比喻 | 诗/词句 | 赏析 |
雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离； 双兔傍地走，安能辨我是雄雌？ (《木兰诗》) | 用比喻作结，以双兔难辨雌雄的隐喻，对木兰女扮男装、代父从军未被发现的奥秘加以巧妙的解答，妙趣横生而又令人回味。 |
落红不是无情物，化作春泥更护花。(《己亥杂诗》) | 运用比喻的修辞方法，诗人以“落红”自喻，以落红护花生动形象地表明自己虽然辞官，但仍会关心国家前途和命运。 |
征蓬出汉塞， 归雁入胡天。(《使至塞上》) | 运用比喻的修辞方法，诗人以“征蓬”“归雁”自比，写自己好像“征蓬”一样随风飘转出关塞，又恰似“归雁”一般进入胡天。既言事，又写景，更传达出漂泊无定的内心感受。 |
黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开。(《雁门太守行》) | 运用比喻和夸张的修辞方法，借压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明，渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。 |
床头屋漏无干处， 雨脚如麻未断绝。 (《茅屋为秋风所破歌》) | “雨脚如麻未断绝”运用比喻的修辞方法，把“雨”比作“麻”，形象生动地写出了秋雨的连绵细密，从侧面表现出诗人的生活十分凄苦。 |
沉舟侧畔千帆过， 病树前头万木春。 (《酬乐天扬州初逢席上见赠》) | 运用比喻的修辞方法，以“沉舟”“病树”比喻久遭贬谪的自己，“千帆”“万木”比喻在他贬谪之后那些仕途得意的新贵们，同时将“沉舟”与“千帆”，“病树”与“万木”对比，暗含自己虽身世凄苦，却依然充满昂扬精神，表达了诗人乐观进取、积极向上的人生态度，尽显慷慨激昂的气概。 |
春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。(《无题》) | 以浅显通俗的比喻，巧妙自然的双关，写对爱情的至死不渝；既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。 |
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。(《江城子·密州出猎》) | 运用比喻，将拉满的弓比作满月，勾勒了一个挽弓劲射的英雄形象。 |
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。 (《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》) | 运用比喻方法，将“射箭时的弓弦声”比作“霹雳”，将惊心动魄的战斗场面生动地描绘了出来。 |
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。(《白雪歌送武判官归京》) | 诗人发挥想象，运用比喻的修辞方法，以春景写冬景，以梨花喻冬雪，比喻新奇贴切，既表现了边塞特有的奇异壮丽风光，又写出诗人的惊喜之情。 |
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。(《过零丁洋》) | 运用对偶、比喻的修辞方法，写国家危亡如风中柳絮，自己一生坎坷如雨中浮萍。将国家命运和个人命运紧密相连，抒写了国破家亡的悲哀。 |
无言独上西楼，月如钩。 (《相见欢(无言独上西楼)》) | “月如钩”运用比喻的修辞方法，形象地将残月比作玉钩，渲染孤寂凄凉的环境，“钩”谐音“勾”，勾起词人的离恨，为下文直抒胸臆铺垫蓄势。 |
剪不断，理还乱，是离愁。 (《相见欢(无言独上西楼)》) | 运用比喻的修辞方法，用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”，表达了词人缠绵悱恻、愁肠百结的烦乱心绪。 |
拟人 | 我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》) | 运用拟人的修辞方法，将明月人格化，把明月看成知人意、达人情的友好使者，它了解诗人此刻的心情，愿意承担这项使命。 |
夸张 | 日月之行，若出其中。 星汉灿烂，若出其里。 (《观沧海》) | 运用夸张的修辞方法，创造了一个极其开阔的意境，增添了诗歌的浪漫色彩。 |
军书十二卷， 卷卷有爷名。(《木兰诗》) | “卷卷有爷名”运用夸张的修辞方法表现了出征催促之急，旨在强调木兰的父亲这次非出征不可。 |
旦辞爷娘去，暮宿黄河边，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。(《木兰诗》) | 以夸张的修辞方法表现了军队行进的神速、军情的紧迫，营造出紧张的战争氛围。 |
