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元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最 佳。
 元青花存世量究竟有多少?民间收藏界和文博界也是众说纷纭，莫衷一是。只能姑妄言之，姑妄听之了! 元青花在市场被热捧首先要感谢日本人。早在在70年代末，中国人还没有认识元青花的时候，日本人就开始疯狂地购买元青花了。曾志芬依据多年观察市场的经验提到，日本人收藏瓷器有三个重 点：唐代、元青花、万历五彩。日本博物馆很早就在找元青花，导致元青花早年的市场价就已经相当不菲了。这个态势一直持续到80年代末90年代初，但那一时期由于台 湾人仿造了很多元青花，而大大的打击了市场信心，使元青花在市场上沉寂了一段时间。随着学者对元青花的研究更加深入，加上2005年鬼谷子下山以2.3亿元创造了纪录的剧烈刺激下，元青花又开始成为新一轮市场追逐的对象。
 元代青花纹饰采用平涂法，有的则是在浓笔边线内施以淡色，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证” 元青花精品器物多为拉坯，这也成为元青花胎体成型识别中最主要的特征。用拉坯法事先制成若干段：下部、上部、口部等等，干后用泥条粘接，并粘上底部。大罐内泥条均抹平做为护接头泥，防移位。小型器物一般只挤出泥条痕。手工拉坯成型法是一项极为高超的技艺，即使在古代也不是一般人能做好的。
 为何专家不承认民间有元青花瓷器出土的原因。其实这一现象不单单出现在元青花瓷器上，凡是民间出土流散的古玩文物，都不能让专家们获得信息。但也并不能说明民间有很多元青花瓷器。 另有学者推测，元代对汉族知识分子的镇 压，也导致一部分由宋入元的画家被迫成为绘制瓷器的工匠，宋画的绝世成就，直接为瓷器绘画输血，才使得元青花的人物故事图案有如此高超的艺术水准。 |
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