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在这些旧家具中，柞榛木家具尤其被人们追捧。材美工良的柞榛木家具，主要采购于南通地区以及通扬运河两岸的城镇。 柞榛因重量和硬度等物理性方面明显高于鸡翅木，在苏北地区民间一直视为硬木，而非杂木。在苏北地区广泛应用于细木家具的生产，品种十分丰富，在传统木工行业素有“柞榛工”之说。 柞榛木虽为良材，但也有其弊端。因生长缓慢、木质坚硬又极易虫蛀，故历史上有“十柞九空”之说，虽有广泛种植，取材却十分不易，故能制成大型家具的，已十分珍贵。 鸡翅木镶柞榛木夹头榫平头案故宫博物院藏 为避其弱点，除了把暗滞的截面花纹和瑕疵隐藏于后，使绚丽的面纹充分显露在正面外，往往通过借助其他材料混作的形式，以弥补无大料的缺陷，如桌案的面心部分采用楠木、瘿木、花梨、紫檀或石材与菠萝漆等替代，橱、柜、架的门心、靠山，通常使用楠木、柏木、瘿木、鸡翅木等；凳、椅、床的坐面用竹片代替藤屉。 作为地方木种之一的柞榛木的普遍使用，应在黄花梨等硬木家具生产的同一鼎盛时期。 特征 明式柞榛木家具流传至今，实例主要有以下几类：凳类，椅类，桌、案和几类，柜、架和橱类，床榻类，屏类。 在制造设计理念上，不仅受到地域文化因素的影响，而且顺应文人倡导的“随方制象，各有所宜，宁古无时，宁朴无巧，宁俭无俗”的思想，循古而制。 柞榛木四面平矮桌 柞榛木四面平带霸王城方桌 明式柞榛家具常用的榫卯结构：揣揣榫、三角形小明榫 明式柞榛家具，总的特点是造型简练、浑圆，比例恰当，充分展现材质的自然纹理，风格淳朴厚重又不失空灵秀美 涵其大致特征的代表家具如下： 凳类 柞榛木、榉木无束腰直足直枨方凳 长28厘米 宽48厘米 高50厘米 此凳除四面素牙子为榉木外，其余构件均为柞榛木所制，是柞榛木与其他材质混作的案例之一。 凳用原材，通体不设一线，边抹素混面，牙条光素。由于腿足用料粗硕，即使四面用直枨在同一高度与腿足结合，也不影响其结实程度。整体结构简练，朴实无华。 柞榛木夹头榫小条凳（一对） 长57厘米 宽25厘米 高48厘米 此凳成对，案式结构。凳面边抹格角相交，混面踩委角线。由于柞榛木大料难寻，面心板用楠木替代，同时也增添了色彩上的变化。腿足打洼踩委角线，与边抹呼应。牙头透雕成卷云纹，带委角，轮廓边缘大胆起线，收放自如。前后腿足间，用两根长短不一的素枨相连。 椅类 柞榛木一统碑式书卷椅（四件） 长48厘米 宽38厘米 高89厘米 明 佚名 《鸳鸯秘谱》 此椅椅背曲线弧度较小，搭脑不出头，俗称“一统碑”式椅。 搭脑略宽且厚，书卷式，两端与后腿足上部格角而交。背板为独板，有云纹形透光，沿着透光边缘起阳线，借此加强它的轮廓。 该椅与大多数椅背装饰偏上的做法不同，透光云纹的位置，完全居中，显得端庄持正。除了服从于功能的结构外，整只椅子没有多余的装饰，仿佛所有视线都为了聚集于此。 椅盘下牙条直接与腿足上端格角而交，上承边抹，似有四面平效果，但椅盘稍有喷出。管脚枨下不设装饰有违常规，但收效极佳。 柞榛木攒靠背灯挂椅 长47厘米 款36.7厘米 高92厘米 此椅如取掉三段花板，则立成苏北常见的“梳背式灯挂椅”。故此灯挂椅的显要特色，在于背板设计别出心裁。不用常规制式，而用两根方形竖材取代，竖材直接与搭脑格肩相交，其间上中下各安三块镂雕花板，远观似剪纸效果。 椅盘边抹格角相交，内落膛嵌入竹片。以竹片代替藤面用于椅、凳、床、塌，在苏北地区较为流行，一为就地取材；二为夏季纳凉；三为置换便利。 腿足上端，设一顶枨与腿足格肩造榫，下设罗锅枨，其间加矮老，管脚枨下亦用顶枨罗锅与之呼应。 柞榛木玫瑰椅 长55厘米 宽42厘米 高79.5厘米 此玫瑰椅用料上圆下方。搭脑两端挖烟袋锅榫与后足上部相交，椅背与扶手底端均用半圆柱横枨与椅盘相贴，半圆柱枨子上端开槽口，以备膛肚形圈口嵌入其中。 椅盘下端正面及两侧均用带膛肚券口牙板，后侧安素牙子，上下左右呼应，如同一间房屋四面通透的窗户，敞亮明丽。这种风格的玫瑰椅颇具维扬明式家具的特点，曾见多具，也有黄花梨制品。
