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来源：清华大学艺术博物馆 原标题：“清华藏珍·随方制象”家具展 清华大学艺术博物馆家具馆藏展，展品时代自明至近现代，种类主要集中于桌案类、椅凳类和柜架类，也有少量的床围、箱类家具。其中尤富盛名的是五十多件以黄花梨、紫檀、鸡翅木为主的明式硬木家具，装饰手法多见硬木家具的天然纹理、精工雕刻，也有漆木家具的描金、彩绘等绝妙画工。其中榉木矮南官帽椅、黄花梨四面平（齐）条桌等均为传世明式家具中的精品之作。 明代 榉木矮南官帽椅  凡是搭脑和扶手都不出头的椅子，北京地区匠师通称之为“南官帽椅”，这件榉木南官帽椅因为座面要比一般官帽椅矮20厘米，因此可称为“矮南官帽椅”。这件椅子最值得称道的还是结构上的特点，椅盘高度只有一般明式椅的一半，形制独特，是传世椅子中仅见的一例。明式官帽椅承载有礼制的意义，此椅据王世襄先生考证“很可能是寺院禅椅，专供趺坐而制”（趺坐指佛教徒盘腿端坐），而禅椅到了明代已逐渐进入文人生活。 明代 黄花梨透雕背板圈椅  这件黄花梨圈椅椅圈三接，圆中略带扁形。所谓“椅圈”，也就是圆形的扶手，清代《则例》则称之为“月牙扶手”，造法有三接或五接之分，也即“三圈”或“五圈”。三圈可以减少两处榫卯，但须用较大较长的木材，是比较考究的一种做法。此椅独具特色之处在于背板，一般圈椅的靠背板为打槽装板或独板，板上或全素、或雕刻、或镶嵌。但这件圈椅的靠背板作法却不同于此，它介于二者之间，或者说二者兼有。靠背板两边立柱打槽，中嵌一块从上到下的独板，下有亮脚，上有团花。团花做法也很特别，是在靠背板上挖一如意头形洞，另雕一与之相应形状的蟠龙从前面嵌上去，这种作法在传世的圈椅中也是十分少见的。 明代 黄花梨素牙子带托泥大翘头案  这件大翘头案，长近2.5米，形体巨大，在明代家具的传世品中极为少见。用料均取整材，芯板、大边、牙板均无拼接，案面翘头另安。尤其面心，虽为攒边做，却是一块整板装成。平素牙板周延四围，如框架般界定案面，在视觉上，牙板加大了案面的厚重，牙头又加宽了四腿。四腿不落地，下加宽厚托泥。托泥的四足也后安，即使受地面潮湿侵蚀而腐坏，拆换亦便捷，设计颇具巧思。 明代 黄花梨四出头官帽椅  四出头椅又叫北官帽椅，在明清椅类中是一种造型十分成熟的椅类。这对椅子使用优质黄花梨木。其美在靠背采用了纹理十分漂亮的一块独板做成，因为纹理自然天成，就不必要再进行雕斫。搭脑中宽形成靠枕，两端微微翘起，曲线既富有弹性，造型又十分流畅舒适。同样的手法又见于扶手、以及腿部的细部处理上，彼此呼应，相互衬托，使得此椅大气而富有匠意，是传世同类椅子中之上品。 明代 黄花梨夹头榫云纹牙头托泥小翘头案  案面狭窄而小巧的桌案，是明代文人书房、琴室内陈设之物。大多是按照房间尺寸合着地步打造或者将就木料而作的，因此尺寸相对比较随意。不过正因为于此，这类小型家具，往往异彩纷呈，没有统一的格式。此案即是其中的一种。 明代 黄花梨高扶手南官帽椅  明代黄花梨高扶手南官帽椅类中有一种扶手倾斜度比较大的品种，扶手与后足连接处比一般扶手椅高，与搭脑相距较近，故呈现出向前倾斜之势。这把椅子搭脑与后腿，扶手与前腿交接处都使用挖烟袋锅做法，反映出它做工工艺的讲究。靠背为打槽装板三段式做法，上段为浮雕草龙，下有亮脚，中段则选用纹理优美的板材镶嵌，座屉也抹为混圆压边线，是一对明代南官帽椅的精品。 