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本篇是“小说写作基础知识”连载的文章01篇 希望喜欢写作的朋友们受用～ 更多原创内容，站内点关注，连载中。 本文内容，请结合上篇内容阅读，更佳～ 本篇继续介绍关于小说的后三个特性：细节性、背景性、包容性。 *至于影视、戏剧本身来看，它们的情节讲究着完整性，这一点跟小说比例也类似。但是它们要受到的局限也很多。比如说，戏剧剧本受舞台场地以及现场观众兴趣等因素的制约，在情节上无法追求复杂性和丰富性（无法表现出战争、大型聚会等复杂场面），它只能更多地强调情节的集中与紧凑。还有，影视剧本它本身是为了荧屏演播服务的，它重视着声、光、色，强调着直观性、画面感，所人物的各种心里活动就无法通过荧屏来展示了。 相对于其他叙事文学，小说的叙事功能可以说是超强的。大凡现实生活的方方面面、人生世间的千姿百态乃至心灵深处的种种活动，我们都可以通过小说这种文字形式来尽情展现。 所谓细节性，它是小说里不可忽视的一个特征。这是由于小说所以表现的本质内容决定的。我们的小说需要表现的是社会生活，而社会生活是一个巨囊，它的中心是人及人的活动——具体表现在人的一举一动，一言一行当中，是众多瞬间生活的组合。我们在写小说时必须要注意捕捉到日常生活中的细微而具体的种种瞬间，乃至捕捉稍纵即逝的声色光影，我们才能真切地表现人物，表现生活。 如果我们写小说不重视写细节，而是一味地强调着情节，那么，严格地说，那就算不上真正意义上的小说，我们写的充其量就是个“故事”而已。如果以人为喻来比较小说和故事，细节性让我们的小说成为了一个丰满的人，相比之下，“故事”不过是一副人骨架罢了。 我们看到那些经典的小说名著，记忆深刻的往往是那些血肉丰满的种种细节；而看那些所谓的惊险动人的故事时，就记不得不过是那些情节框架！而且它们是不会给我们留下什么深刻印象的。因为惊险的故事往往容易让人陷入情节里雷同的窠臼中，看过之后，图得一时的感官满足之外，实际上并没有多少所得。总之，小说时要讲究韵味的恶，而韵味往往是通过细节性来体现的。 所谓的背景性，指的是人物活动（生存）的背景。我们所写的小说中的人物是社会的人，其活动不会在真空的状态下进行，而是在一定的背景下展开的。所以，我们写人，不可不重视人物所处的背景。（这里所说的背景包括大的时代背景和小的生活背景） 跟其他文学样式相比，小说是常见于描写的。在描写背景方面有更多的自由度。诗歌和散文虽然也可以描写背景，但是它们受到篇幅的限制，即便描写，也是很简略的。而戏剧、影视则是以台词为主，一般不作精细的背景描写。我们写小说是没有太多的局限，我们可以根据表达需要来描写背景。也可以对人物的具体生活场景进行精细的描写，还可以根据人物活动的情况，随时更换场景描写。而对于我们要写篇幅短的小说，背景一般就有篇幅的限制了，此时，我们可以用比较简洁的笔墨带过，或者巧妙嵌入人物的描写与事件的叙述中。 所谓的包容性，指的是，在小说的表现形式方面，有着极大的包容性。 就拿我们运用到的文学手段来说，小说具有极大的“自由性”。关于这一点解析，我们不妨先来看看诗歌、散文、影视等文学体裁在它们的表达手段上的局限性吧。 诗歌是强调诗意的，重视着诗情，它在表达手段上所受的局限是不言自明的。散文虽然贵在“散”，表现看出，其形式自由，但因为它的篇幅一般比较短，能容纳下的内容是有限的，所能运用到的手段也不外乎是叙述、描写、抒情之类的。影视剧本所用的表现手段则主要是台词（人物的对话）为主，其他手段少有用到。相比之下，我们的小说却不受什么限制，它可以自如地运用各种手段，比如叙述、描写、对话、抒情、议论等。这些都能同时用于我们要写的同一片篇小说里。 小说其实还有一个独特的“本领”接下来，我们了解一下。这也是本篇内容最后的部分。 小说需要嵌入各种文学与非文学上的文字语言制品！我们可以将它们化作小说的一个组成部分，从而使小说体式能够包孕各种诗文样式。 综上所述，小说在形式方面的包容性无疑使我们拥有更大的自由的创作空间。不过，我们要想在这方面实现创作自由，我们必须熟练运用到各种文学表达手段，也能从容得驾驭各种文学样式。只有这样，我们才能在具体的创作中，根据需要，恰到好处地实现小说在形式上的包容性。 关于小说特性的介绍，本篇以及上一篇，全部讨论完毕！ 下篇内容我们介绍“小说的主要种类有哪些？” 更多内容，站内连载中～ |
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