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音乐人写歌日常之：好不容易写出一段好听的旋律，感觉终于要出一首巅峰之作，下一秒就能C位出道走向人生巅峰，于是激动地套了一个1645和4536251，突然整首歌莫名low了一个档次…… 为了写出好听的进行，在网上找了一大堆爵士乐的高级和声，结果一看就会，一学就废，完全用不到点子上 那么有没有，既简单，又实用，让大家好得不行的和弦构思技巧呢 今天乐哥就教大家一套非常实用的和弦使用技巧，正是和声界中大名鼎鼎的“代理和弦”理论。在我们日常“套和弦”的过程中，如果遇到和弦连接不顺畅，与旋律不搭、和声色彩过于单调时，这套理论简直有奇效！
调内代理和弦的运用 接下来是乐哥的笔记时间，学完了别忘记经常复习哦~  简单的来说，当一个和弦与另一个和弦，至少存在两个共同音的情况之下，我们称这两个和弦互为代理和弦。 其实在同一个调内，代理和弦是非常常见的。下面我们先列出C大调内中可互相替换的七和弦：
大家可以自己尝试写一些和弦进行然后替换，试试有什么不一样的听感。比如最常用的1645，这四个和弦都可以用上述的对应代理和弦替换，可以得出3645，1625，3615…… 在替换时，我们要注意遵守两个规则： 1.代理和弦和当前的旋律能搭得上； 2.代理和弦跟前后和弦的声部连接流畅。 如果这两个条件都能满足，别管是什么调，也别管原和弦是什么，放心大胆地用吧！ 此外，在替换和弦时，还要尽可能保证根音的稳定连接。之前的课程我们讲到过四部和声的低音连接的规则：在使用复杂和弦时，尽可能保持低音稳定，比如半音或全音的级进，可以避免和弦冲突或听感不和谐。 比如在Cmaj7 → Am7中，为了使进行更顺畅、和声进行更加丰富，我们可以加入Am7的代理和弦Em7，变为Cmaj7 → Em7 → Am7。按照低音平稳连接的规则，可以把Em7的五度音转到下面，变为Em7/B，形成了一个176的下行。 这样的听感未必是最好听的，因为为了达到声部的稳定进行，Em7的上方声部会出现不协和的小二度音程。但总的来说，按照低音连接的规则进行写作，基本都是合理的。在没有完全熟练之前，可以先按照这个规则来完善和弦。 除此之外，还有没有更好的替换方法呢？我们可以保持低音声部不变，将Em7替换为G/B（相同音为5,7,1）。这样修改之后和听起来就更顺畅一些。这也是在卡农进行中经常听到的leading bass。 如果还是觉得不满足，觉得卡农进行太烂大街了，想要更加刺激的和声听感，我们还可以将G/B换为Bm7-5（同样是调内的代理和弦），色彩就会丰富很多。因为Bm7-5是一个半减七和弦，里面有三全音的存在，所以听起来就很流行，很fashion~ 总的来说，只要在和声写作中遇到了和弦连接单一、连接不顺畅、与旋律不搭、和声色彩过于单调等问题时，都可以利用代理和弦去替换、润色（前提是贴合旋律，跟前后和弦连接顺畅）。 据说四个C和弦能组合出听感不错的和弦进行？代理和弦就是这么神奇~ 同调和弦代理的意思就是：不改变本身的和弦级数，仅仅改变和弦组成音。比如几个小节都是Cmaj7和弦，听起来简直不要太无聊。只要把和弦进行改为： Cmaj7→Csus2→Csus4→C 你会发现，原来连续C和弦组成的进行，听起来居然也很ok！赶快用到自己的作品里吧~ 要特别注意一点，代理和弦通常很少用在主和弦上。开头或许偶尔会用，但结尾基本是不用的。至于为什么会这样，大家试试看就知道了，绝对酸爽 其实有的时候，流行歌曲的和声进行并不需要什么高超的技巧，也不是玄学，反而是把最基础的进行，通过各种替代法，玩出了花样…… 很多时候，固定的和声框架限制了我们的思路，只有找到合适的方法，才能编配出不一样的和声…… |
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