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梅，以其高洁耐寒之性、孤傲独立之格，深得文人雅士之喜爱。其动人身姿，常闪现在精美绝伦的诗词之中，浮凸于墨香四溢的纸面之上。诸多妙句，流传千古。 一、“冻梅寒更香”（周邦彦）——寒而不改其香凌寒而开乃梅花之本色，这是诗人们关注的一大主题。“笑面凌寒，内样妆先试”（晏几道），尽显其妩媚；“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻”（李清照），不失其风韵；“夜深花正寒”（朱淑真），含无限怜惜；“欲传春信息，不怕雪埋藏”（陈亮），这是赞其顽强；“香中别有韵，清极不知寒”（崔道融），这是颂其清傲。 梅因不惧寒，常与月色、雪境相伴，这便更增添了梅的清寒韵致。“溪下水声长，一枝和月香”（朱淑真）与“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”（林逋），不是有异曲同工之妙么？都营造了一种孤寂冷艳之气氛，让人慕其幽独。而“天教雪月伴玲珑”（郑少微）与“造化可能偏有意，故教明月玲珑地”（李清照），更是英雄所见略同了，都描述梅与雪月相互点缀、映照，更显美丽与皎洁之态。 诗人卢梅坡还饶有兴味地比较道：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”然后又意犹未尽地总结说：“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。”道尽赏梅情趣和诗人心境。 宋代隐士杨无咎则为梅设置了这样一幅旷绝之境：“茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝，可更相宜，烟笼修竹，月在寒溪。”试构想：一树残梅飘雪，竹溪相映，烟月苍茫，尽显其朦胧幽深、凄清萧飒之美。这样的意境，难道不会令人叹为观止么？ 二、“雪尽梅清瘦”（毛滂）——瘦而不失其神 清瘦高雅是梅花之形象，这是诗人们描述的一个热点。宋代范成大在《梅谱后序》中说：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪奇者为贵。” 梅，常因情而憔悴，因景而消瘦。“岭上寒多，溪头月冷”，在料峭春寒中，自然是“北枝瘦、南枝小”（吴文英），给词人增添几多惆怅；“玉瘦香浓，檀深雪散”，来迟一步，“今年恨探梅又晚”（李清照），词人当然无限憾恨。 更有毛滂，笔下之梅枝枝皆瘦：“杏花时候，庭下双梅瘦”，“烟暖柳惺松，雪尽梅清瘦”，“夜寒不近流苏，只怜他，后庭梅瘦”，瘦的恐怕不只是梅，还有“为伊消得人憔悴”的他吧？ 梅虽瘦，却愈见其清峻之姿、幽独之格，也极好地传达出诗人的欣赏之意、怜爱之情。 三、“只有香如故”（陆游）——毁而不改其节 暗香袭人是梅花之神韵，这也是诗人们探究的一个内涵。 梅，不比牡丹之奢华，不屑桃李之俗艳，以其气韵生动入诗，以其骨格奇高入词。“玉人和月摘梅花”（贺铸），何等清新和谐！“醉归江路野梅新”（苏轼），何等洒脱旷达！“一树梅花一放翁”（陆游），何等奇特夸张！“脉脉花疏天淡”（范成大），何等含蓄婉丽！“遥知不是雪，为有暗香来”，何等明智清醒！ 在“有花无叶真潇洒，不向胭脂借淡红”（郑少微）中，梅成了高傲自重的代表；在“月脸冰肌香细腻，风流新称东君意”（晏几道）中，梅便是玉洁冰清之典范；在“树头树底参差雪，枝北枝南次第春”（戴复古）中，梅又是传递春信的使者。 然而，花开花落自有时。“候馆梅残”，牵动离愁别绪；“梅花鬓上残”，引起故国之思；“落梅如雨”“梅花规范春夜”，更添怅然若失之情。这零落之花是否悲愤伤感、随波逐流呢？且看陆游的表白：“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。”他深谙梅花之心神，可谓是梅的知音啊！凄风苦雨并未摧折梅的心志，即使成泥成尘依然不改其香。这气质、这节操，哪里是落花，分明是一位失意却坚忍的英雄志士的兀傲形象啊！ 梅花三弄谱新曲，梅影三叠入诗来！ 读梅诗，诵梅词，自觉口角留香；赏梅境，品梅情，更觉心清气爽！ |
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