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立春一场雪，旦角就有粉底了。春最懂后台的好处，粉底前一坐，对镜贴花，春意就滋生得盎然。春天来的不早不晚又隐隐约约，有时也突然会在依然倒春寒的墙角看见一点红瓣，像第一次相亲姑娘腮边的颜色。 旦角化妆，腮边不由自主先染上的那一点红，忽然想到春天里的某些情节。就在镜子前醉成花，谁看见了就扑谁一脸气息。喜欢看花旦上妆的神情，山河妙曼，万种风情，百般生动，春色满园。试想，如果春天的舞台上没有花旦，春天就是一座没有人居住的精致别墅。 春天要来的时侯，大地上看不到绿色在眼前，只能模糊地感觉到远处在泛青，厚重的大地呵气如兰，微泛的青似姑娘脸上的葺毛，细密又看而不见。这时侯的春天还没有展开妩媚，她悄悄端坐在我们身后，悠悠地把脂粉拿来，把画笔拿来，头饰拿来，插花拿来，粉面，红唇，娥眉，凤眼，云鬓。 每个动作都轻手轻脚，悄无声息。 
花旦的脸是抽象到极致的。先拍打上嫩肉色的底，消去鼻凹鬓角的黑斑，春天也是这样，再偏僻的地方，一朵野花就让偏僻出落得婷婷婉约。两腮是最浓重的地方，大片的玫瑰花盛开在缓缓的坡上，渐浓渐淡，浓的可以滴下，淡的可以无痕。桃花是春天的左腮，牡丹是春天的右腮，梨花还没开，躲在青丝的一侧。花旦偏着脸朝镜子里看，眼圈还未描，柳叶没贴眉，自个就笑了。 看这解冻的清河水，看这杂乱的各色花，清河水搅得意乱心烦，各色花诱得情窦欲开，春天是一个多么美丽的错误，就像花旦的脸，勾去台下的魂魄。 这无良的人儿，姹紫嫣红开遍，终付断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。看遍台上纷纷双飞燕，有几双台下卿卿我我到老年，不是恨夏暑，便是恨冬寒，得了一春花，收了一秋实，到头来春妆卸罢，形影各远。 你只是喜欢春天刻骨铭心的爱情，声势浩大的绿色，明媚华丽的花朵。那些优美动人的描写，只是舞台上才有的风景，如同缠绵于山林水泽的微风，稀有而缺乏质感。我的春天一年一年反复，你可知道我如何精心注重这反复中的悲痛，你可看到在我的春天背后，我的背影里，暗暗如泣的抖动。 
把你的眉描上吧，把你的眼角涂上。黛色青山，一池荷塘，全在这一湾一泓。纵然年年春天都是苦等，而年年苦等依然有春天，你可知道，你有多么贞洁，你绽放的所有气息，是每一次生命轮回的崭新欲望，它催发新的枯枝摒弃所有的灾难，忘记曾经的委屈。因为你知道，有多少人在等着你，等着春天。 花旦把眉描上，眼角涂上，她脸上一幅国色天香。 柳枝条细长的啊，兰花指一样柔。一束一束，别几个花样，贴在额头。柳是春天的重要饰物，柳绿花红，地位还要在花的前面。山上梳个髻，花上梳个五梅，枝头梳个凤看云，背阴处梳个偏月。春雨来了，花旦想，像嫁时的娘流泪。 春天把什么都准备好了，花旦掀开后台的帘。 而你分明隐约听到长长的含着疼的拖音：咿——呀—— 
拿到《流觞记》的时候，我正在忙碌。但书的封面简洁明了，三个字带着一种曲水流觞的味道，典雅秀美，一下就吸引了我。翻阅，看到第一回【望春·惊梦】中之第一篇《花旦的春天》。立春一场雪，旦角就有粉底了。这样的句子，这样的描述，带着一种张力，还带着一种别有的情节剧目开场的锣鼓声声，让人欲罢不能。 旦角的对镜贴花，胭脂轻匀，妆容瞬间就有了颜色。如果说此时花旦描的是蛾眉、红唇、凤眼、云鬓，那么镜子里，又是谁描就了柳眉、红花、碧水、青山，隐隐约约，似是微风有痕，又似春色隐约。那一点腮红，是春的情节，也是花旦上妆的神情。一刹那，山河妙曼，万种风情。 此时，或许都是春景无限。桃花吹绽了春水；牡丹妩媚了春山；梨花轻卷了青丝，荡漾着无限风情；而一朵野花就能让偏僻出落得婷婷婉约。 但春水的婉约，春山的秀美，春花的妩媚，都是一个错误，在姹紫嫣红背后，是断井颓垣。 在扶风《花旦的春天》一文里，春天的景就是花旦出场的那种惊艳，此时，似乎这些景致都是春悄然绽放的慢镜头，也是花旦轻扬水袖的那种曼妙风姿。妆罢成春，年复一年。如此美好，却只能是在等待中，看春来过，复，春妆卸罢，形影各远。 一湾一泓，春暮之中小荷轻绿，荷花即将在炽热中飞红。所有的等待都是那帘卷明月的一曲疼痛，在春暮里飘荡出咿呀的回响。 这似乎是一场情景剧，但似乎又不是。我们看到了花旦的粉底，看到了花旦的水袖，看到了花开花谢，看到了紫燕归来归去，这是四季轮回之开始，又是四季轮回之延伸，在扶风的笔下有着淡淡的哀伤和惆怅，都变成了花旦的国色天香，兰花指轻拈闲帘的那轮明月。 喜欢扶风的文字，不仅是他文字里的诗意，更是他笔下句子的那种跳跃和张力。在景物的交替中，是空灵中的现实回放，又是那种禅意的释放。轻灵、自然。 扶风之《花旦的春天》有怀两首 一 水袖流风几度春， 柳眉弯处任香匀。 一眸烟水青荷影， 云鬓书来四海新。 二 清风眼角几回春， 水袖云边薄梦新。 一朵娉婷描与色， 闲帘明月曲中人。 初读《花旦的春天》，被里面的诗意的美所吸引。再读，却又在文字里读出了前尘往事的风景。及至再读，又有了一些禅意的境。让人不忍释手，以至于感觉不写诗对不起这种心境。遂有了这两首诗。
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