呈圆形，由盖、身两部分组成，子母口，矮圈足，通体浮雕缠枝莲花纹。盖边缘、口沿及底部各饰一周回纹。缠枝莲花纹是传统吉祥纹饰，寓意“吉庆”，因其结构连绵不断，故有“生生不息”之意。玉局部有微黄色。
名称：清青玉活环莲花嵌红料石洗年代：清朝 尺寸：高5.6厘米、口径16.3厘米、底径12.5厘米 质地：玉 介绍：此嵌红料石活环莲花青玉洗为1972年7月11日购于青岛市财政局，入藏青岛市博物馆。洗采整块青玉雕琢而成，浅腹微敞口，口沿浮雕四朵宝相花，花蕊上原各嵌一红料石，现仅存两颗。花茎上各挂一活环，腹部雕花蕾四朵，其上各挂一小活环，花与花蕾间雕饰蕉叶一片。洗内底雕西蕃莲花纹，有一浅褐色沁。洗外底雕有一朵莲花纹，线条清丽流畅。该洗采用水磨特技法雕琢，胎体轻、薄、玲珑剔透，为痕都斯坦风格玉雕作品。
名称：清云龙纹白玉扁壶年代：清乾隆 尺寸：高19.7厘米、长口径7.2厘米、宽口径4.8厘米 质地：玉 介绍：此白玉云龙纹扁壶为1972年4月19日购于青岛市文物商店，入藏青岛市博物馆。器主体呈扁圆形，两面刻划纹饰相同。长方形口，壶颈两侧雕有镂空变形兽耳，壶身中部浮雕五爪神龙盘旋于水波之上，穿梭于祥云之中。龙首正面而视，圆眼凸雕，口微张，八字形胡须上翘，腮饰锯齿纹。壶底足阴刻单回纹，整器纹饰布局合理。壶采用整块优质白玉雕琢而成，质地细腻莹润，色泽清纯，雕工精湛，线条流畅，为清代早期玉雕工艺鼎盛时期的一件代表作。
名称：料鼻烟壶 年代：清朝 尺寸：长6.2厘米、宽3.5厘米、高1.7厘米 质地：玻璃 介绍：直颈无盖，壶体两面表现的是《聊斋志异》中“封三娘”、“巧娘”的故事，人物刻画栩栩如生。景物描绘逼真。落款“壬寅冬月 叶仲三”。
名称：清内画玛瑙鼻烟壶年代：清代 尺寸：高：4.8厘米，口径：1.2厘米 质地：玛瑙 介绍：直口，短颈，扁圆形。壶颈部书有行书“洗桐高士叶仲三作”八字款，边有一小方印，印文不清。此为晚清著名的鼻烟壶内画大师叶仲三作品。 壶内一面绘“洗桐图”：身着白衫倪瓒站立注视着正在洗桐树的家童；一面绘孩童垂钓、游鱼已经上钩场景，似有“蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身”的意境。画面生动逼真、生活气息浓郁，人物神态悠然自如，为画中极品。 “洗桐”典故来源于倪瓒“洁癖”的故事。倪瓒出身豪门，却生性淡泊名利，常以诗画自娱，相传他爱洁成癖。相传某日，好友来访，夜深宿于倪瓒家中。晚间倪瓒因担心客人不洁曾多次起床查看，听到客人咳嗽声后更是无心睡眠，天刚亮便叫仆人四处检查院落，看是否有客人吐痰痕迹。仆人遍寻不见，倪瓒便亲自起身查找，终于在梧桐树根部发现一处污渍，于是立刻命仆人取清水清洗整棵梧桐树。“洗桐”在中国画史上不仅表现倪瓒“洁癖”，后更多彰显我国传统文人洁身自好的精神品格。 倪瓒（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子；江苏无锡人，元末明初画家，诗人。擅画山水和墨竹，倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元代四大家”。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》等。 叶仲三（1869－1945年），北京人，晚清著名的鼻烟壶内画大师。其作品以雅俗共赏著称。他擅长用浓重的色彩描绘纹饰，题材多用典故，如钟馗嫁妹等。他的三个儿子继承并发展了叶仲三的内画技艺，教授出数名异姓弟子，当代内画大师王习三即其中最著名的一位。
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