明代 黄花梨夹头榫云纹牙头带托泥翘头案  “翘头案”相对于“平头案”而言，因案面两端上翘外翻而名。这件翘头案的牙板造型，在两足上端镂雕为对称云头，上部又加小云勾，亦对称。两侧档板也镂雕深卷的云头，大小云勾间、云勾与牙板间均加施“支钉”般的联结。云头中央与下牙板相接处，形成圆底相接。云头上端与壸门牙板相接处，又加透雕双层小云头（或灵芝）。这种富于变化的镂雕装饰，提高了家具坚牢耐用的性能。牙板与挡板均起阳线勾出轮廓，四足中央又起两条平行并列的瓜棱线，整体舒展大气。 明代 黄花梨四面平（齐）条桌  这件四面平条桌也叫“四面齐条桌”，是明式家具中的经典样式。其做法是腿子与牙条格相交，也就是先做成一具骨架，再与攒边的桌面结合在一起，增强牢度，又因为边抹和牙条重叠，增加体量感，避免单薄。此类做法只见于明式家具，入清后少见。 明代 黄花梨夹头榫撇腿云头牙子翘头炕案  这件黄花梨夹头榫撇腿云头牙子翘头炕案，是传世矮型家具中的佼佼者，独面板，其外撇的腿足不仅造型优美，亦增加了稳定感。腿间透雕如意云头，腿与面板交界处，嵌镂空云头角牙，与两腿间的大云头相呼应。此类造型尤其少见，是难得的明代传世精品，尤其珍贵。 明代 黄花梨龙凤纹翘头案  这件翘头案的面子用攒边做法，面芯为独板，小翘头。腿截面长方形，内方外弧“两炷香”做法。挡板下有托泥，腿间为透雕双龙灵芝纹，疏密得体。牙板边起阳线，牙头为变形凤纹，局部雕空与腿间花板相呼应。此案比例匀称、做工精致，用料讲究，是一件十分精彩的明代传世家具。 明代 黄花梨夹头榫素牙子平头案  案与桌的区分十分严明，凡面与足平齐者为桌，面长于足者为案。这件家具是典型的平头案，但是依照北京业内的称谓，却叫“肴桌”。这件平头案是明式家具中的典型样式，其设计源自古代中国建筑大木梁架的造型与结构。20世纪家具专家学者关注明式家具，最早便着眼于这种外形简约光素、线条清爽的平头案设计。 清代 黄花梨无束腰竹节纹炕桌 炕桌可用于炕上，也可置于地面，作矮凳用之。基本式样也可分为无束腰和有束腰两种。这件炕桌基本结构是直牚加矮老做法，但在直牚两端加做两弯斜牚与桌面相连。最突出的特点是以木材仿竹材，无论桌面冰盘、四足、直牚，还是矮老、斜牚，一律雕出竹节，着意模仿竹根那种竹节密集、久经风霜的形态。混面由一窄一宽的两根“竹材”构成，上边突出板面，形成拦水线。这些手法使它摆脱常规，生动自然，既维护了炕桌的基本形式与功能，又在保障结构的基础上生成了有趣的变化，是传世仿竹家具中的精品。 清代 黄花梨圆直棍四出头官帽椅 上横枨与两扶手均长出立柱的做法叫“四出头”。所谓“四出头”，是指椅子搭脑两端出头，左右扶手前端出头，即民间木工传统的称谓。从大俗到大雅， 后来已成为该类椅具的标准称呼。搭脑、扶手、四立柱以及下面三横枨都是圆直棍。靠背板略往后弯，两后腿则略往前弯，形成两相呼应的一个弧度，在设计上尤具巧思。 清代 鸡翅木小圆角柜 圆角柜因顶面（柜帽）转角处削去棱角，形成圆角；立柱也近似圆柱形，故名“圆角”。正面两柱多做成“侧角”，即上收下放，略呈梯形。中等尺寸的圆角柜，苏州地区称之为“书橱”，多用于收藏书籍，属于文房家具。此柜制作上一丝不苟，选材不吝成本，四面独板，结构严谨，通体明朗光洁，于简洁中蕴涵着秀丽。 |
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