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齐鲁晚报·齐鲁壹点记者宋春晖 李德惠先生早年毕业于山东艺术学院，多年来不断在纸与瓷等多样媒介中探索中国人物画，创作了多件艺术性和装饰性兼具的人物画精品。2014年，李德惠先生的“中国画创作红楼梦组画”这一课题经申报、初评、复评等层层遴选，最终凭借《伏凤姐扫雪偶拾玉》、《憨湘云醉眠芍药裀》、《李宫裁桃李结子完》等八十幅红楼梦场景组画，将文化经典通过国画人物的描摹来完美的进行了诠释和展现，成为了“国家艺术基金”首批资助的青年艺术家。翻看这些画作，线条细腻，色彩稳重，粉淡、清雅的红楼梦境里让各色人物逐个出场、演绎，气氛浓郁，节奏紧凑，可谓是当前为数不多的一组完整、精彩、精到的《红楼梦》组画。  伏凤姐扫雪偶拾玉 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 机遇垂青有准备的人 李德惠1973年出生于山东昌乐市，受故乡民俗文化的深厚浸染，他自小便酷爱绘画。90年代初期他踏上了艺术院校的求学之路，先后毕业于山东艺术学院美术教育专业、南乌克兰国立师范大学，并先后在俄罗斯新西伯利亚国立师范大学、乌克兰· 基辅大学进行了研修。几经辗转他去了景德镇，开始探究绘画与瓷器的融合，惊喜的是：他的画瓷作品线条细腻，色彩精妙，既有人物画的传统艺术魅力，又具备了瓷器精美、观赏的功能，如此天衣无缝的契合吸引着他在景德镇一待就是6年，对中国人物画的表达也逐渐寻找到了独特的绘画语言，其中最受观者好评也最感兴趣的则属“金陵十二钗”系列。画中的女子，有些夸张变形。额头宽方，圆形脸庞；面部五官点线勾勒：眉毛、眼睛只是柳叶式黑线，眼珠仅一墨点，不画睫毛，L形的鼻子，梅花瓣似的唇，体态圆转婀娜，传达出古典东方青春女子独有的风采和情韵。 2014年，他在朋友的口中得知了国家艺术基金这一项目。国家艺术基金是我国2013年刚刚成立的一项关注、扶持文化艺术的国家特有项目，其公平、公正、透明，是展示李德惠人物画艺术成果的一个平台，也是他艺术水平再进一步的重要台阶。几经思考，李德惠决心以中国画创作红楼梦组画这一课题进行申报，他顺利的经过了初评、复评、立项几个重要关卡，并于2015年4月正式进入了《红楼梦》组画的创作。  憨湘云醉眠芍药裀 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 闭关一年，已成“梦”中人 创作一经开启，李德惠就回到了山东崂山的一处工作室，拒绝亲友来访等一切事宜，潜心在此揣摩、创作。红楼梦作为清代以来画家们十分热爱的题材，被画家们从多个角度进行了表现，人们对《红楼梦》在心理上也行成了固定的审美概念与定式，如何揣摩原著精神，用新的趣味与视觉发现的方式重申传统的样式，这成为了一大难题。 首先李德惠认为：他要创作的《红楼梦》组画是每一幅都独立成型的人物场景画，而不是以故事性和叙事性为主要功能的连环画，如何在绘画中再现经典，更有足够力量以激发观众艺术鉴赏的“共通感”？ 如何以他的独特方式，把人物情境生动地完满地多样地传达出来而又情致无限，这着实让李德惠费了一番心思。他认为：“王国维称《红楼梦》为“彻头彻尾之悲剧”，在叔氏的美学体系里，悲剧占一个非常重要的地位。它被推尊为“诗的艺术的顶峰”。我认同王氏把《红楼梦》归之于叔本华式的第三种悲剧。宝黛之间的悲剧的形成，当时的封建社会，宗法家庭，及其种种摧残人性的法制，道德是不能负什么责任的，书中所有人的所思所行几乎无一不合乎“通常之道德”。所以红楼梦中的人物形象没有脸谱化的好坏之分。红楼梦的悲剧精神在于“引向退让”，以出家来解脱的宝玉正好具备了符合这一“退让”精神的“壮美性格”，而黛玉却是以死来“执着”其本身的“意志”，但这种悲壮却是坚不“退让”的最彻底的显示，《红楼梦》中宝黛的毁灭，二百年来在国民心中取得的异常强烈的悲剧效果正是如此，这也正是我创作红楼梦组画的一个基调把握。”  