|
中国古代家具发展的历史非常悠久，先秦时代已出现坐卧用具和制物之具，汉代的漆木家具已经十分精美，自南北朝以后，高型家具随着“垂足坐”的生活方式逐渐开始流行，经历唐宋时代的发展，至明清时期，家具制作技艺更加娴熟精湛，形体结构愈加科学合理，中国古典家具进入鼎盛时期，孕育了享誉世界的“明式家具”。 明式家具是指明代至清代前期在造型风格上具有同一时代风貌的家具。这种风格样式的家具，按其使用功能可划分为坐具、卧具、承具、庋具、架具、屏具六大类。依其制作材料，包含硬木家具、漆木家具以及民间日用的杂木家具。就产地来说，主要有苏州、扬州、北京、徽州、山西等地，其中以苏州为中心的江南地区生产的硬木家具尤具代表性。在明式家具风格的形成中，士大夫发挥了重要作用，《长物志》所谓“几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然”，代表了他们对家具的普遍要求。在用材方面，明式家具多以质地坚硬、纹理细密、色泽光润的木材制成，充分利用木材固有的纹理色泽。在结构方面，明式家具主要仿造建筑木作，以框架结构为主，各个部位的连接主要依靠榫卯，极少使用钉子。在尺度方面，匠师能根据家具用途，合理安排高矮阔狭，不少设计还与现代人体工程学相契合。 清华大学艺术博物馆珍藏的明式家具来自于中央工艺美术院的旧藏，大约是在20世纪50年代建院之初，在老一代工艺美术教育家张仃、庞薰琹、雷圭元、陈叔亮、徐振鹏教授的关怀下购进的。美术学院先后有罗无逸、胡文彦、陈增弼等老一代明式家具研究专家用其开展教学和研究，直到今天，它们依然是学生们学习古典家具的珍贵实物资料。目前展厅之中的这批明式家具共有41组件，以黄花梨、紫檀、鸂鶒木等优质硬木为主，其中明榉木矮南官帽椅、明黄花梨四面平琴桌、明黄花梨矮翘头案、明黄花梨圈椅等均是明式家具中不可多见的传世精品。 黄花梨壶门靠背玫瑰椅/一对 明 长57.5cm 宽45.5cm 高87cm 座高46cm 在明式家具中，这是典型的玫瑰椅做法。四立柱均为“一木连做”。搭脑直接落在后腿上端，靠背内安装门券口牙子，直接落在横直牚上。壶门牙板浅雕草花，造型与口沿同形一体。扶手下安装券口牙子，也落在横牚上。三面直牚下均做“矮老”。座面下依然安装壶门券口压板，落在前横牚上。扶手平出直竖。通体风格方正严明，自然流畅，是为明代玫瑰椅之典型。 黄花梨群龙捧寿纹玫瑰椅/一对 清 长58cm 宽45.5cm 高88.5cm 座高51cm 玫瑰椅是扶手椅的一种。名称来源待考。明清时期玫瑰椅基本形态有四个特点：①所有主要受力杆体截面皆为圆形；②搭脑直靠背矮；③靠背与座屉夹角为90度；④靠背扶手下面有矮栏。这对椅子具备以上四个特点，但又在靠背、扶手以及牙板上做了大面积的透雕、浮雕纹饰。造型手法掺入了一些清代因素，使得这对椅子具有了明风清韵的特点。 黄花梨草龙纹券口玫瑰椅/一对 明 长52cm 宽46.8cm 高90cm 座高46cm 搭脑两端与后立柱连接处，扶手与前立柱相接处都使用挖烟袋锅做法，工艺讲究，后背和两侧草龙纹角牙与卷草纹和雷纹浑然一体又富有变化。座面下加做券口牙板，靠背牙板及两端牙板较宽，增加了牢固性，搭脑和扶手处均做相同造型，靠背内安装门券口牙子，座面下安装壶门牙板，浅雕卷草花纹，落在前横牚上。扶手平出直竖，通体方正严明，自然流畅。两侧与后部面板之上均做罗锅牚，增强结构坚固性，与面板以草龙造型连接，增强坚固性的同时，与整体装饰合，雕饰均重点式点缀。座椅部分采用上藤下棕的双层屉子做法，这使座面具有一定的弹性，人坐上去能形成良好的压力分布状况，即便是久坐也不易感到疲乏。 