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伏凤姐扫雪偶拾玉 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 李德惠先生早年毕业于山东艺术学院，多年来不断在纸与瓷等多样媒介中探索中国人物画，创作了多件艺术性和装饰性兼具的人物画精品。翻看这些画作，线条细腻，色彩稳重，粉淡、清雅的红楼梦境里让各色人物逐个出场、演绎，气氛浓郁，节奏紧凑，可谓是当前为数不多的一组完整、精彩、精到的《红楼梦》组画。 憨湘云醉眠芍药裀 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 李德惠学习艺术多年，对中国人物画的表达寻找到了独特的绘画语言，其中最受观者好评也最感兴趣的则属“金陵十二钗”系列。画中的女子，有些夸张变形。额头宽方，圆形脸庞；面部五官点线勾勒：眉毛、眼睛只是柳叶式黑线，眼珠仅一墨点，不画睫毛，L形的鼻子，梅花瓣似的唇，体态圆转婀娜，传达出古典东方青春女子独有的风采和情韵。 皇恩重元妃省父母 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 李宫裁桃李结子完 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 牡丹亭艳曲警芳心 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 李德惠要创作的《红楼梦》组画是每一幅都独立成型的人物场景画，而不是以故事性和叙事性为主要功能的连环画，如何在绘画中再现经典，更有足够力量以激发观众艺术鉴赏的“共通感”？ 如何以他的独特方式，把人物情境生动地完满地多样地传达出来而又情致无限，这着实让李德惠费了一番心思。他认为：“王国维称《红楼梦》为“彻头彻尾之悲剧”，在叔氏的美学体系里，悲剧占一个非常重要的地位。它被推尊为“诗的艺术的顶峰”。我认同王氏把《红楼梦》归之于叔本华式的第三种悲剧。宝黛之间的悲剧的形成，当时的封建社会，宗法家庭，及其种种摧残人性的法制，道德是不能负什么责任的，书中所有人的所思所行几乎无一不合乎“通常之道德”。所以红楼梦中的人物形象没有脸谱化的好坏之分。红楼梦的悲剧精神在于“引向退让”，以出家来解脱的宝玉正好具备了符合这一“退让”精神的“壮美性格”，而黛玉却是以死来“执着”其本身的“意志”，但这种悲壮却是坚不“退让”的最彻底的显示，《红楼梦》中宝黛的毁灭，二百年来在国民心中取得的异常强烈的悲剧效果正是如此，这也正是我创作红楼梦组画的一个基调把握。” 撕扇子作千金一笑 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 李德惠首先选择了《红楼梦》里“皇恩重元妃省父母”、“牡丹亭艳曲警芳心”、“撕扇子作千金一笑”、“送宫花贾琏戏熙凤”等八十个经典的故事场景，着手创作。在人物的造型与表现上，他使用了“线描造型”和“色面造型”并用的造型样式。以线勾画人物和物体的轮廓，用石色、水色等颜料，通过线描、平涂、叠色、晕染等手法,进行深入表现，这种样式，具备东方审美特质，又包含诸多当代平面绘画要素的绘画样式。从人物造型到物与物，人与景的空间把握、组合；色面形状的长短交错、配置，各种色彩的深浅、粉淡，黑、灰、白的轻重缓急，重叠处前后关系的紧张、被有意识地巧妙安排，自然贴切、浑然一体，灵动而有气韵。 送宫花贾琏戏熙凤 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 在人物的形体，头的方向、手的举止、腰胯的扭动、衣纹的配色、表情的呼应中，李德惠也下了真功夫。为了表现的贴切到位，他有时在工作室对着镜子自己摆动作，去反复揣摩，最终这些任务形态婆娑多姿而不失庄重，形成了极强的视觉效果。其次，在色面之间的构成，位置的经营，底色与上层色的处理，有限的色彩如何交替出现而不至单调乏味等问题上，也都经过了深思熟虑、精心考量。甚至在人物的表现上，他也融合了戏曲等一些经典的元素，如王熙凤的头部表现，他就运用了古代戏曲中“开粉”的化妆手法，将人物表现的更加传神有张力。最终在一年的时间里，李德惠创作出了80幅《红楼梦》组画。 西厢记妙词通戏语 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 薛宝钗巧合认通灵 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 |
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