文|魏建梅
“一个十恶不赦的坏人在进行完一次偷盗后，顺手将夹在门缝里的猫咪救了出来”，看到这样的场景我们通常便不会再认同这一人物的“恶”，反而可能还喜欢上了他。
这就是电影编剧宝典——《救猫咪》一书中所涵盖的观点之一，“先让‘英雄’救猫咪”。
《救猫咪》，是一本编剧界的经典入门教程。在这本书中，作者布莱克·斯奈德贡献了很多关于电影编剧方面的建议。其中最系统有力的，当属其总结出的电影剧本的十大类型。
这十大类型分别是“鬼怪屋”型、“金羊毛”型、“如愿以偿”型、“麻烦家伙”型、“变迁仪式”型、“伙伴之情”型、“推理侦探”型、“愚者成功”型、“被制度化”型、“超级英雄”型。
经过数年的实践检验，我们发现，不管任何一部电影，都可以匹配到这十大类型当中的某一个（烂片也不例外）。为进行系统验证，我们统计出目前中国电影票房TOP100的电影，并对其进行了类型划分。
注：1、严格来说，综艺大电影《爸爸去哪儿》不是真正的电影，所以无法套用上述十大类型。
2、目前正在上映的电影，其票房统计截止到3.28号0点。
“金羊毛”型有25部，接近总数1/3
“金羊毛”型电影大多是主角“上路”寻找某物，历经艰辛最终发现别的东西——他自己。在这类影片中，主角所遭遇的一切不是最重要的，重要的是主角从那些事件中逐渐发现对自己的认识，从而得到成长。
“金羊毛”型电影还有三个基本要素：
1、一条“道路”；
2、一个“团队”；
3、一种“奖品”。
在以上统计的票房TOP100的电影中，符合“金羊毛”型的有25部，接近总数的1/3。
其中国内作品16部，代表作品有《捉妖记》系列、《西游记》系列、《寻龙诀》《盗墓笔记》等；国外作品有9部，代表作品有《加勒比海盗5》《金刚：骷髅岛》等。
国内作品中，像《寻龙诀》《盗墓笔记》《九层妖塔》，以及《功夫瑜伽》这种寻宝影片就是典型的“金羊毛”型电影。
这类电影中，一条“道路”就指离家寻宝探险的这条路，一个“团队”就是以胡八一或者教授为首的团队，一种“奖品”便是最原始的愿望——寻宝。
但这一“团队”不管是在路上经历了多少恶劣的气候，遭到了多少人的阻挠，甚至最后是否真的寻到宝物，这些其实都是次要的。
影片最后一定是主角们在历经艰险后得到了自我的成长。比如胡八一，比如教授，他们都重新对自己或者生活有了新的看法和思考。
国外的探索类、魔幻类等影片其实很多都是典型的“金羊毛”型。这些影片跟国内“寻宝”类影片相似，也都以“寻宝”为话题。
像《金刚：骷髅岛》寻找怪兽存在的证明，《星际穿越》涉足未知星球，都是以探索某一宝物为故事中心。
《加勒比海盗5》也可以看做是一次寻宝之旅，不过杰克船长要找寻的宝物是可以拯救自己、压制反派萨拉查船长的三叉戟。最后，杰克船长不仅成功改变了自己的厄运，而且同样收获了对自己人生的认知。
“伙伴之情”型19部，“麻烦家伙”型19部，“超级英雄”型17部
在上述表格中，属于“伙伴之情”型的电影有19部，代表作品有《泰囧》《泰坦尼克号》等；“麻烦家伙”型的电影也有19部，代表作品有《战狼2》《生化危机：终章》等；“超级英雄”型电影有17部，代表作品有《变形金刚》《美国队长》《钢铁侠》《复仇者联盟》等。
“伙伴之情”型影片也有三个要素：
1、一个不完整的主人公；
2、一个能使主人公变完整的伙伴；
3、一种复杂情况会迫使两人分开，但同时这也会让两人结合的更紧密。
另外，一开始的时候，伙伴之间是相互厌恶的，但随着剧情推进，他们谁也离不开谁的事实会慢慢暴露。实际上，他们都是一个整体中不完整的一半。《泰囧》就是一个典型的“伙伴之情”型电影。
在影片中，徐朗便是那个不完整的主人公，表面事业有成，但内心却既自私又自大；使徐朗变完整的伙伴就是王宝，徐朗没有的单纯善良品质，在王宝身上都有。
