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其实上石应当放在刀法前面讲，因为只有上完石才能施刻。但我们因为“刀法”是篆刻主流技法三要素（即篆法、章法、刀法）之一，所以我们把三要素连在一起介绍了，把“上石”放在了“刀法”之后。 所谓“上石”，简言之，就是把写好的印稿文字转印到石面（或者其他材料的印面）上，印稿转到印面上之后，是镜像反字或反图，只有这样，刻完钤印出来，才是正稿。 关于上石，方法很多，最传统的有以下几种： 一、直接写和直接刻关于反写上石，就是用笔，直接将印稿反写到印面上，这种方法被很多熟练的篆刻人采用，理由很简单，不复杂，不需要准备工具，也有利于掌控字形，但前提是非常熟识篆书。 当然，反写上石也可以借助于小镜子，因为正写的印稿，在小镜子里的镜像，本身就是反字或反画了。依照镜子里的印稿，写到石面上就可以了，操作简单，不需要仔细介绍。 （镜子里的印稿） 镜子里的印稿，是反字，可以直接用来“写石”。 实际上还有更简单的，就是写印稿时，用透明或半透明的纸，写完之后，直接用印稿的背面痕迹写到石面，实际上也是得到了镜像反字的效果。 （用拷贝纸写的印稿背面） 但这其实都已经不是所谓的“上石”了，都算是直接“写石”，因此也不再细细说明； 更有一部分高手，他们在刻印时，直接用刀在印面上“起稿”或直接奏刀施刻，省去了“上石”过程，这当然也行，不过需要很非常好的基本功才能达到，对初学者并不合适，这里也不再讨论。 二、水印上石水印上石是最传统，最“正宗”的上石方法，用这种方法上石的篆刻名家里，最有名的是“元朱文近代第一”的陈巨来先生。 （陈巨来像） 能证明陈巨来先生以“水印上石”完成上石操作的是他的著作《陈巨来治印墨稿》（实际是陈茗屋先生整理出来的），依照书中收集的大量墨稿来看，“水印上石”是陈先生最主要的“上石”技法。 （《陈巨来治印墨稿》书影） 关于水印上石所使用的“水”，传统的方法是用水，但是也有特例，比如陈巨来先生，他是用唾液上石的。 如果用唾液，那么可推广性就实在不强。一方面因为不卫生，另一方面每个人的唾液酸碱等指标可能完全不一致，不具备普适性； 其他名家还有用白芨水上石的说法（增强水的黏性），大部分名家则以清水上石，但实际上属于同一类，因此我们简单复述一下书中所载陈巨来先生上石的步骤，实际上就是“水印上石”的步骤： “印稿写好后，覆在印面上，一般用清水洁面濡湿，而巨来先生是伸出舌头一舔，然后盖两层毛边纸，用指甲着力砑磨，书写的印稿便移现在印面上。这种方法叫水印上石法。巨来先生是向其师尊叔孺公学来的，据说这是赵撝叔遗下的。至今江南印家大多也还是在使用这种水印上石法。” （陈巨来先生的水印上石稿） 至于具体操作步骤，可以参看下面的“化学材料上石”，所不同者，只是印稿有碳粉打印稿和墨写稿的区别，上石液有化学材料与了清水的区别罢了，具体操作，如出一辙。 三、用化学材料上石这里的化学材料，指风油精、洗甲水等，它们替代了水印上石里的清水或唾液。用化学材料上石，印稿不是用墨汁写出来的印稿，而是需要是用碳粉打印机或复印机打印出来（这很重要，一般的家用喷墨打印机坚决不行）。 下面详细介绍风油精上石（洗甲水上石操作基本相同，但洗甲水味道刺鼻，所以不推荐）： 1、需要准备的材料： （1）风油精。这个没有特别要求，风油精也不是处方药，到药店里就能买到，不拘品牌，都可以。 （风油精） （2）调整好尺寸大小，用碳粉材料的打印机（或复印机）打印（或复印）出来的印稿（这里用了汉印“太医丞印”）。 （打印稿） （3）准备刻印的石料。临摹常规的汉印，用2.5cm大小的方形石料（这是一块5元钱的巴林石，印面有裂，好在，只是用来上石）。 （石料） （4）木质印床。只是用来固定石材，这种最原始的木制印床要好过可旋转的金属印床，因为后面还有抑压动作（只有高级印床没有这种原始印床的，没办法，就用高级印床了）。 （木质印床） （5）一小叠纸巾，如果没有，可以用毛边纸、宣纸等的边角料替代，有吸水性的纸就可以。 （一张纸巾） 2、操作步骤 （1）将石料夹上印床，固定好，固定之前要保证石面经过打磨，打磨后石面的石粉抖落即可，不要用手去抚摸，以免手上的油脂粘上石面（油性皮肤的朋友特别注意）。
