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转自：pyjf628的博客 词法举隅（7）--目录+文本<301-332> 《词法举隅》三零一、“情景交炼” 《词法举隅》三零二、“情韵兼胜” 《词法举隅》三零三、水到渠成 《词法举隅》三零四、就近取譬，触物兴感 《词法举隅》三零五、将身世之感打并入艳情 《词法举隅》三零六、出格而不出格 《词法举隅》三零七、“倒叙法”三 《词法举隅》三零八、三条线索交织 《词法举隅》三零九、双关巧合 《词法举隅》三一零、设色 《词法举隅》三一一、借此写彼 《词法举隅》三一二、融化前人成句 《词法举隅》三一三、以“物语”传己情 《词法举隅》三一四、反用古典 《词法举隅》三一五、腐草化萤 《词法举隅》三一六、双起双承 《词法举隅》三一七、秾密深隐 《词法举隅》三一八、虚而若实，化实为虚 《词法举隅》三一九、“如常山之蛇，善救首尾” 《词法举隅》三二十、以健笔写柔情 《词法举隅》三二一、“荡开去”的手法 《词法举隅》三二二、连续比喻法 —————————————————————————————————————— 《词法举隅》三零一、“情景交炼” 秦观《八六子》（倚危亭）：“倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。 无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。” 这是一首怀人词，在艺术上是很精美的。他写离情并不直说，而是融情于景，以景衬情，也就是说，把景物融化入感情之中，使景物更鲜明而具有生命力，把感情附托在景物上，使感情更为含蓄深邃。张炎说：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”（《词源》卷下）“情景交炼”四字，很能说出此词的艺术特点。词中无论是叙写当前或追忆过去，都是用鲜明幽美的意象，如“危亭”、“芳草”、“柳外青骢”、“水边红袂”、“夜月一帘”、“春风十里”、“素弦声断”、“翠绡香减”、“飞花弄晚”、“残雨笼晴”、“黄鹂又啼数声”等等，而“青骢”、“红袂”、“素弦”、“翠绡”、“黄鹂”等，都是用颜色的字面，更增加彩色之美，使人仿佛看到一幅一幅的画图，在幽美的景色中饱含凄楚之情。 《词法举隅》三零二、“情韵兼胜” 秦观《满庭芳》（碧水惊秋）：“碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处、砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。 伤怀，增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开？谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭栏久，金波渐转，白露点苍苔。” 这是一首写伤离怀旧的词，意境乃从宋玉的《九辩》化出。这首词从景语开始，以景语结束，在层层铺叙、描写中渗透着强烈的感情，但又委婉深至，不显得发露，构成了“情韵兼胜”的风格。他的最著名的作品，如《满庭芳》（山抹微云、晓色云开）两首、《江城子》（西城杨柳弄轻柔）、《踏莎行》（雾失楼台）、《千秋岁》（水边沙外）等，都是这种写法，都是景中透情，气脉贯串，显示出他的婉约词风，而被人们广泛传诵，历久不衰。张炎说：“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》卷下）所指的就是这一类作品。 《词法举隅》三零三、水到渠成 秦观《江城子》（西域杨柳弄春柔）：“西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。 韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。” 首句“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。这“泪”字是词中一个关键字。上片末句“水空流”三字表达的惆怅是深长的。在写“泪”之后写到“水”，似不经意，其实已为下片煞拍的设喻作了伏笔。下片“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空流”唱和了一次，这样，一个巧妙的比喻已水到渠成。