黄花梨高扶手南官帽椅/一对 明 长52cm 宽46.8cm 高90cm 座高46cm 明代南官帽椅中有一种扶手倾斜度比较大的类型，扶手与后足连接处比一般扶手椅高，与搭脑相距较近，故呈现出向前倾斜之势。这类形制在江南各地广为流行，所见用材各有不同，工艺也有简有繁，但特征相同。这对椅子搭脑与后腿、扶手与前腿交界处都使用挖烟袋锅做法，反映出做工工艺的讲究。靠背为打槽装板三段式做法，上段为浮雕草龙，下有亮角，中段则选用纹理优美的板材镶嵌。座屉也抹为混圆压边线，使得整体气度非凡，雍容质朴，是一对明代南官帽椅精品。 黄花梨裹腿做双绦环卡子花方杌凳 明 长50.7cm 宽50.5cm 高46.6cm 明清时代硬木裹腿做法的家具，皆是仿竹制家具而创造出来的一种式样。圆材直腿直牚是裹腿构造家具的特点。凳面为格角攒边框，草席硬屉，边、抹加一条垛边，为劈料做法，看上去放佛凳面使用厚材制成。直牚裹住圆腿，牚上有双绦（套）环卡子花。整件家具简洁而又大气，是传世黄花梨方凳中之精品。 黄花梨有束腰马蹄足长方杌凳 明 长48.2cm 宽42.7cm 高50.6cm 高档次明、清杌凳，座屉大多为棕藤敷屉，也就是上层为藤屉，下层为棕屉，再下有弧形托牚。而棕绳、藤席使用期限有限，特别是在北方，天气干燥，同时北方工匠不谙编棕编藤工艺，于是改用木板上铺台湾草席，这时间应从清后期开始。这对杌凳座屉即是这一时期改的硬板草席面子。束腰牙板一木连做，牙板起阳线与腿子阳线相连，腿端马蹄内翻有力，通体简素而有品味，为明代杌凳一种典型式样。 榉木矮南官帽椅 明 长77.8cm 宽75cm 高46cm 座高31cm 凡搭脑和扶手都不出头的椅子，在北京地区通称为“南官帽椅”。因此这件榉木扶手椅可称为“矮南官帽椅”。形制独特，较为罕见。搭脑向后弯曲，两端逐渐收分，烟袋榫与后立柱相接，加装透雕草花牙角。扶手与前立柱烟袋榫相接处也装牙角。座面以下装起阳线的券口牙板，落在“踏脚牚”上，牚下又装小牙板。两扶手向外弯曲，留出更大的坐具空间。扶手下的“镰刀把”与“鹅脖”均做成两弯，继续增大空间。座面极为低矮，椅面为原装胡椒眼编织藤席软屉，藤席下面为十字交叉棕屉。据王世襄先生考订“很可能是寺院禅椅，专供趺坐而制”。此椅总体上宽肥硕大，舒适自如。靠背上窄下款，以方形铲地浮雕为装饰，题材为“夔凤喜相逢”。因有透雕草花角牙点缀，空白极大的靠背却不显空洞。 黄花梨夹头榫撇腿云头牙子翘头炕案 明 长135cm 宽41.6cm 高42.9cm 传世的黄花梨矮形翘头案，见诸著述和报刊的为数很少，而且有些是20世纪早期北京作坊的复制品，而我馆收藏的这件却是明代珍品。独板面，下披朱红灰、板式腿，下端略外撇，腿间透雕如意云头，腿与面板交接处嵌有镂空云头角牙，与腿间大云头相呼应，整体造型优美匀称，又是原装物，是一件难得的传世珍品。 黄花梨带束腰三弯腿虎爪足炕桌 明 长90.1cm 宽56.6cm 高28cm 这是一件带束腰齐牙条的三弯腿炕桌。一般炕桌的牙条与腿足之间的相接，均成45度斜角，称作“格肩”。这件炕桌却不然，齐牙条的目的在于维护腿足肩上浮雕兽头的完整，避免因格肩相接而使兽头分为两半。由于上面有兽头，所以足底通常雕做兽爪（也叫虎爪），与兽头相呼应。这种造型寓意驱避妖邪和护卫祥瑞。牙条以阳文浅浮雕刻画两条拐子龙，相向奔腾，中间又饰以卷草灵芝，寓意“谦和”“长寿”。三弯腿自上而下的第一弯向外弯曲较长，第二弯向内较短，第三弯则表现为兽爪的内扣。浮雕纹样与造型变化有机统一，体现着完整而丰富的装饰风格。 黄花梨无束腰竹节纹炕桌 清 长80cm 宽80cm 高24.2cm 炕桌可用于炕上，也可置于地面，做矮凳用之，今日农村尚多用此物。这件炕桌基本结构是直牚加矮老做法，但在直牚两端加做两弯斜牚与桌面相连。最突出的特点是以木材仿竹材，无论桌面冰盘、四足、直牚，还是矮老、斜牚，一律雕出竹节，四足略作弯曲，着意模仿竹根那种竹节密集、久经风霜的形态，越显逼真。混面由一窄一宽的两根“竹材”构成，上面突出板面，形成拦水线。这种做法，既维护了炕桌的基本形式与功能，又在保障结构的基础上生成了有趣的变化，使其独具特色，身价倍增。