（固定好打磨过的石材） （2）将打印好的印稿反扣在石面上，对齐四角，叠成一个套子，以确保上石时的准确性。
（叠套子） （3）将印稿套子取下，在石面涂薄薄的一层风油精，量的控制宁少勿多，一般以涂匀印面即可。
（涂也风油精的印面） （4）将印稿套重新套上印面，在印稿套处面再涂风油精，以风油精沾湿印稿，在背面能够清晰看出印面字样为标准。
（涂湿印稿） （5）将纸巾覆盖在纸稿上面，用圆石头或茶杯盖、牙刷棒等（只要是又光又硬的材料就可以）去抑压纸巾，动作是不断的打磨反砑，磨的程度，就相当于给这一张餐巾纸抛光，这个时间长短，可自行控制，目的是为了保证印蜕的碳迹与石面充分接触，风油精起作用将纸上的墨迹褪到印石上。
（砑磨纸巾） （6）移除纸巾，看到印套背面，干燥，清晰。
（吸水吸油抑压后的印套） （7）揭去印套，上石成功。如果不清晰，可以等彻底干燥后，以浓墨毛笔重新描补。
（上石效果） 3、扫尾。揭下的纸套不要扔，在奏刀过程中，还可以对照参考。
（用完的印套） 前面说了，如果是手写的印稿，想用风油精上石的话，只须将手写的印稿复印一次即可。
（手写印稿） 手写印稿是硬功夫，是手上、眼上功夫的真正锤炼，要加强练习。 四、用复写纸上石有个别情况，比如记得细朱文多字印，因为文字笔画细、密，如果用水印上石、风油精上石都会引起印面笔画模糊，奏刀时失去把握，于是，许多印人又将复写纸引入上石操作。 具体操作是：先在固定好的石面上覆盖一层复写纸（文具店里就有卖，红蓝都有，几元钱一大盒，极易得，颜色的选择取决于石料颜色的深浅与个人喜好），然后固定好，再将印稿扣在上面，以圆珠笔（或水笔）用力描写印稿，将印文通过复写纸印到石面上。 （文具店里的复写纸） 这种方法的难点在固定，可以借助橡皮筋、胶水等在四面绑好或粘紧，书写时小心一点即很容易完成。 有优点，就是印稿上石好，可以较好保持印稿的书写性，笔意不失。 五、关于上石方法的辨析以上内容，基本概括了目前篆刻界最为流行的上石方法，最有争议的是风油精等化学材料上石，一些老印人称这是旁门左道、歪门邪道，但他们却对“水印上石”情有独钟”，认为那是“祖宗家法”，但实质呢？ “水印上石”是用清水（或唾液，或白芨水）将墨汁书写的印稿中的墨汁从印稿上浸泡下来，追求的结果是把我们“写好”的印稿转移到石面上；“风油精上石”是用“风油精”将复印或打印的碳粉从纸上分解下来，追求的结果是把印稿上的内容转移到石面上。有差别吗？差别不大！ 如果说风油精在上石过程中油份会泡洇了印稿、影响效果，那么水印上石也同样会因此造成印稿线条的损失，相比，没有高下之分。硬要区别，风油精可能上石效果会更清晰些。
（陈巨来先生水印上石后模糊的印稿） 但老印人们为什么还是反感和排斥呢？因为害怕初学者从此贪图方便，不好好练篆书，不认真写印稿（“写稿”对于篆刻很重要），两种上石方法中，印稿的形成有差别，两者之间差一个“写”的过程，这才是风油精上石为多数传统印人排斥的原因，解决的方法也有，就是初学者力求写好“印稿”，至于水印上石还是复印后风油精上石，实质上差别不大，科技日益发展。在复印过程中形成的印稿“精神”损失，是微乎其微的。 晚唐，韩愈被皇帝贬到广东，要骑马走几十天，路上还能写诗：“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”很牛、很传统，他有好诗是因为他本身就是高超的诗人，而不是因为他骑了马。我们总不能为了保留传统，放弃从西安到广州的高铁和飞机吧？ 最重要的是上石效果，不是上石手段！ |
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