在这杨花似雪的暮春时候，“一登楼”是一个适当的诱因，这就逼出最后的妙喻：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”它妙就妙在一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水泪、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使读者沉浸在感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合的，水到渠成，自然而具特色。 《词法举隅》三零四、就近取譬，触物兴感 秦观《减字木兰花》（天涯旧恨）：“天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。 黛娥长敛，任是春风吹不展。困依危楼，过尽飞鸿字字愁。” 这首词写一位独处高楼的女子深长的离愁。“欲见回肠，断尽金炉小篆香。”篆香，盘香，将香做成篆文，准十二时辰，凡一百刻，可燃一昼夜。（《香谱》）上述两句是说要想了解她内心的痛苦吗？请看金炉中寸寸断尽的篆香！盘香的形状恰如人的回肠百转，这里就近取譬，触物兴感，借物喻情，显得自然浑成，不露痕迹。“断尽”二字着意，突出了女主人公柔肠寸断，一寸相思一寸灰的强烈感情状态。这两句在哀怨伤感中寓有沉痛激愤之情。 《词法举隅》三零五、将身世之感打并入艳情 秦观《满庭芳》（山抹微云）：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。” “多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。”蓬莱，本是海中仙岛，东汉人习惯用来指在洛阳的国家图书馆——东观。秦观曾在汴京的秘阁供职。秘阁则是宋代的国家图书馆，所以也可称为蓬莱。故“蓬莱旧事”也可指在京城的一段生活而言。 “谩赢得青楼，薄幸名存。”秦观早年饮誉词坛，但仕途坎坷，经常处于逆境，“谩赢得”，或有身世之感。伤离别、悲身世，两者正是结合在一起的。 “伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”此词侧重写情场失意，而把官场失意只是依稀仿佛地包括其中。“高城望断”，自觉“伤情”，未必没有李白《登金陵凤凰台》中所谓“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”的意思在内。正如周济《宋四家词选》眉批说此词是“将身世之感打并入艳情，又是一法。” 二、 秦观《千秋岁》（水边沙外）：“水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。” “人不见，碧云暮合空相对。”说明词人所待之人，迟迟不来。这一句是从江淹《拟休上人怨别》诗“日暮碧云合，佳人殊未来”化出，表面上似写怨情，而所怨之人又宛似女性，然细按全篇，却又不似。朦胧暧昧，费人揣摩，这正是少游词的细微之处，即清人周济所云“将身世之感打并入艳情，又是一法。”（《宋四家词选》）说得通俗一点，便是将政治上的蹭蹬与爱情上的失意交织起来。因此读来不觉枯燥乏味，而是深感蕴藉含蓄，耐人涵咏。 《词法举隅》三零六、出格而不出格 秦观《南乡子》（妙手写徽真）：“妙手写徽真，水剪双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。 往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。” 此词最后笔锋一转，写词人赏鉴了画像后的感受：“尽道有些堪恨处，无情”。面对如此美艳绝俗的人物，如此高妙传神的画笔，观赏之后还有什么“堪恨处”呢？——说是画中人“无情”。其意谓画上美人，虽是极妍尽态，可惜不是真人，不通情愫吧。看来词人有点想入非非了。但看了好画，赞叹之余，发此异想，人情中往往有之。这样想，这样写，便是出格而不出格。紧接着，词人以拗折之笔挽转一句，说“任是无情也动人”！“少口气儿”的美人图，“无情也动人”。将画像的化工之妙，艺术之精，一语说尽。 《词法举隅》三零七、“倒叙法”三 秦观《满庭芳》（晓色云开）：“晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。 多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦，屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。” 这是一首春日游赏抒怀之作。上片写景，下片抒情。