人生贵在舍得，国画创作中也有舍得的用法，所谓舍得，便是在景致的选择中，通晓景致的繁密和留白之感。
如果能够掌握好舍得的韵味，那么便能在精妙感的利用上，有着更出众的表现。
而在审视画作时，也并不应该讲目光全放在事物之处，从画的留白中读出韵味，更容易贴近画家的感慨，走进画家所创作的精神世界中。
一、关注构图，追求个性
书画创作的难度并不低，特别是在对于材料的选择上，如果不能在构图上就有着明确的认识，那么便会因为构图方面的表现偏向于两个极端。
要么因为对于景物的填入太多，导致画面在展现时太过复杂，有种画蛇添足的意味，再者便会因为画中构图太过简单，很难将主题凸显出来。
其实艺术的表现是共通的，在绘画艺术之外，传统的表现艺术中，也会有着类似的选择。
譬如在《三岔口》的环境设计中，就以一张桌子为环境基础，多则嫌多，少则无物，恰恰能够展现艺术形式的精致感。而这份判断力，是需要画家深入画作中进行赏析把握。
二、虚化处理，翩然如仙
在特定人物的画作演绎时，则要根据人物的性情特点来描绘，也因此往往借助的意象比较局限。
从梁楷的《太白行吟图》中可知，在描绘一代诗仙李太白时，构图中除却主体人物之外，并没有通过其他物象的呼应来展现，也因此能够彰显出李白的那种浪漫情怀，遗世独立翩然如仙。
如果在画中加入一些景致作为旁衬，似乎都显得多余，索性就以孤零零的人物作为画面主体，将思想表现得淋漓尽致，并无喧宾夺主之嫌。
三、空灵静谧，意蕴清雅
齐白石作为画风独特的大家，在画卷中多以简单的意象作为描绘主体，在其山水画作中也可见一斑。
诸如齐白石的《山居翠竹图》中，他撷取村舍一角为意象，虽然山居为人居住之处，但并未以人为主体，而是借助村舍、鸭群、翠竹、流水为主体，将一片静谧景象绘于纸上。
鸡犬相闻的田园意蕴油然而生，空灵静谧的气氛营造，彰显出了清雅意蕴。如若在其中加入人的身影，那便沾染了世俗气质，和整幅画的气质并不相称，这种取舍可谓独到。
