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2、有的押偶句韵，有的句句押韵或隔多句押韵
偶句押韵是近体诗用韵的特征之一，受到近体诗深刻影响的词，不少词牌采用的也是这种韵式，如欧阳修的《生查子·元夕》 ：
去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，
泪满春衫袖。
词的四个韵字昼、后、旧、袖都在偶句的句尾。齐言的词如此，句式长短参差的词同样有采用这种近体诗韵式的，如陆游的《卜算子·咏梅》：
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成
泥碾作尘，只有香如故
词的韵式不仅受到近体诗的影响，而且还受到乐府诗的影响，有些词便是采用了“柏梁体”句句押韵法，如范仲淹的《渔家傲》：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万
里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
全词十句，句句押韵。
作为一种长短句，字数多、篇幅长的词更多的是采用每隔若干句而押韵的韵式，如：
落日溶金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳期节，融和天气，次第
岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翟冠儿，捻金
雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。（李清照《永遇
乐》）
全词处、许、雨、侣、五、楚、去、语八韵，每隔三句一用韵。不过，用韵所隔句数的多少并没有统一的规定，完全由各个词牌的词谱而定。如柳永的《夜半乐》 ：
冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。渡万壑千岩，越溪深处。怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相
呼，片帆高举，泛画鹢、翩翩过南浦。 望中酒旆闪闪，一簇烟村，数行霜树，残日下、渔人鸣榔归
去。败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣纱游女。避行客、含羞笑相语。 到此因念：绣阁轻抛，
浪萍难驻。叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻，凝泪眼、杳杳神京路，断鸿声远长天暮。
三叠的渚、处、举、浦、树、去、女、语、驻、据、阻、路、暮十三个韵字，所隔句数不一，或隔一句，或隔两句，或隔三句，或隔四句。有些词韵脚相隔得更远，如周邦彦的《双头莲》 ，最长的竟然六句之后才押韵 ：
一抹残霞，几行新雁；天染断红，云迷阵影；隐约望中，点破晚空澄碧。助秋色。门掩西风，桥横斜
照；青翼未来，浓尘自起；咫尺凤帏，合有人相识。 叹乖隔。知甚时恣与，同携欢适。度曲传觞，并
鞯飞辔，绮陌画堂连夕。楼头千里，帐底三更，尽堪泪滴。怎生向、总无聊，但只听消息。
这种韵脚距离非常疏阔的词，还有周邦彦的《西平乐》 ，柳永的《破阵乐》 、《凤归云》等。
3、有的一韵到底，有的转韵
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