分今昔两层写，在写作手法上运用了倒叙法。从起笔直到“花困蓬瀛”，都是写往日光景，景物明艳，晴光迎人，表现得酣畅淋漓，并用此反衬今日的落漠情怀。“豆蔻梢头”以下数句，以一落千丈之势转折而下，叩人心弦。其中物态人情，俱写得精微细致。 《词法举隅》三零八、三条线索交织 秦观《满庭芳》（晓色云开）：“晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。 多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦，屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。” 这首词从结构上分析，可以说有三条线索交织构成。第一条是时间线索，以清晨雨过天晴开始，到黄昏的疏烟淡日结束，中间于描写景物之中点出酒空花困的午时情怀。第二条是游历所经的线索，从古台到横桥，从朱门到芜城凭栏，将一日游赏展现给读者。第三条是情感线索，从清晨出发时的逸兴满怀，到中午时分的意阑无绪，再到日暮时分独下芜城的寂寞无聊，将词人游赏因所见所闻而产生的情绪变化展现给读者。由于词人熔裁得体，使三条线索浑然融为一体，不仅没有造成滞碍之嫌，反而使词风更趋婉约，词情也更有风致了。 《词法举隅》三零九、双关巧合 秦观《南歌子》（玉漏迢迢尽）：“玉漏迢迢尽，银潢淡淡横。梦回宿酒未全醒，已被邻鸡催起怕天明。 臂上妆犹在，襟间泪尚盈。水边灯火渐人行，天外一钩残月带三星。” 此词结尾一句，乃夜色将褪尽之时，天空中之景，一钩残月，周围映带二三残星。这是一幅精致的画面，本为残月，更兼天色渐明，显然月亮已经失去了光辉，而二三晓空中残星，更是忽明忽暗，在有无之间，虽然意象明晰，但所造成的气氛，却极为清冷，有凄切之感，正是行人别离之时的心理写照。此句不仅写景极妙，而且历代词论家还往往认为那“一钩残月带三星”，正是描绘“心”字的形状，并因而与秦观所眷恋之营妓陶心儿的名字相联系，《词则·闲情集》卷一称“（结句）双关巧合，再过则伤雅矣。”充分肯定其双关之巧，写景之美。 《词法举隅》三一零、设色 秦观《南歌子》（香墨弯弯画）：“香墨弯弯画，燕脂淡淡匀。揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉阑无语点檀唇。 人去空流水，花飞半掩门。乱山何处觅行云？又是一钩新月照黄昏。” 这首词上片是一幅工笔重彩的梳妆图。这里运用了一连串的颜色：“香墨”——墨色、“燕脂”——紫红色、“揉蓝”——蓝色、“杏黄”——浅黄色、“檀”——赭红色等，将画面渲染得浓丽鲜艳。值得注意的是，没有一种颜色是运用简单的元色字来替代的，比如“燕脂”与“檀”色都近红，而有偏紫偏朱的不同，辨色就更具体鲜明。善于运用设色，不但显出文采，而且写出梳妆者的精心着意，一个盛妆佳人如在目前。 《词法举隅》三一一、借此写彼 米芾《蝶恋花·海岱楼玩月作》（千古涟漪清绝地）：“千古涟漪清绝地。海岱楼高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。广寒宫阙人间世。 霭霭春和生海市。鳌戴三山，顷刻随轮至。宝月圆时多异气，夜光一颗千金贵。” “鳌戴三山，顷刻随轮至”米芾这两句写月出，不象前人那样直接了当，表面看来是写“三山”随月轮而至，似以写“三山”为主。月未出时“三山”暗，月出则“三山”明，好象顷刻之间来到眼底。这实际上还是写月，“三山”只是作为月的被动物出现的，貌似“三山”至，实即月轮出。这是一种借此写彼的笔法。这两句不仅充满了神话色彩，而且写得神采飞动，“顷刻”一词，写月轮出海，凌厉之至，神气倍生。 《词法举隅》三一二、融化前人成句 贺铸《南歌子》（疏雨池塘见）：“疏雨池塘见，微风襟袖知。阴阴夏木啭黄鹂。何处飞来白鹭立移时。 易醉扶头酒，难逢敌手棋。日长偏与睡相宜。睡起芭蕉叶上自题诗。” 这首词每一句都是从前人诗句变化而来。从头至尾其出处依次为：“疏雨池塘见，好风襟袖知”（杜牧《秋思》）；“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”（王维《积雨辋川作》；“赌棋招敌手，沽酒自扶头”（姚合《答友人招游》）；“自然唯与睡相宜”（欧阳修《蕲蕈》）；“曾书蕉时寄新题”（方干《送郑台处士归绛岩》）。作者或是略改数字，或是化骈为散，或是颠倒次序，或是一反其意，合数家诗于一炉，写成了这首《南歌子》。古典诗词中经常出现化前人成句而博得后人激赏的现象。这首词经过作者的妙手点化，整首词语意连属，情景交融，浑成脱化，如出诸己，表现出贺铸善于融化前人成句的能力。