紫檀无束腰罗锅牚炕桌 清 长95.8cm 宽57.2cm 高31.9cm 罗锅牚加矮老的桌类家具比较多见，直至今日，仍然有现代家具模仿此形制。这件紫檀炕桌，四角用圆柱，罗锅牚与矮老也近似圆柱。桌面略喷出，下边起阳线。罗锅牚的设置有两个作用，一是在结构上形成变化，与直牚相比，更具活泼灵动之感；二是提起直牚可增大桌下的活动空间，从结构上看，罗锅牚的支撑力量与直牚相等，但所占空间却已提升。
黄花梨透雕镶嵌床围子/一对 明 长147cm 宽46.5cm 这件作品是大型架子床的侧面围子，也称“透雕花板”。雕刻两面做，两面呼应；如“一路连科”部分，刻画了一只转首的白鹭，展翅于荷花水草丛中，造型坚实，刀法细腻。最有特色处是正反面造型一如圆雕，前后呼应。如正面的白鹭置于水草丛前，背面则是水草置于白鹭之上；正面的荷叶翻转向前，又有水草伸出河面，背面则是荷叶的反面，并真的有水草被荷叶挡住。虽然正反面都是浮雕，对应之后仿佛看见了圆雕的效果，仔细品玩，妙趣横生。正面的下部镶嵌黄花梨浮雕吉祥事物，背面平嵌黄花梨“方胜”“如意拐子”。全板共四副，这是其中的一副。
黄花梨有束腰霸王牚马蹄足条桌 明 长96.2cm 宽48cm 高83.5cm 此桌一木连做束腰，直牙条，方腿，有侧角，马蹄足，方材S形霸王牚曲线优美，连接穿带与腿足之间。较于一般霸王牚家具，此桌的牚与腿足连接处稍微靠下，约在距桌面三分之一处，因此尤显舒展，十分耐看。
黄花梨带束腰罗锅牚马蹄足长条桌 明 长91.5cm 宽85cm 高85cm 此桌腿间安罗锅牚，冰盘沿下带束腰，面板中采用攒边作法，其方法是“芯板”装入采用45度格角榫构合的带有通槽的边框内。一方面使薄板能当厚板使用，已达到节约材料的目的；另一方面因干湿发生伸缩时，通槽留有充分余地，不至于发生胀裂变形或收缩透缝等现象而造成全体结构的松动和家具体形的走样；此外将“芯板”装入通槽后可以隐藏木材粗糙的断面，使家具各部分都显露出来光洁平滑的纵直断面来，充分显示木材天然的纹理和色泽。牙腿以抱肩榫连接，从外形看，此榫的断面是半个银锭形的挂销，与开牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。通体小巧简素，明朗光洁。
黄花梨夹头榫云纹牙头平头案 明 长126.5cm 宽62cm 高78cm 平头案相对于“翘头案”而言，面板的两端无翘头。这件平头案四足为圆形截面。圆润的四足与平直的案面之间，有云头牙子点缀并完成过渡。牙板用“格肩”与牙头相接，一头逐渐收煞，并以圆角结束。
花梨包镶框瘿木门芯大四件柜 清 顶柜： 长113cm 宽57.5cm 高77cm 底柜： 长113cm 宽57.5cm 高176cm 四件柜又称顶箱立柜，是明清时期宫廷与民间皆较常见的一种大型组合柜。立柜柜顶置顶箱，构成叠式柜，一般两件立柜和两件顶柜组成一套，故称四件柜。此柜用梨花木做镶框，桦木瘿做面板，松木做后背板。柜内由上而下，第一层为屉板，第二层为抽屉架和抽屉两具，第三层为柜膛，顶箱则只有一层屉板。此柜采用四面平形式，整体方正大气，在装饰构件上十分用心。两立柜面芯上部各镶嵌四枚黄花梨与黄杨木拼嵌而成的博古纹样。铜活面叶、合页皆做莲瓣式，面叶铜活莲瓣为如意云头，并坠双龙形吊饰，非常精美。
