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作为常氏相声传人的苏文茂，从艺一生因善使文哏而自成一家。纵观苏文茂先生的表演艺术生涯，大致可分为三个阶段。第一阶段，初出茅庐之时得遇捧哏大师朱相臣先生提携；第二阶段，艺术成熟期与马志存联袂创作表演了一系列极具代表性的创编相声；第三阶段则是晚年开始说单口小段。实际上，苏先生年轻时也表演过单口相声，以传统活居多。晚年登台再使单活则换成了新作品。像观众最耳熟能详的有《含梨片》《扔靴子》《圆梦》《长寿的秘诀》等等。其中，《圆梦》这个单口小段的创作者正是苏文茂的爱徒刘俊杰。 刘俊杰如今也是年近古稀，可在相声门里辈分并不高。用田立禾先生的话说：“刘俊杰，小年轻的”，在老先生印象中刘俊杰始终是个“小年轻”，可事实上他也说了三四十年相声了，而且两次登上央视春晚的舞台。除了在北方曲校任教，刘俊杰这些年也先后收了近二十位徒弟，其中大多数现在都成了天津相声园子里的中流砥柱，也算是给苏家门添人进口，传承有道。 再说回《圆梦》，这个作品是刘俊杰为恩师苏文茂量身定做的，从口风到包袱都符合师父文哏的表演风格。段子结构紧凑，从“牛科长”做的三个梦入活，到小姨子和丈母娘两种截然不同的解梦结果，有人物、有情节、有包袱。最初，苏文茂看过徒弟写的这段也是交口称赞，基本没做任何改动就搬上了舞台。由于段子来源于生活，因此演出反响强烈，逢包袱必响。不过，这个单口小段苏先生仅仅演过两三次就不再演了，这是什么原因呢？ 在一次演出时，苏先生又使的这段《圆梦》，演出顺利圆满。可没过几天，他收到一位观众的来信。信的内容大致是，在看过苏先生这段《圆梦》后认为段子中第三个梦“梦见和小姨子在一个床上睡觉，可是背对着背”以及“你小子早晚有翻身的时候”这个底包袱包在内容上与苏先生倾其一生塑造的文哏气质不符。或许是出于对观众意见的认同，或许是老艺术家对羽毛的爱护，苏文茂最终还是采纳了这位观众的建议，决定彻底把徒弟给自己的这个作品“封杀”，从那以后再没说过这段《圆梦》。 客观来讲，《圆梦》是个好作品。段子里关于第三梦的争议，的确没有必要上纲上线定义为臭包袱。即便归为暗春，也可以说瑕不掩瑜，并没有影响到作品的主题立意和表演效果。在师父忍痛割爱弃演这个段子后，徒弟刘俊杰还是把这块活重新拾了起来。与师父文质彬彬的表演风格不同，刘俊杰略带犯犬的表演将这个作品演绎出了另外一番感觉。 |
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