他好象一个高明的织手，虽然用的是颜色各不相同的丝线，但经过他精心编织，终于织成了一幅浑然一体、绚丽多姿的彩缎。 《词法举隅》三一三、以“物语”传己情 贺铸《陌上郎》（西津海鹘舟）：“西津海鹘舟，径度沧江雨。双橹本无情，鸦轧如人语。 '挥金陌上郎，化石山头妇。何物系君心？三岁扶床女。’” 这首词三、四两句，词人运用以“物语”传己情的手法，出人意料地把双橹摇动时连续而又低沉的鸦轧声当作触媒，产生“荒诞”而又入情的设想。连这本无生命，本无感情的“双橹”也为上述的送别场景所感动，从而象一个阅尽人间悲欢的老人那样发出深情的喟叹，词人内心感情的这段郁积也就不言而自明了。 换头全为“双橹”“人语”之内容，实际上也是词人的内心独白。上句出自刘向《列女传》；下句出自民间传说。词人借双橹之“口”把二者并列在一起，顿时就产生极为强烈的效果。最后两句，以反诘呼起，感情变得更加强烈，给人以感情上的强烈震撼。 《词法举隅》三一四、反用古典 贺铸《阳羡歌》（山秀芙蓉）：“山秀芙蓉，溪明罨画。真游洞穴沧波下。临风概想斩蛟灵，长桥千载犹横跨。 解组投簪，求田问舍。黄鸡白酒渔樵社。元龙非复少时豪，耳根清净功名话。” 这首词的最后，词人反用古典，写出了“元龙非复少时豪，耳根清净功名话”这貌似达观而实质悲愤的句子。“元龙”是三国名士陈登的字，其事迹可见《三国志·陈登传》。严有翼《艺苑雌黄》谓：“文人用故事，有直用其事者，有反用其事者，……直用其事，人皆能之；反其意而用之者，非学业高人，超越寻常拘挛之见，不规规然蹈袭前人陈迹者，何以臻此。”词人在篇末反用古典，更重要的是又多了一层转折。显示了自己经历了一个从“少时豪”到今天求“耳根清净”的痛苦变化，英雄末路，沉郁悲愤，能给人以更深的感受。 《词法举隅》三一五、腐草化萤 贺铸《国门东》（车马匆匆）：“车马匆匆，会国门东。信人间自古消魂处，指红尘北道，碧波南浦，黄叶西风。 候馆娟娟新月，从今夜、与谁同？想深闺独守空床思，但频占镜鹊，悔分钗燕，长望书鸿。” 这首词的末尾三句，遵循惯例亦作严正的鼎足对，十分精秀工稳。幽闺心情，幽闺动作，一句一意，摹写殆尽。措辞之新奇，尤令人拍案叫绝。按照文义，“鹊”、“燕”、“鸿”三字本不必有；但如果径作“频占镜，悔分钗，长望书”，那就一点生气都没有了；如果采用正常语序作“频占鹊镜，悔分燕钗，长望鸿书”，也味同嚼蜡。而一经匠心独运，倒作“频占镜鹊，悔分钗燕，长望书鸿”则原先物化为“钗”、“镜”的“燕”、“鹊”又重新获得了生命，本来附属于书信的鸿雁也重新恢复了自由，呆板板的对仗句就变得活泼泼了。这种精彩的修辞手法真可谓腐草化莹！ 《词法举隅》三一六、双起双承 贺铸《梦相亲》（清琴再鼓求凰弄）：“清琴再鼓求凰弄，紫陌屡盘骄马鞚。远山眉样认心期，流水车音牵目送。 归来翠被和衣拥，醉解寒生钟鼓动。此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦。” 此词上片，写词人对他所钟爱的一位女子的狂热追求。“清琴”两句以对仗起，一句一个特写景头，场景互不相同。上文以排句发端，以下即仍以俪句相接。这种作法叫“双起双承”。初读不知就里，往往误以为一二三四句是顺流直下，殊不知其章法如之江三折，应作一三二四看。具体来说，第三句“远山眉样认心期”并非紧承第二句写“盘马”时之所见，而是遥接首句，回溯“鼓琴”之日事。第四句“流水车音牵目送”错位对接第二句，香轮轧轧，轻雷滚动，一声声牵扯着词人的心。姑娘的车渐行渐远了，而他，却仍然驻马而立，呆呆地以目相送。 《词法举隅》三一七、秾密深隐 贺铸《点绛唇》（一幅霜绡）：“一幅霜绡，麝煤重膩纹丝缕。掩妆无语，的是消凝处。 薄暮兰桡，漾下苹花渚。风留住。绿杨归路，燕子西飞去。” 此词几乎全用实字，不靠虚字呼应贯串，使的是潜气内转之法，层次的演进从画面的转换中表现出来，筋脉都藏在暗处，灭尽了针缕之迹。初读，不知所云，但嫌其晦涩；吟味至再三，密码破译，文义自通，当别有一番快意。譬如饮茶，淡者一品即得其清香，固然爽口；而酽者初尝止觉其苦，但苦尽而甘，味美于回，不也很过瘾么？这是一种秾密深隐的艺术风格。 《词法举隅》三一八、虚而若实，化实为虚 贺铸《小重山》（花院深疑无路通）：“花院深疑无路通。碧纱窗影下，玉芙蓉。当时偏恨五更钟。分携处，斜月小帘栊。 楚梦冷沉踪。一双金缕枕，半床空。画桥临水凤城东。楼前柳，憔悴几秋风。” 这首词上片写梦中相会，是虚；下片写梦回凄凉，是实。然而词人于虚中处处用实笔，使上片虚而若实；于实中却化实为虚，使下片实中有虚。特别是词的结拍，由己推人，代人念己，“不以虚为虚，而以实为虚，化景物为情思”（范晞文《对床夜话》），语弥淡而情弥深。