万里赴戎机， 关山度若飞。(《木兰诗》) | 运用夸张的修辞方法，写出了木兰身跨战马，万里迢迢，奔往战场，飞跃一道道关口、一座座高山的矫健身姿。 |
飞来山上千寻塔， 闻说鸡鸣见日升。(《登飞来峰》) | “千寻”运用夸张的修辞方法，极言塔的高峻。 |
烽火连三月， 家书抵万金。(《春望》) | 运用了夸张的修辞方法，用“抵万金”来形容家书的珍贵，表达了诗人对妻子儿女的强烈思念。 |
角声满天秋色里， 塞上燕脂凝夜紫。 (《雁门太守行》) | 运用夸张的修辞方法，从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救做铺垫。 |
金樽清酒斗十千， 玉盘珍羞直万钱。(《行路难(其一)》) | 开头运用夸张的修辞，以“斗十千”“直万钱”营造了宴饮的盛大场面。 |
十五从军征， 八十始得归。(《十五从军征》) | 运用夸张、对偶的修辞，“八十”与“十五”形成对比，极言主人公从军之久，揭露了当时兵役制度的不合理，也反映了战乱连年不息和百姓遭受的离乱之苦。 |
对偶 | 客路青山外， 行舟绿水前。(《次北固山下》) | 以对偶点题。“青山”即北固山，“客路”即驿道，“客路”在“青山”之外，诗人是看不到的，可见这是诗人的想象，暗含旅途奔波之意。 |
潮平两岸阔， 风正一帆悬。(《次北固山下》) | 运用对偶的修辞方法，“两岸阔”“一帆悬”是工整的对仗，意境开阔，情绪饱满。 |
朔气传金柝， 寒光照铁衣。(《木兰诗》) | 运用对偶的方法，描写军营的艰苦生活。 |
将军百战死， 壮士十年归。(《木兰诗》) | 运用对偶和互文的修辞方法，概述战争旷日持久，战斗激烈悲壮。 |
无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 (《浣溪沙(一曲新词酒一杯)》) | 运用对偶的修辞方法，通过“花落去”与“燕归来”的对比，表达了对年华易逝的感伤之情。 |
海内存知己， 天涯若比邻。 (《送杜少府之任蜀州》) | 运用对偶的修辞方法，“海内”与“天涯”相对，对仗工整自然。运用夸张的修辞方法，写出只要友情深厚，即使是相隔千里也像是在眼前一样亲近，表现了友谊的超时空性。 |
瀚海阑干百丈冰， 愁云惨淡万里凝。(《白雪歌送武判官归京》) | 运用对偶、夸张的修辞，描绘了瑰奇壮丽、奇寒无比的边塞雪景。 |
惶恐滩头说惶恐， 零丁洋里叹零丁。(《过零丁洋》) | 运用对偶和双关的修辞方法。诗人在这里成对使用了两个蕴含感情色彩的地名，又巧妙地将地名转化为心情，在词性、语义和平仄上的对仗十分工整。表达了诗人视死如归、忠贞不屈的民族气节和爱国之情。 |
设问 | 乡书何处达？归雁洛阳边。 (《次北固山下》) | 运用设问的修辞方法，在自问自答中用“雁足传书”的故事寄托思乡之情，使全篇笼罩着一层淡淡的思乡愁绪。 |
问君何能尔？心远地自偏。 (《饮酒(其五)》) | 运用设问的修辞方法，自问自答，揭开了虽身处“人境”，但“无车马喧”的谜底，表明因为自己心情闲适，心志高远，所以居所也就自然会偏僻安静。 |
卖炭得钱何所营？ 身上衣裳口中食。 (《卖炭翁》) | 运用设问的修辞方法，一问一答，将老翁的命运与他所烧、所卖的炭紧紧联系在一起——这炭是老翁生活的全部依托，但也只能换取温饱而已。 |
天下英雄谁敌手？曹刘。 (《南乡子·登京口北固亭有怀》) | 采用设问的修辞方法，引用曹操的话，颂扬孙权的雄才大略，不畏权势，流露出对苟且偷安、毫不振作的南宋朝廷的谴责。 |
反复 | 行路难，行路难，多岐路，今安在？(《行路难(其一)》) | 诗人用三字短句反复咏叹“行路难”，表现出徘徊低沉的心境。 |
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 (《夜雨寄北》) | “巴山夜雨”第一次出现是实写，是诗人“独在异乡为异客”的羁旅情愁的写照。第二次出现是虚写，想象与妻子团圆，“共剪西窗烛”时再回忆起巴山夜雨的情景。“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。 |
排比、 互文 | 东市买骏马，西市买鞍鞯， 南市买辔头，北市买长鞭。(《木兰诗》) | 运用了排比、互文的修辞方法，写木兰出发前做准备的紧迫情况。 |
爷娘闻女来……对镜帖花黄。 (《木兰诗》) | 运用排比的修辞方法，写了爷娘、阿姊和小弟的举动，烘托了欢快喜庆的气氛。运用互文的修辞方法，“当窗”和“对镜”是互文，“理云鬓”和“帖花黄”同是当窗对镜时的行为。 |
烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。(《泊秦淮》) | 运用互文的修辞方法，描绘了朦胧的水色夜景，渲染出一种凄清的气氛。 |