柞榛木、鸡翅木、柏木直棂式玫瑰椅 长50厘米 宽40厘米 高73.5厘米 此椅高度仅为二尺有余，是同类玫瑰椅中相对低矮的一种。 椅盘边抹使用鸡翅木，椅盘下四面素牙子用柏木，其他部件均为柞榛木，是维扬地区材质混作的又一实例。 椅的后背和扶手内部，都安有直棂，且与椅盘垂直，不同于后足与直棂向后弯曲，搭脑形如罗锅的梳背椅，故称之为“玫瑰椅”较为贴切。这种低矮型的玫瑰椅在李斗的《扬州画舫录》中被称为“鬼子椅”，是目前所知关于“玫瑰椅”称谓的最早记载。
柞榛木四出头官帽椅（一对） 长55厘米 宽42厘米 高104.5厘米
椅盘底部弯带写有朱漆“禄”字。 通体用圆材，不设一线。搭脑做成罗锅状，当地俗称“桥梁”式。两头微向上昂，形似牛角。背板通素，成“S”形，鹅脖不与前足相连，退后另安，扶手两头稍许向外撇出。椅盘内沿裁口打眼，藤编软屉，腿足间罗锅枨微向上扬起，并于椅盘间设矮老，弧线优美，远观貌似细竹竿，与搭脑呼应，形神俱备，工艺水平高于江苏其他地区制品。管脚枨下亦设罗锅式顶枨，与上、中部呼应。此椅明显受到竹制家具的影响，是一件设计巧妙，意趣清新的作品。
柞榛木圈椅 长55厘米 宽45厘米 高95.5厘米 此属维扬典型明式风格圈椅，圈口三接，说明就地取材，材料相对充足。扶手处微细，逐渐向搭脑处增粗，圆润有力。腿足与鹅脖一木连做，上下贯通，鹅脖外侧与扶手间安上下直抵修长的角牙。 背板极为特殊，迎面整体剔底，沿边留出两条灯草线，貌似攒边而成，上端透锼一云纹，为连接的需要，尖部用连珠相接。同时，云纹边缘起线与混面微妙过渡，中部浮雕一圈乳钉纹，如同金属的钉帽和垫钱。 椅盘格角攒边，内沿踩口打眼装藤席。边抹呈混面，格角处除有直榫外另加三角形小明榫。椅盘下与腿足间迎面安素直券口牙子。其余三侧则用素牙子，牙子背部均采用揣揣榫的结构，这也是维扬明式家具牙板结构特点之一。 因年代久远，通体黑褐色，坚亮如铁，当地素有“黑柞”之称，实为经年累月氧化形成，这也是区别新材的特征之一。整体比例恰到好处，雍容大方，是笔者目前所采集到的柞榛圈椅中最为精妙的一只。 桌、案和几类
柞榛木无束腰仿竹形方桌长76厘米 宽76厘米 高79厘米 此桌通身用圆材。四面直枨加矮老，直枨并不直接与腿足接触，而是另出竖材与直枨格肩联结，近似用攒牙子的方式。这种造法实际上是从罗锅枨加矮老形制中变体而来。 四足侧脚明显，为了形成更稳定的结构，腿足四面加底枨，底枨内用横竖材攒接出仰俯山字形棂格，形成十字花心，丁字形结合处一律格肩出单榫，兼具脚踏的功能。
柞榛木夹头榫平头案 长155厘米 宽48.5厘米 高82厘米 此案整体通素，劲拔有力，属苏北地区平头案的标准制式，同时也可旁证当地用黄花梨材料制作此款的风格特征。 此种尺度的柞榛木条案所采用的装心面板，通常采用其他材质来代替，而此件的制作者为求得整体色调一致的效果，大胆利用两块宽窄不一的板材斜拼而成，证实了柞榛大料难求之说。 腿足用方材混面光素。素牙头与牙条的背部，采用揣揣榫的结构。此案的另一特点为前后腿足间横枨，为两根造型相同的罗锅枨，不同于两根直枨或上下不同形式的造法。
