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律句：近体诗的基因
根据现存的敦煌曲子词来看，词的形成当在盛唐时期。其时，近体诗已经定型，处于近体诗巨大磁场之内的词，从一诞生起，就不可避免地携带上近体诗的基因——律句的平仄规则。有的论者曾经归纳出敦煌曲子词的某些特征，如有带有衬字、字数不固定、平仄不拘、叶韵不定、曲体曲式多种多样等。但是，还有一个不被人提及的重要特征，即这些初始阶段的词绝大部分都在平仄分布上采纳了近体诗的律句格式。试看《云谣集杂曲子》中的几首词：
征夫数载，萍寄他邦。去便无消息，累换星霜。月下愁听砧杵起，塞雁南行。孤眠鸾帐里，枉劳魂
梦，夜夜飞扬。 想君薄行，更不思量。谁为传书与，表妾衷肠？绮牖无言垂血泪，暗祝三光。万般无
奈处，一炉香尽，又更添香。（《凤归云》）
莺语啼时三月半。烟蘸柳条金线乱。五陵原上有仙娥，携歌扇。香烂漫。留住九华云一片。 犀玉
满头花满面。负妾一双偷泪眼。泪珠若得似珍珠，拈不散。知何限，串向红丝应百万。（《天仙子》）
日暖风轻佳景，流莺似问人。正是越溪花捧艳，独隔千山与万津，单于迷虏尘。 雪落停梅愁地，香檀
枉注歌唇。兰径萋萋芳草绿，红脸可知珠泪频，鱼笺岂易呈（《破阵子》）
泪珠纷纷湿绮罗，少年公子负心多。 当初姊姊分明道，莫把真心过与他。 仔细思量着。淡薄知闻解
好麽？（《抛球乐》）
潘郎妄语多。夜夜道来过。赚妾更深独弄琴，弹尽相思破。 寂寂更深坐，泪滴浓烟翠。何处贪权
醉不归，羞向鸳衾睡。（《喜秋天》）
这些不知作者姓名的词作，诵读起来朗朗上口，稍微熟悉一些近体诗平仄的人都会觉得句子参差外，韵律都似曾相识，原因当然在于它们都采用了近体诗的平仄形式。中唐以后，很多诗人如白居易、刘禹锡等纷纷插手词的创作，他们都是近体诗创作的大家，于是笔下的词作在词句声调的配置上更加靠近近体诗。可以说，构成词的基本骨架乃是近体诗的律句，由此可以看出词的形体中正承继了近体诗的基因。
律句种种
词的律句完全是仿照近体诗的，其种类也和律绝一样，分作以下几种：
1、 基本律句
基本律句就是近体诗的四种基本句式及特殊句句式：
A、平平仄仄平平仄 仄仄平平仄
B、仄仄平平仄仄平 平平仄仄平
C、仄仄平平平仄仄 平平平仄仄
D、平平仄仄仄平平 仄仄仄平平
E、仄仄平平仄平仄 平平仄平仄
每个字的声调与上述五种句式一模一样的词句，便属于这类律句，如：
A、寒溪淅淅流冰谷（宋庠《菩萨蛮》） 别是闲滋味（李清照《壶中天慢》）
B、待得团圆是几时（吕本中《采桑子》）潮平路带沙（僧仲殊《南柯子》）
C、及至重阳天也霁（黄庭坚《定风波》）罗巾空泪粉（赵鼎《醉春风》）
D、萧萧暮雨子规啼（苏轼《菩萨蛮》） 莫道不消魂（李清照《醉花阴》）
E、彩笔新题断肠句（贺铸《青玉案》） 盈盈瞰流水。（王沂孙《花犯》）
2、变格律句
变格律句指基本律句的平仄经过作者在“一三（五）不论、二四（六）分明”口诀下处理后的词句，如：
A、绿芜凋尽台城路（周邦彦《齐天乐》） 南国本潇洒（贺铸《水调歌头》）
B、谁见幽人独往来（苏轼《卜算子》） 北风吹梦长（吕本中《长相思》）
C、明日落红应满径（张先《天仙子》） 故乡何处是（李清照《菩萨蛮》）
D、似曾相识燕归来（晏殊《浣溪沙》） 花落更情浓（吴文英《忆江南》）
E、空记当时锦囊句（冯时行《青玉案》） 入江海曾约（辛弃疾《兰陵王》）
变格律句与基本律句的区别就在于奇数位置上的平仄不同，前者可以根据用词略作调整，本来是平声的，容许换作仄声；本来是仄声的，可以换作平声。近体诗须要避免孤平的句式“仄仄平平仄仄平（平平仄仄平）” ，在词中却无须顾忌，如辛词《生查子》 ：
昨宵醉里行（《山行寄杨明瞻》）
去年燕子来（《有觅词者，为赋》）
还有，按照近体诗的规则，特殊句“仄仄平平仄平仄”的第五字须仄声，而词中此句的第五字则并不一定非得仄声，用平声的也不少，如宋人的《贺新凉》词 ：
江左沉酣求名者（辛弃疾）
要鲙鲸鲵封京观（李曾伯）
除却林逋无人识（方岳）
感慨旧游成陈迹（林正大）
且趁霜天鲈鱼好（陆象泽）
自是平淮勋名在（石麟）
3、衍生律句
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