“笔墨之妙，真乃一片化工”（陈廷焯《白雨斋词话》）。 《词法举隅》三一九、“如常山之蛇，善救首尾” 晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》（青烟幂处）：“青烟幂处，碧海飞金镜。永夜闲阶卧桂影。露凉时，零乱多少寒螿，神京远，惟有蓝桥路近。 水晶帘不下，云母屏开，冷浸佳人淡脂粉。待都将许多明，付与金尊，投晓共流霞倾尽。更携取胡床上南楼，看玉做人间，素秋千倾。” 此词通篇都写赏月。从天上到人间，又从人间到天上，最后“玉做人间”，更是天上人间浑然为一，境界阔大，想象丰富，词气雄放。篇中或明写，或暗写，将月之色、光、形、神，人对月之怜爱迷恋，写得极为生动入微。词从月起，以月结，被称之为“如常山之蛇，善救首尾”。（宋·胡仔《苕溪渔隐丛话后集》卷三十九） 《词法举隅》三二十、以健笔写柔情 周邦彦《还京乐》（禁烟近）：“禁烟近，触处浮香秀色相料理。正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。望箭波无际，迎风漾日黄云委。任去远，中有万点相思清泪。 到长淮底。过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。想而今，应恨墨盈笺，愁妆照水。怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。” 这首词“任去远”以下六句实为一长句，一气直贯上片歇拍与下片开头。它紧接箭波之意象涌来，恰是激情之高潮。词人倾诉：我流不尽的万点相思清泪注入滔滔箭波，让泪水远去，奔流直到淮河里，直到当时与你相会的河楼下，向你呜咽诉说，这一春来我滞留异乡苦苦相思的滋味！此一长句如涌狂澜，为激情奔放之高潮。真可谓：凌云意纵横，以健笔写柔情。 《词法举隅》三二一、“荡开去”的手法 周邦彦《瑞鹤仙》（悄郊原带郭）：“悄郊原带郭，行路永，客去车尘漠漠。斜阳映山落，敛余红犹恋，孤城阑角。凌波步弱，过短亭、何用素约。有流莺劝我，重解绣鞍，缓引春酌。 不记归时早暮，上马谁扶，醒眠朱阁。惊飙动幕，扶残醉，绕红药。叹西园已是花深无地，东风何事又恶？任流光过却，犹喜洞天自乐。” 这首词的结句用“荡开去”的手法，把烦恼抛到一旁，求得自我宽解，正如南宋沈义父《乐府指迷》所云：“结句须要放开，含有余不尽之意”。“任流光过却”，也包含着一个心理活动的过程：先是惊叹春将归去，继而又对年华虚度感到惋惜，最后觉察到感慨悲伤之无济于事，才算想开了，终于得出“任流光过却”的结论。词里只把结论写出，而将推导的过程隐去，读来便觉“有余不尽”。“犹喜洞天自乐”，则含有“不得已而求其次”的意思，作者的内心深处，原来并不以饮酒赏花为乐事，似乎还有更高的理想追求，但在求之不得的情况下，也只好以此聊自宽慰了。词句中含有难以明言的心事，读来自然也会感到“有余不尽”。 《词法举隅》三二二、连续比喻法 周邦彦《浪淘沙慢》（晓阴重）：“晓阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发，东门帐饮乍阕。正拂面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。 情切。望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。嗟万事难忘，唯是轻别。翠樽未竭，凭断云、留取西楼残月。 罗带光销纹衾叠，连环解，旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。恨春去、不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。” 这首词的下片，一开始就连续列举了五种遭到破坏的美好事物：“罗带光销”，丝织的衣带失去了光泽；“纹衾叠”，花色美丽的被子弄得折皱了（叠起不用）；“连环解”，本来连为一体的玉连环被分解开了；“旧香顿歇”，用韩寿的典故（《晋书·贾充传》）；“怨歌永、琼壶敲尽缺”，用王敦的典故（《世说新语·豪爽第十三》）。五个比喻，皆诉说了离别之苦对人的无情折磨，表示了怨恨的深重。这种一口气连续打几个比喻的写法，就象“连珠炮”、“车轮战”，能够发挥很大的冲击波，“但见其宛转而凄艳，而不觉其藻饰堆叠。”（俞陛云《唐五代两宋词选释》） 暂转到此，以待有续！ |
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