影片中，两人因意见不合也确实分开过，但这也使他们在再次相聚后关系更加紧密。在整个这一过程中，是王宝的“傻里傻气”让只知利益的商人得到了内心的成长。
除了“男男”组合的“伙伴之情”，爱情类电影也是“伙伴之情”型电影的典型代表。比如《泰坦尼克号》。
影片中，富家女罗丝是不完整的主人公，穷小子画家杰克是使她完整的伙伴。在“泰坦尼克号”沉船之际，杰克为救罗丝，把罗丝送上救生船，这时两人分开。
后来，罗丝因放不下杰克，返回船舱去寻找并救下他。这时，相聚后的两人关系也更加亲密。
杰克虽然是穷小子，但他身上那种单纯有爱的品质却让富家女既收获了爱情，也得到了内心成长。因此最后，完成使命的杰克也注定会离开人世。这也是“伙伴之情”型电影的一个套路。
“麻烦家伙”型电影有两个基本元素：
1、主角跟我们一样是普通人；
2、主角必须使出浑身解数才能解决麻烦。
而且，主角越普通，麻烦越大，挑战越艰难才是这类影片的看点所在。
比如《战狼2》。主角冷锋在一开始就因违纪被退役。原本可以过自己生活的他却不料又被卷入非洲战乱。没有忘记军人职责的冷锋决定孤身前往，救援深陷其中的同胞难民。
除了《战狼2》，《红海行动》《湄公河行动》这类主旋律影片都是“麻烦家伙”型影片。
“超级英雄”型和“麻烦家伙”型影片正好相对，它指的是超人发现自己身处平凡世界。这类影片以国外影片居多，国内几乎没有。
像《变形金刚》《美国队长》《钢铁侠》《X战警》《蜘蛛侠》《雷神》《金刚狼》都是这一类。《复仇者联盟》这种多个超级英雄集结在一起的影片同样也属于这一类。
“被制度化”型7部，“变迁仪式”型6部，“如愿以偿”型4部，“推理侦探”型2部
上面已经提到的四种类型在票房TOP100电影中应当说占据了大壁江山，准确数字可达80%之多，剩下的20%也是由四种类型构成。
分别是“被制度化”型7部，有《芳华》《老炮儿》等；“变迁仪式”型6部，像《前任3》《港囧》《情圣》等；如愿以偿”型4部，《夏洛特烦恼》《奇异博士》等；“推理侦探”型只有《唐人街探案》系列上下两部。
“被制度化”型讲述的是关于团体、组织、和家庭的故事。在具体表现时，影片既会对组织表示敬意，又会暴露丧失个性的问题。因此，在这类影片中，都会有一个关键人物，其作用就是揭露团体的阴暗面。
比如《芳华》里的刘峰，《老炮儿》里的六爷等都是这样的角色。他们处于不同的时代，但都被当时所谓的“制度”裹挟着。不管是“好人制度”还是“规矩制度”。
当社会向前移动，社会发生变化时，他们身上便会呈现出与周遭社会明显的割裂感。这也是他们存在的目的。
“变迁仪式”型影片同样存在三个要素：
1、一个生活的问题；
2、解决问题的错误方法；
3、找到解决问题的方法——接受。
生活中我们通常会遇到很多意外的“变迁”，“变迁仪式”型影片讲述的就是关于“变迁”带来的痛苦和折磨的故事。
通常而言，这类影片中所展现出来的“变迁”都不会得到实际解决。关于面对“变迁”的选择，还是需要主角自己决断，并做出改变。
《前任3》《港囧》《情圣》是生活遭遇情感危机的“变迁仪式”类影片。具体来说，《前任3》属于年轻人的危机，《港囧》和《情圣》则针对的是中年人的婚姻危机。一个生活的问题指的就是这些危机的出现。
关于解决问题的错误方法，《前任3》表现为“冷战”，《港囧》《情圣》则是通过间接或直接“找小三”的方式来达成。
但不管是什么方法，这几部影片最后的结局都是“接受”。孟云和林佳接受分手事实，徐来和肖瀚都回归家庭。
“如愿以偿”型影片可以分“实现愿望”和“因果报应”两类。其中表现最多的是“实现愿望”类，即主角会在影片中实现自己的愿望。
上表中的四部“如愿以偿”型电影也都属于“实现愿望”类。比如《夏洛特烦恼》《私人订制》等。
