|
唐诗格律体系概说 一般讲诗词格律知识的书籍往往只介绍近体诗，不介绍近体诗以外的诗歌格律，这是有原因的：一是近体诗在唐代十分发达，成了格律诗的主要体裁形式；二是近体诗与科举考试有关，应试者均需研习，这样近体诗以外诗律形式自古以来就不被重视了。其实，古代的诗律的不是只此一种，而是有好多种。现在，我们从诗律的角度分析了一部《全唐诗》，经过归纳整理，把唐诗的格律体系概述如下，以帮助读者了解唐代或整个古代诗律的全貌。 唐代诗律可分为三大类九小类： 一，粘式律，律联之间相粘成诗，这即是近体诗的声律结构形式。但是，近体诗主要是押平韵的，其次，也容许有仄韵诗；粘式转韵诗则一般不列入近体诗的范围。 1，1，粘式平韵律诗。如： 城上宴饮（白居易） 留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。 风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。 诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。 从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。 这首诗的声律结构是aB/bA/aB/bA/式，也即是近体诗的格律。可不必多举例的。 1．2．粘式仄韵律诗。如： 关山月（崔融） 月生西海上，气逐边风壮。 万里度关山，苍茫非一状。 汉兵开郡国，胡马窥亭障。 夜夜闻悲笳，征人起南望。 这首诗的结构是ba/Ab/ba/Ab/式，是近体诗的仄韵五律。仄韵七律则十分罕见，如韩偓：《意绪》，是ba/Ab/Ba/Ab式。 1．3．粘式转韵律诗。如： 和卢明府送郑十三还京兼寄之什（孟浩然） 昔时风景登临地，今日衣冠送别筵。 醉坐自倾彭泽酒，思归长望白云天。 洞庭一叶惊秋草，濩落空嗟滞江岛。 寄语朝廷当世人，何时重见长安道。 这首诗的结构是aB/bA/ab/Ba式，前两联是平韵七绝，后两联是仄韵七绝，中间转了韵，而近体诗是不转韵的，所以，一般不承认其为近体诗。但是，它的声律结构和近体诗是一致的，仅因转韵而把它归入古体诗的范围，也是不恰当的，应该承认它是一种格律诗，即粘式转韵七律。一般认为在近体诗的发展上有重大贡献的宋之问，也写有这种七律，如《军中人日登高赠房明府》、《至端州驿见杜五审言沈三佺期阎五朝隐王二元竞题笔慨然成咏》二诗，声律结构是ab/Ba/AB/bA式，由仄韵转为平韵。转韵律诗既有近体诗的格律气氛，又因它是以韵分段和平仄韵递用而有活泼多变的语音表达效果。在《汉语诗律学》中，王力先生曾称转韵律诗为‘新式的古风’，他说“典型的新式古风须具备三个条件：一，平仄多数入律；二，四句一换韵；三，平仄韵递用。”（该书353页）其实，这种诗既然已是平仄合律了，就应属于律诗的范畴，所以称为转韵律诗比称为‘新式的古风’更为切合实际。转韵律诗主要用于七言体诗歌，五律的长篇律诗一般也是不转韵的。 二，对式律，律联之间平仄相对成诗，也即是全篇‘失粘’的诗律形式，在初唐和盛唐诗中并不少见，中唐以后较为罕见。 2．1．对式平韵律诗，如： 战城南（卢照邻） 将军出紫塞，冒顿在乌贪。 笳喧雁门北，陈翼龙晨南。 琱弓夜宛转，铁骑绕参驔。 应须驻白日，为待战方酣。 送常侍御却使西蕃（韦应物） 归奏圣朝行万里，却衔天诏报蕃臣。 本是诸生守文墨，今将匹马静烟尘。 旅宿关河逢暮雨，春耕亭障识遗民。 此去多应收故地，宁沙辞塞往来频。 这两首诗的结构都是bA/bA/bA/bA式，结构是很简单的，在语音表达效果上有呆板少变之嫌，但仍不失为格律诗的一种体式，唐诗中也有不少诗例。 2．2．对式仄韵律诗。