  又到明月时 此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 ——题记 明月，大家都并不陌生，它是古人在创作诗歌时的一个字眼。明月有张九龄的“海上生明月，天涯共此时”；明月有杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”；明月有李贺的“大漠沙如雪，燕山月似钩”；明月有李白的“举杯邀明月，对影成三人”。明月有唐寅的“李白如今已仙去，月在青天几圆缺”；明月有杜牧的“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”；明月有李白的“唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里”；明月有王昌龄的“高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心”。 “月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上，薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛被牛乳洗过一样，又像笼着轻纱的梦。”作者通过这三句话对荷塘的青雾，叶子和花进行描写，从不同角度写出了月光的朦胧，美妙，再次流露出淡淡的喜悦之情。一个“泻”字化静为动，表明月中天，月光自上而下地照在荷塘里，加强了月光的流动感，写出了月光的轻快；一个“浮”字表现了雾气的朦胧，淡雅，突出了雾气由上到下的动感轻盈，“洗过”一词写出了月光下的叶子和花的纯净；一个“笼”字表现了月光下叶子与花的轻柔，娇美，衬托了月光的朦胧和柔和。这些词精当贴切，富有表现力，赋予眼前荷塘的景物以神韵，“静”只是“动”的瞬间表现，花，叶和雾的“动”表现了情景的交融，其潜在的韵致也就流动起来了。 刚刚升起的月亮倾泻下一片清辉，给窗户披上了一层银色的薄纱。月亮出来的很晚，恰似一位等待观众平静下来才姗姗来迟的仙女。满月一轮，在蓝色的天幕上慢慢地移动，像有人捧着玉盘在缓步前行。走进薄薄的轻云里，云团缓缓地移动着，被吞没了多时的月亮一下子跳出来了，像个刚出炉的金盘，辉煌，灿烂，耀眼，把整个大地都照得亮堂堂的。 我仰望月亮，不是为了感受它那种暗夜落花般的凄美，不是为了寻找一个暂时的依靠，不是为了让自己迷失在谎言之中，而是因为它有着希望的力量，仰望月亮，不似眺望夕阳陨落地平线那般，给人一种努力探寻后得不到任何结果的失落和无助，总是觉得夜空中的月亮就像是为我绽开的一个出口，隐隐的透着来自另一个美好的世界召唤的光芒，会让我觉得，我终究会冲透黑暗的束缚，拥有自己的一片月光，这缕寒冷的月光，晶莹温润。 没有夏日的骄阳似火，没有孤屋油灯的柔弱，也不像电棒故作犹豫的闪烁，更不像繁华街道霓虹闪烁的蛊惑。它是莹润的，像那轻咬了嘴唇满汉柔情的少女美眸，想那淡阳里的一泓秋水，像晴空万里一片蔚蓝……明月有杜甫的“露从今夜白，月是故乡明”；明月有欧阳修的“月上柳梢头，人约黄昏后”；明月有王维的“明月松间照，清泉石上流”；明月有李白的“明月出天山，苍茫云海间”。明月有苏轼的“此生此夜不长好，明月明年何处看”；明月有徐凝的“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”；明月有白居易的“可怜九月初三夜，露似真珠月似弓”；明月有黄庭坚的“落木千山天远大，澄江一道月分明”。 明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不因有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全？但愿人长久，千里共婵娟！ |
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