 要想读懂本词，须先看写作背景。 陈与义，洛阳人，爱国诗人，身经两宋。本词为其代表作。 1127年金兵攻入东京（汴梁），诗人辗转流离，'避乱襄、汉，转湖、湘，逾岭峤'（岭峤，泛指五岭地区）至南宋所在的江南地区。诗人亲身感受山破碎，民生凋敝，而南宋朝廷只求偏安，毫无'收复失地'之力，今昔对比，伤感喟叹，大约在1135年左右写下本词。 开篇一句，直写回忆。午桥，据《新唐书·裴度传》记载，裴度在晚年时居于洛阳，在午桥建别墅，白居易、刘禹锡等均为其座上客。因此，午桥这个地方便因前朝的风雅文人而别具一番含义，诗人写'坐中多是豪英'，既有向前人至敬之意又有'今人'沿袭古风，文人风骨一脉相承之意，意气风发的感觉自然流出。  '长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明'。这一句太美了！ '长沟流月'的意思就是'月涌大江流'。杜甫的'月涌大江流'，描写月出月没，江水奔流，意境雄阔高远；而'长沟流月'，则描画江水平静，月华澄澈，传递的是俊逸风流——在这样的江边，又伴杏花疏影，春夜琼浆，俊友弄笛，谈诗论文，不觉破晓。上片，诗人流畅华丽地描写了当年场景，清晰美好，使读者身临其境。 下片陡然转折又呼应第一句'忆昔'。'二十余年如一梦，此身虽在堪惊'，诗人感慨，二十多年，时间转瞬即逝，而时局早已不再是当年'午桥夜饮'时的天下承平，仿佛一场梦幻，正所谓 '光阴者百代之过客也'，当年同饮的友人也许天各一方甚至阴阳两隔了，风流云散，诗人此身虽在，但眼观家国沦落，唯剩触目惊心。'堪惊'与上片的'长沟流月'、'杏花疏影'形成鲜明的对比，彼时繁华此时梦渺，艺术地呈现了二十余年的盛衰转变。 '闲登'一句，'闲'字，仿佛是说'闲情'，倘若没有前面两句，'闲'解作'闲情'也无可厚非，但是放在'此身虽在堪惊'之后，这一'闲'字便不单纯了，貌似'闲适'看'新晴'，实则包含了众多的无奈、苍凉、悲愤与惆怅，用这样的一个'淡语'写出来，诗人的百感交集呼之欲出。  结末两句：将情感推向高潮。古往今来，兴衰更叠，'尽入渔樵闲话'。黯然神伤，绵密不尽。
 多数人熟知它是通过《三国演义》。 本词的作者是明朝人杨慎，毛宗岗评刻《》时将此首《临江仙》放在卷首，竟然珠联璧合，浑然天成。 该《临江仙》不似前一首由回忆写起，进而通过眼前的实景发悲叹之声，本阕词大开大合，英雄人物，朝代更叠，都如淘淘江水，又似过眼云烟，而青山不老，斜阳依旧……诗人随手就抛出了一个哲学命题，人生有涯而宇宙亘古不变，兴亡只在一刻而四季始终轮回，个体也好，朝代也罢，在自然万物面前是何等渺小而短暂，所谓的轰轰烈烈、繁华兴旺，最终不过是在渔翁樵夫的饮酒闲谈里罢了。  两首临江仙，各有格调，一首入世，将自己的悲愤与家国命运联系起来，发时代的呼号；一首出世，看破兴衰，参透起伏轮回，悲欢离合均作笑谈。无论哪首，都为上乘之作，读者掩卷之余，仍觉荡气回肠，回味悠远。 |
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