柞榛木四面平茶几（四件） 长38.5厘米 宽38.5厘米 高77厘米
明 《烈女传》 插图 通体方材，四面平结构，不设一线。为与上部呼应，管脚枨在同一平面与腿足格肩相交，腿足底端挖缺做马蹄。整体平稳持重，结构完全服从于功能的需要，形简意赅。 柜、架和橱类
柞榛木花架 长70.5厘米 宽32厘米 高158厘米 花架上下分成四层，错落有致，可随意调整摆放盆景的高度和角度，底端一侧设有小长方形空格，疑为存放空盆、架托或园艺工艺所用。整体用方材施混面，底部腿足间用素牙子，素雅端庄。 l明人屠隆《考槃馀事》中“盆玩笺”，提倡“盆景以几案可置者为佳”。一盆一景，用一几一案，形成盆景家具相得益彰的艺术效果，另外明末高濂《遵生八笺》、文震亨《长物志》、陈淏子《花镜》等均提到盆景与家具的陈设之法。
柞榛木夹头榫六足盆架 明式柞榛家具，立足于当地文化的传统基础，又善于借鉴、吸收其他地区的工艺优势，大胆发挥，既反映了地域性的审美情趣和时代风貌，又颇具艺术与生活交融的特点。 南通柞榛木家具在明清之际就已经达到很高的水平，古家具行业对此亦有共识。但限于总量，远不及作为地方木种的榉木制品，外界知之有限。 明式柞榛家具，在明式硬木家具的版图中，属个性语种。在明式家具类，像这样既具有明式风格，又有地方特色，两者高度统一的类型，十分罕见。 对明式柞榛家具实例资料的整理，为加深维扬明式家具的认识，提供了具体可感的丰富资源，同时，也为人们重新认识维扬明式家具的价值，为今天研究维扬明式家具的艺术风格提供了佐证。 径34.5厘米 高69.4厘米 海棠形座面用六段弧形材，通过楔钉榫衔接，冰盘沿线脚底部用带洼的皮条线一周，线脚丰满柔和。 盆面下安六条外撇腿足，每条修出两个混面起边线，两混面中分处与盆面委角线相遇，线条酣畅。腿足上端开槽不开口，牙条与牙头分段嵌入槽中，牙头锼出云纹形，牙条呈弧面，沿边起阳线，并铲出如意纹，中部随边抹起伏。 床榻类
柞榛木无束腰凉塌长190.2厘米 宽78.2厘米 高48.4厘米 此塌为夏季纳凉所设，是苏北地区凉塌的基本形制。明显受到竹制家具的影响，造型简洁，利于搬动。床身为无束腰直足式，素冰盘沿，仅起边线一道。面盘下均用圆材，罗锅枨曲线有度，上加矮老与面底相交。 屏类
柞榛木镶绿纹石插屏 由于受材质的限制，未见有柞榛木大型围屏的实例，仅见用于案头陈设的小型座屏。 屏扇与屏座有连体固定式和分体插入式两种。 连体固定式的结构相对简单，底座用两块桥形抱鼓墩和两块披水牙子造成，一般在屏座上方的横枨间，装一块带有鱼门洞的绦环板。 插入式的屏座造法与一体式大致相同，屏扇部分构造相对复杂，一般用横竖材作大框，中间部分另用子框隔出屏心，上下左右用短材分出空间，嵌装绦环板并锼挖透孔，两种结构的座屏风的屏心通常镶绿纹石。 结语 明式柞榛家具，立足于当地文化的传统基础，又善于借鉴、吸收其他地区的工艺优势，大胆发挥，既反映了地域性的审美情趣和时代风貌，又颇具艺术与生活交融的特点。 南通柞榛木家具在明清之际就已经达到很高的水平，古家具行业对此亦有共识。 明式柞榛家具，在明式硬木家具的版图中，属个性语种。在明式家具类，像这样既具有明式风格，又有地方特色，两者高度统一的类型，十分罕见。 对明式柞榛家具实例资料的整理，为加深维扬明式家具的认识，提供了具体可感的丰富资源，同时，也为人们重新认识维扬明式家具的价值，为今天研究维扬明式家具的艺术风格提供了佐证。 |
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