这类影片当中的主角在实现愿望之前通常是受人愚弄的、无助的，而后一种神奇的力量会让他实现自己的某个愿望，从而摆脱目前的困境。
像《夏洛特烦恼》中一事无成的夏洛，以及《私人订制》中前来寻求实现梦想的导演、司机、清洁工等。
但这种自然或超自然的力量很明显在现实生活中是不可能的。所以这类影片最后的结局都会朝向主角的自我成长，而且意识到“魔法”不是万能的。所以穿越回去的夏洛最后会穿越回来，并对自己的妻子马冬梅予以珍惜。
“推理侦探”型影片在上述表格中只有《唐人街探案》上下两部作品。这类影片重要的不是案件本身，或者主角的自我变化，而是观众从故事中发现人性的某些东西。
另外，在案件开始之前，这些东西通常都是隐蔽的。像《唐人街探案1》里最后呈现出的“善恶论”，第二部提出的人性和兽性，都是故事发展到最后才逐渐被揭开的。
“鬼怪屋”型、“愚者成功”型双双缺失
除了以上提到的8种类型，还有两种类型是目前票房TOP100影片中所没有涉及的。那就是“鬼怪屋”型和“愚者成功”型。
“鬼怪屋”型影片也有三个要素：
1、一个鬼怪；
2、一幢房子；
3、一种原罪。
《大白鲨》就是一个典型的“鬼怪屋”型电影——食人大白鲨就是鬼怪，“房子”即指大白鲨出现的海域周围，原罪即指“食人”。
此外，像《惊声尖叫》这类连环杀人类影片也属于“鬼怪屋”型。此时的鬼怪则代指杀人凶手，原罪即指由“性”引起的婚外恋。
“鬼怪屋”型影片大多以恐怖片为主。但国内恐怖片一直都是以小体量存在的。像国外《大白鲨》《惊声尖叫》这种甚至形成系列的大体量在国内是不存在的。
目前国内票房最高的“鬼怪物”型电影还是《京城81号》，仅4亿票房。而要论这其中的原因，观众不喜欢是一大原因。
恐怖片一般都以封闭空间为主，对于国内观众来说，这样的格局是比较小的。目前国内观众看好的还是以大场面大特效的大格局影片为主。
这种影片对应的也就是上面提到的那些“金羊毛”型、“麻烦家伙”型、“超级英雄”型等大体量，具备很强的动作性、视效性的影片。这也就是为什么《太空旅客》（3.13亿）《异形：契约》（3.11亿）纷纷在国内扑街的原因。
另外，“鬼怪物”型影片缺失的原因还在于创作者对于“三要素”把握的不准确。“房子”“鬼怪”是可以做到的，但“原罪”往往不能很好地展现出来。以《京城81号》为例，通过前世今生、冥婚等来表现原罪显然是不够的。
“愚者成功”型影片的主角必须是一个表面看起来很无能、很笨拙，而且周围人都不认为他能成功的人。
虽然愚笨，但影片主角最后都会以自己的方式与“坏蛋”进行抗争，从而获得成功。这一类型的典型代表是《阿甘正传》《富贵逼人来》《莫扎特传》等。
愚者身边通常还会有一个同伴，一个在一旁看笑话的知情者，不相信愚者能逃出自己的手掌心。《阿甘正传》中的丹中尉，《富贵逼人来》中的医生，《莫扎特传》中的萨利埃利等扮演的都是这样的角色。
在国内，目前票房最高的“愚者成功”型的影片是刘烨主演的《硬汉》，但票房只有800万。
往前追溯，1995年谷德昭导演的《呆佬拜寿》也算得上是一部。可以说，国内电影行业鲜有这一类型的存在。但在电视剧行业，却不乏“愚者成功”类的，像《士兵突击》《我的兄弟叫顺溜》等都是。
其实，对于“愚者成功”类影片来说，如何设计出一个既愚笨又讨喜的角色，并将其放置在一个合理化的故事中是一件比较有难度的事情。但《阿甘正传》这种成功作品的存在，也验证了这一类型其实还是有市场的。
总的来说，类型其实并不存在一定的卖座或不卖座之分。只要内容开发的成功，任何一种类型都有机会成为爆款。
而随着国内观众观影水平的不断提高和成长，相信小体量的类型化影片未来也一定会得到部分观众的青睐。去年《冈仁波齐》《芳华》《无问西东》等爆款文艺片的接连出现其实就是一个很好的例子。
