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在曹雪芹的原著里，宝玉的形象其实并不简单，似乎总是心性不定。他虽将黛玉视为挚爱，但行为却常常与之相悖，他与不同的女性、甚至男伴都有过逾越礼法的行为；他虽然对女儿有怜惜之情，却也曾毫不客气地对开门丫头施以拳脚，发泄不满，他的性格可谓同时呈现了“玉性”和“石性”。正如贾雨村所言，他是一个具有正邪二气之人，故既不能成为仁人，又不至于成为恶人。 曹雪芹笔下的宝玉飘忽不定，亦正亦邪，这让后世的改编者们多了一些取舍空间。恰如《露泪缘》一样，在越剧里，宝玉顽劣的一面（即“石性”）正是编剧削斫的对象，“玉性”的一面则成为增补的对象。他的风流不羁已甚少表现，而是增添了他对女性的同情和爱护的一面。例如主动帮助晴雯画眉，提醒紫鹃要多加穿衣，免得生病，在黛玉葬花时，他也不约而同地在山坡上收集落花等，故整体的形象可谓从玉石二性兼有，转化为“偏玉性”。 由于演出的需要，戏曲人物都是脸谱化的，他们往往善恶分明、忠奸易辨，情节一般也都是通俗易懂、雅俗共赏的。徐进的改编就是为了适应普通大众的审美需求。越剧《红楼梦》一改小说中宝玉形象的二元性，转而确定为正面人物，这样的打磨和塑造就是为了使主人公的形象清晰明确。从上文分析可见，越剧版的宝玉是一个深受封建压迫，却又勇于反抗、追求自我的青年，这与上世纪50年代对原著小说《红楼梦》的主流解读是非常吻合的，故而获得成功。 不仅如此，徐进的越剧版《红楼梦》在当今也依然保持着良好的口碑，经典不衰。对于这一问题，我们可以尝试透过剧中宝玉的形象来寻找答案。 除了反封建的意义，徐进重塑宝玉的另一重价值就是宝黛爱情的纯美。对美好爱情的追求几乎是所有人之所向，然而如今，人们对感情的追求越来越多和物质追求联系在了一起，精神层面早已不再是最主要的方面。越剧《红楼梦》中的宝玉，对黛玉的矢志不渝反倒成为了一种难得一见的高贵精神，这种宣扬纯美感情的剧情也在一定程度上吸引了现代观众的眼球。 此外，在教育层面，越剧版《红楼梦》也颇具启示意义。与贾宝玉不同，当下的社会为孩子提供了更多出路。但是中国家长的教育观念还是没有与时俱进，反而还是较为传统。他们依然认为读书考试才是改变命运的唯一出路，更有甚者动辄奉行棍棒教育，这样的方式其实与《红楼梦》中的贾政没有区别，未尝不是贾政在现当代社会的缩影。剧中宝玉最终的离家出走，或许也给一些身为父母的观众，留下了一点反思的空间。 越剧向来被目为“钟情才子佳人”的剧种，也往往被学者指出少于“触及社会深刻矛盾”，但这其实并不代表越剧没有人文关怀。越剧的转型也十分重要，正如著名越剧小生茅威涛所言，为才子佳人戏“注入全新的人文观照”，也是提升越剧在现代社会地位的方法之一。就徐进重构的贾宝玉而言，他在封建时代稀有的真挚情感，以及对“虎妈狼爸”型的贾府的抗拒感，不正是针对了现代社会的弊病吗？ 另外，尤伯鑫指出，改编自小说的戏曲剧本的成败关键在于，不仅要忠于原著，又要合乎戏曲创作规则。纵观徐进对《红楼梦》的再创作，的确既符合戏曲的特点，又没有偏离原著。如宝玉在中了家人设计的圈套后后，情绪十分激动；再如他在哭灵后立刻决定离家出走，既没有按照封建家长的意愿认真读书，也没有去参加科举，这就更合乎了部分红学家的口味。 不仅如此，原著《红楼梦》中的诗词是辅助人物形象的重要表现方式，与之遥相呼应，戏曲中围绕宝玉形象而设定的唱词也有着同样的作用。王安祈评价此剧“超脱飘逸、清婉灵秀”，这很大程度是由其中的“曲文唱词”表现出的。例如在第一场《黛玉进府》中，宝黛初次相见时，宝玉唱道：“天上掉下个林妹妹，似一朵轻云刚出岫”，一语道中林黛玉的绝俗清丽；“眼前分明外来客，心底却似旧时友”则是工整的对仗句；又例如最后一场《宝玉哭灵》中的“九州生铁铸大错，一根赤绳把终身误”，气势澎湃激昂，充份展示了宝玉的悲愤之情。这些唱词优美雅致，富有诗意，能将宝玉诗化的内心世界恰到好处的衬托出来。 名画《蒙罗莉萨的微笑》有一个引人注目的特点，就是不论我们从哪一个角度观看，画中人都会报以笑意。越剧《红楼梦》也有这样的妙处和价值，这部剧之所以堪称经典，正是因为它不受时代和价值观的局限。 刘再复曾说过：“有一千个读者，就有一千个贾宝玉。”在越剧《红楼梦》里，徐进对贾宝玉的解读就是专一。他把温暖分享给身边的侍女、友人，甚至落花，但他的一片真心则全部转化为对黛玉的痴情和坚守，他的深情打动了一代又一代的观众。 越剧《红楼梦》之后又曾以新面目亮相舞台，著名红学家周思源看过后，认为剧本还须加强展示贾府的“兴衰荣枯”，并为此提出详细的建议，又预计只需20分钟左右，就可以把这些补充的情节演好，而全剧的片长应该仍未超过3小时。对此，著名越剧演员、在1999年新版越剧《红楼梦》中分别扮演宝黛的郑国凤和王志萍认为，若一味“加强了贾府兴衰的成分”，就会“削弱了宝黛的主线”。如果再按周思源的意思加以突显贾府的兴衰，很可能会进一步淡化宝黛爱情。徐进借宝玉跟黛玉、家人的关系，来含蓄地展现封建社会的问题，其实已经是一个很好的处理方法了。何况越剧的“长处”原本就是重在表达爱情的细腻，而并非展现社会历史层面的宏大。 令人深感惋惜的是，徐进先生已于2010年去世了。但他留下的这部《红楼梦》剧本却成为了难以超越的经典之作，不仅为代代观众喜闻乐见，雅俗共赏，也启迪了不少影视作品的创作。如乐蒂、任洁；凌波；林青霞、张艾嘉等主演的影视版本，从不同的角度继承了了徐进作品的精华。更有意义的是，徐进的这部《红楼梦》剧本还带动了大众对原著《红楼梦》的关注和探讨，对原著《红楼梦》的传播做出了巨大贡献。 |
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