如： 悲纨扇（韦应物） 非关秋节至，詎是恩情改。 掩嚬人已无，委箧凉空在。 何言永不发，暗使销光彩。 三洲词（温庭筠） 团圆莫作波中月，洁白莫为枝谁雪。 日随波动碎粼粼，雪似梅花不堪折。 李娘十六青丝发，画带双花为君结。 门前有路轻别离，唯恐归来旧香灭。 这两首的前一首是对式仄韵小律，结构是ba/Ba/ba式；后一首是对式仄韵七律，结构是ab/Ab/ab/Ab式，末联‘别’是拗字。对式仄韵律诗诗例不多，但在短小的诗体五绝、七绝中较为多见，直到中晚唐也仍有其例。如：柳宗元《江雪》、刘禹锡《淮阴行》等，都是写得很好的小诗，是对式仄韵五绝；又如：白居易《寒食月夜》、《村夜》等，也是对式的仄韵七绝。 2．3．对式转韵律诗，如： 魏仓曹东堂柽树（李颀） 爱君双柽一树奇，千叶齐生万叶垂。 长头拂石带烟雨，独立空山人莫知。 攒青蓄翠阴满屋，紫穗红英曾断目。 洛阳墨客游云间，若到麻源第三谷。 这首诗的结构是AB/aB/ab/Ab式，由平韵转为仄韵，全诗是对式结构。只有第一句‘树’，第五句‘满’是拗字。这种格式的诗例很少。至于五言诗，则大多不会转韵，没有这种体式。 三，混合律，律联之间的平仄关系是时粘时对的，诗人作诗由于各种原因不得不使诗中出现失粘之病，结果就成了这种粘对关系混合的格律形式。 3．1．混合式平韵律诗。如： 使之塞上（王维） 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢侯骑，都护在燕然。 出塞（王维） 居延城外猎天骄，白草连山野火烧。 暮云空碛时驱马，秋日平原好射鵰。 护羌校尉朝乘障，破虏将军夜度辽。 玉靶角弓珠勒马，汉家将赐霍嫖姚。 以上第一首的结构是bA/bA/aB/bA式，在第一、二联间失粘，结果第一、二两联是对式结构，第二、三、四联是粘式结构，两种结构混合在一首诗中。后一首是混合式平韵七律，其结构是AB/aB/aB/bA式，在第一、二、三联之间失粘，结果前三联是对式结构，后两联是粘式结构。这种格式的诗例甚多，尤其是在初唐和盛唐时期。 3．2．混合式仄韵律诗，如： 新晴野望（王维） 新晴原野旷，极目无氛垢。 郭门临渡头，村树连溪口。 白水明田外，碧峰出山后。 农月无闲人，倾家事南亩。 春晓曲（温庭筠） 家临长信往来道，乳燕双飞拂烟草。 油壁车轻金犊肥，流苏帐晓春鸡早。 笼中娇鸟暖犹睡，帘外落花闲不扫。 衰桃一树近前池，似惜红颜镜中老。 以上前一首的结构是ba/Ba/ab/Ab式，第一二三联间失粘；后一首是七律，结构是ab/Ba/ab/Ab式，在第三四联间失粘。 3．3．混合式转韵律诗，如： 滕王阁（王勃） 滕王高阁临江渚，珮玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 阁中帝子今何在，槛外长江空自流。 这是一首为人传颂的名作，其结构是ab/Ba/AB/aB式，在第三四联间失粘，上半首押仄韵，下半首转为平韵。至于五律，则无其例。但是五言排律和七言排律属于这种格式的诗例很多、十分突出。例如：刘希夷《采桑》一诗，共长十联，是混合式转韵五言排律；杨炯《奉和上元酺宴应诏》，是长达三十联的混合式转韵五排。又如《江上赠窦长史》、刘长卿《客舍喜郑三见寄》、韦应物《送孙征赴云中》等，都是混合式转韵七言排律；崔颢《代闺人答轻薄少年》一诗则长至十联，是混合式转韵七排。 以上所述，是唐代诗律形式的全貌，按声律和韵律交叉分类，共为九类。可见，近体诗的格律形式并非唐代格律诗的唯一内容，它只是这个诗律体系中的一二种形式。归纳整理出其他各类诗律形式，对更深入研究近体诗和探讨诗律的形成、发展过程，是颇有积极作用的。可是，过去未为诗律学者所重视，所以，特作概述。 |
|
|