黄花梨夹头榫素牙子平头案 明 长147.8cm 宽50.4cm 高81.8cm 案与桌的区分十分严明，凡面与足平齐者为桌，面长于足者为案。此案选用精美上乘黄花梨木制作，独板芯，攒边打槽框装面芯，夹头榫装牙板。牙板与牙头以格肩相接，边抹为冰盘沿线脚，圆柱腿与牙板的内外圆角呼应。正面为起阳线的刀牙板，侧面双牚亦为圆棍，两牚向上收紧，仅低于牙头。通体简洁明快，比例优美，在同类家具中属于上品。
紫檀夹头榫素牙子平头案 清 长96cm 宽45cm 高81.7cm 此案虽为清制，却有明风，通体全无雕饰，形体虽小却沿袭了明式家具简朴大气的风范。案面冰盘下沿起双阳角线，下乘夹头榫平素牙子。牙头亦平直利落。只在牙头两侧抹去棱角，圆弧过渡，四周牙子边沿均起阳角线。四足及两牚皆为圆棍，两牚向上收紧，仅仅低于牙头。与一般平头案相比，主要构件集中在上部，四足平竖直伸，光洁简练，尤显挺拔俏丽。
黄花梨龙凤纹翘头案 明 长129cm 宽40.6cm 高85.5cm 此案面子用攒边作法，面芯为独板，小翘头。腿截面长方形，为内方外弧“两炷香”做法，下有托泥，腿间为透雕双龙灵芝纹，疏密得体。牙板边起阳线，牙头为变形凤纹，局部雕空与腿间花板相呼应，纹饰都很成熟，虽稍显程式化，但又十分生动。此案比例匀称、做工精致，用料讲究，是一件十分精彩的明代传世家具。
黄花梨夹头榫云纹牙头带托泥翘头案 明 长198cm 宽49.5cm 高85.5cm “翘头案”是相对于“平头案”而言，因案面两端上翘外翻而得名。这件翘头案的牙板造型，极尽变化之能事，在两足上端镂雕为对称云头，上部又加小云勾，亦对称。两侧挡板也镂雕深卷的云头，大小云勾间、云勾与牙板间均加施“支钉”般的联结。云头中央与下牙板相接处，本应渐宽渐放，形成外放的斜坡，今却不然，偏偏向内收进，形成圆底相接。视觉上，云头仿佛飘然欲升。云头上端与壶门牙板相接处，又加透雕双层小云头（抑或灵芝）。云头中间一如大边牙板，也加施“支钉”，此举绝非“添足”。因为深卷的云头若不加支钉，在材质上就形同虚设，加以支钉将云头与中央相连，其实等于加了一根单牚。这种富于变化的镂雕装饰，提高了家具坚牢耐用的性能。
黄花梨夹头榫素牙子大翘头案 明 长208cm 宽50.6cm 高86.6cm 此案整体光素，不带托泥，尺度比例舒展案面大边宽直，边沿无线脚，面芯为独板，案面两端起翘头，案面下素牙板比例适中，圆直腿有侧脚，前后两腿间有圆直横牚，腿足部外包白铜，有防止木材受潮腐烂的功能
黄花梨四面平条桌 明 长143.6cm 宽42cm 高79.2cm 四面平条桌也叫“四面齐条桌”。传世杰作，早年曾被古斯塔夫·艾克收入《中国花梨家具图考》。腿子与牙条格相交，也就是先做成一具骨架，再与攒边的桌面结合在一起，增强牢度。又因为边抹和牙条重叠，增加体重感，避免单薄。此类做法只见于明式家具，入清后少见。
黄花梨夹头榫云纹牙头托泥小翘头案 明 长129cm 宽40.6cm 高85.5cm 这类案面狭窄而小巧，是书房、琴室内陈设之物，大多是房间尺寸合着地步打造或将就木料而做的，因此尺寸比较随意，所以这类小型家具往往异彩纷呈，没有一组统一的格式。此案即是其中一例。独板小翘头，云头牙板，腿截面长方，内方，外弧形，中间起阳线一根，俗称“一炷香”。下面方形托泥。中间双牚。用料秀气，没有多余雕饰，反映出明代家具的简约精神。这种精神对现代家具，特别是对斯堪的纳维亚地区的现代家居影响很大。
鸂鶒木小圆角柜 清 长76cm 宽46cm 高133cm 圆角柜因顶面（柜帽）转角处消去棱角，形成圆角；立柱也近似圆柱形，故名“圆脚”。正面两柱多做成“侧脚”，即上收下放，略显梯形，造型挺拔而稳重。这件鸂鶒木圆角柜形制规范，很有代表性。两门中间无“闩杆”，名为硬挤门。柜底无柜膛，下横牚下面开槽安装“洼堂肚”券口牙子，两侧镂成内卷云勾。通体明朗光洁，于简洁中蕴涵着秀丽。