皇恩重元妃省父母 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠  李宫裁桃李结子完 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 李德惠首先选择了《红楼梦》里“皇恩重元妃省父母”、“牡丹亭艳曲警芳心”、“撕扇子作千金一笑”、“送宫花贾琏戏熙凤”等八十个经典的故事场景，着手创作。在人物的造型与表现上，他使用了“线描造型”和“色面造型”并用的造型样式。以线勾画人物和物体的轮廓，用石色、水色等颜料，通过线描、平涂、叠色、晕染等手法,进行深入表现，这种样式，具备东方审美特质，又包含诸多当代平面绘画要素的绘画样式。从人物造型到物与物，人与景的空间把握、组合；色面形状的长短交错、配置，各种色彩的深浅、粉淡，黑、灰、白的轻重缓急，重叠处前后关系的紧张、被有意识地巧妙安排，自然贴切、浑然一体，灵动而有气韵。在人物的形体，头的方向、手的举止、腰胯的扭动、衣纹的配色、表情的呼应中，李德惠也下了真功夫。为了表现的贴切到位，他有时在工作室对着镜子自己摆动作，去反复揣摩，最终这些任务形态婆娑多姿而不失庄重，形成了极强的视觉效果。其次，在色面之间的构成，位置的经营，底色与上层色的处理，有限的色彩如何交替出现而不至单调乏味等问题上，也都经过了深思熟虑、精心考量。甚至在人物的表现上，他也融合了戏曲等一些经典的元素，如王熙凤的头部表现，他就运用了古代戏曲中“开粉”的化妆手法，将人物表现的更加传神有张力。最终在一年的时间里，李德惠创作出了80幅《红楼梦》组画。  牡丹亭艳曲警芳心 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠  撕扇子作千金一笑 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 作品面世，名家评价高 作品创作完成后，李德惠对装裱更是亲力亲为，他选用了颜色古朴的楸木，外方内圆的边框造型与风情韵致的画面结合，更显古朴经典。据李德惠介绍，创作前期他甚至亲自到安徽泾县，选择厂家进行古法做纸，也颇费心思，但这种细腻周全、全力以赴的态度也促使着他一步步走向成功。 这80幅红楼梦的场景故事经过了一年的锤炼，一经面世，得到了专家的一致好评,其中6幅作品被国家艺术基金收藏，并进一步评为国家艺术基金滚动资助项目。经过一年的潜心创作，李德惠也收获颇丰，实现了多个创新和自我特色。他认为：他的这组作品尝试打破了章回体小说的插图风格，以人物为画面的中心点，表现出实感力度，并深刻接触人物的内心世界，用单线的白描手法，用小写意的着色方法将人物的神态、特性、服饰变化、景物衬托作生动的刻画，展示出对空间新的旨趣和更为集中的视野；有系统地重建古人画风，在氛围及其心理范畴上建立起了画面的客观空间关系；画面通过节奏、结构近似音乐性的构成了全图的和谐，并把画面的不同部分连成一个有节奏流动的整体，创造出统一的构图，将新古典型的白描线条风格精炼并加以改造，即便不在技法上，也在趣味与心理表现上能固性之自然，心会神融。  送宫花贾琏戏熙凤 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠  西厢记妙词通戏语 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠  薛宝钗巧合认通灵 尺寸：136x68 创作年代：2016年 李德惠 |
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