|
来源：网络 编辑：书物君 1、字须飞动，无凝滞之势，是得法。 —— 唐.张怀灌《玉堂禁经》 2、作法书多失体，布置匀直少势。点不变谓之有棋，画不变谓之布算，最是大忌。 —— 清.冯班《钝书吟要》 3、体有疏密，意有倜傥，或有飞走流注之势，惊竦峭绝之气，淘淘闲雅之容，卓荦调宕志，百体千形，巧媚争呈，岂可一概而论哉! —— 南朝.萧衍《草书状》 4、一字之体，率多由于变.有起.有应。如此起者，如此应，各有义理。 —— 姜夔《续书谱》 5、用笔均极随意，绝无拘牵束缚之态，惟稍有霸悍之气，未能若烟客之冲和自在也，学者能得其意，一切尘俗蹊径，自扫除净尽矣。 —— 秦祖永《桐阴画诀》 6、任意所之，自然之理也。 —— 南朝.萧衍《答陶隐居论书》 7、用笔需要活泼泼地，随形取象，在有意无意间，画成自然，机趣天然。方是功夫到境。 —— 秦祖永《桐阴画诀》 8、勿令有死点死画，方尽书之道也。 —— 唐.李世民《笔意》 9、字犹用兵，同在制胜。兵无常阵，字无定形，临阵决机，将书审势，权谋妙算，务在万全。然阵势虽变，行伍不可乱也;字形虽变，体格不可逾也。 —— 明.项穆《书法雅言》 10、变者，如高低，长短，阔狭，其变无穷也。 —— 《书法三味》 11、书擎于自然，自然既立，阴阳生焉，阴阳既生，行气立矣。 —— 蔡邕《石市神授笔势》 12、用笔法，先急回，后疾下，鹰望鹏逝，信之自然，不得重改。如游鱼得水。景山奥云：或卷或舒，乍轻扎重，善思之，此理可见。 —— 李斯《用笔法》 13、观其体势，得之自然，意不在乎笔墨。 —— 唐.张怀灌《书断》 14、魏伯子曰：古人作字，于楷细秀婉中，忽作一重大奇险者，盖其精神机势所发，无能自遏，不觉纵笔，览者亦遂怵然改观。后人见此，学为怪异，而所书不足动人。本无情兴，徒欲作怪故也。人有哈欠喷嚏，又舒肆震动而泄之。苟无是而学为张口伸腰，岂得快哉。 —— 清.梁章钜《学字》 15、每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。 —— 晋.王羲之《书论》 16、风行水石，自然成文;云出严间，无心有态;趣以触而生笔，笔以动而含趣，相生相触，辄合天妙。能含天妙，不必言条理脉络，而条理脉络自无之而不在。 —— 清.沈宗謇《芥舟学画编》 17、结字须令整齐中有参差，方免字如算子之病，逐字排比，千体一同，便不成书。 —— 清·王澍《论书剩语》 18、作字不须豫立间架，长短大小，字各有体。因其体势之自然与为消息，所以能尽百物之情状，而与天地之比相肖。有意整齐与有意变化，皆是一方死法。 —— 清.王澍《论书胜语》 19、然欲自然，先须有意，始于方整，终于变化，积习久之，自有会通处。 —— 清.王澍《论书胜语》 20、何取于生且拙?生则无莽气，故文人所谓“文人之笔”也;拙则无作气，故雅人所谓“雅人深致”也。 —— 明.顾凝远 |
|
|