黄花梨素牙子侧双牚大平头案 明 长204cm 宽63cm 高82cm 此案为圆材、素牙头，横枨两根，枨间不装绦环板，枨上、枨下也无牙头或牙条，是基本样式中最简洁的一种。平头案可以做书案或图案使用，是明式家具中的经典样式。这种典型的平头案源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构，20世纪的家具专家学者关注明式家具，最早便着眼于这种外形光素、线条清爽的设计。
黄花梨三棂矮靠背南官帽椅/一对 明 长59cm 宽47.5cm 高81cm 座高49cm 凡搭脑和扶手都不出头的椅子，北京匠师称之为“南官帽椅”。此椅属于矮靠背一种，外形近似玫瑰椅。靠背用直棂三根牚三棂中间做垂直，左右上端向中微微倾斜，使靠背板的中间形成一定变化。因细长圆形的直材形似毛笔杆，苏州地区又有“笔杆椅”或“笔梗椅”之俗称。此椅形制规范，灵动秀气，传世家具中并不多见。
黄花梨圆直棍四出头官帽椅/一对 长54.5cm 宽46cm 高108.5cm 座高44cm 搭脑与两扶手均长处出立柱的做法叫“四出头”。这件四出头官帽椅是一对中的一件。搭脑、扶手、四立柱以及下面三横牚都是圆直棍，靠背板微弯无装饰。座面下券口素牙板亦平直方正。扶手下不加“联帮棍”。座面为攒动镶板，较一般官帽椅略矮，应为四腿有朽腐处，为了椅子平稳，锯截取齐之故。通体风格简洁平实，落落大方。
背板圈椅、翘头案 明 黄花梨透雕背板圈椅 长58.5cm 宽45.9cm 高99cm 座高50cm 此黄花梨圈椅是传世圈椅中很有特色的一件，一般圈椅的靠背板为打槽装板或独板，板上或全素、或雕刻、或镶嵌。但这件圈椅的靠背背板做法却不同，它介于二者之间，或者说二者兼有。靠背板两边立柱打槽，中嵌一块从上到下的独板，下有亮角，上有团花。团花做法也很特别，是在靠背板上挖一如意头形洞，另雕一与之相应形状的蟠龙从前面嵌上去的。这种做法在传世的圈椅上也是十分少见的。圈椅前后腿外圆内方，成侧脚，椅面下券口牙子起阳线，整体比例匀称，造型舒展大气。 黄花梨素牙子带托泥大翘头案 长248cm 宽49.8cm 高86cm 此案形体巨大，在明代家具的传世品中极为少见。用料均取整材，芯板、大边、牙板均无拼接，案面翘头另安。平素牙板周延四围，如框架般界定案面，在视觉上，牙板加大了案面的厚重，牙头又加宽了四腿。四腿外面中央起双层阳线，两棱起边线。四腿不落地，下加宽厚托泥。托泥的四足也后安，即使受地面潮湿侵蚀而腐坏，拆换亦便捷，于总体无伤害。牚平直竖挺。挡板透雕“如意云头”，云头外围的挡板其实已经构成了四环牙板，在材料上框定了两腿的牢度。这么大的条案，若两腿松动，后果不堪设想，所以，两挡板的作用不可低估。
黄花梨四出头官帽椅/一对 明 长54.5cm 宽47.2cm 高108.5cm 座高50cm 四出头椅又叫北官帽椅，在明清坐具中是一种造型十分成熟的椅类，很有中国气派，从乡村到城镇，从地主、士绅到王府宫廷，使用十分广泛。在整体造型不变的条件下，搭脑、扶手、靠背、牙板，多有局部变化与发挥，十分丰富多彩。这对椅子使用优质黄花梨木。其靠背采用了纹理十分漂亮的一块独板做成，因纹理自然天成，故不必再行雕斫，这是古代工匠技艺高明之处，值得学习和继承。搭脑中宽，形成靠枕，两端微微翘起，曲线既富有弹性，造型又十分流畅舒适。同样的手法也见于扶手以及腿部的细部处理，彼此呼应，相互衬托，使得此椅大气而富有匠意，是传世同类椅子中之上品。 关注文化、博物和历史，为大家呈现更有趣的线上主题展览 微信ID：nazhan2015 |
|
|
