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晚明时期是中国历史上一个风雨飘摇的时期，统治者昏庸无能，宦官当道，朝廷内部各种矛盾逐渐激化，广大百姓生活在水深火热之中，混乱不堪的政治经济局面预示着一场巨大的社会变革即将来临。 张瑞图的书法风格与用笔特点与前代的书法家迥然不同，在用笔的历史中，中锋行笔为主流以求线条的遒劲，而张瑞图在继承的基础上又完成了对古典传统技艺的反叛，形成了强烈的个人用笔面貌，为后世留下深远的影响。可以说，张瑞图是晚明时期新书坛出现的重要标志之一。 张瑞图对于古典技法的态度是舍其形而学其神，打破了书坛长久以来奉为金科玉律的藏锋说，突破了笔法上的禁区。关于他早期的师承问题，颇难找到前人的影子，前人论述不多也一直没有一个定论。清代书法家梁巘在《评书帖》中说到：' 初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》。'  但如果将张瑞图的草书作品与孙过庭的《书谱》放在一起相比较的话则又很难看出二者有什么直接关系，然而从其早期的小楷作品来看，他汲取了一些钟繇的风格，结体古拙用笔平实无华，体现了魏晋书法崇尚韵味的风格，他的小楷与后期的行草书风格如出一辙，后来又在章草方面下了很大功夫，这可能导致了其最后在用笔侧锋方面的突出特点。 再加上张瑞图被时人誉为 ' 水星转世 '，将其书法作品挂于家中可免受火灾，而同时他又身居要职地位显赫，所以前来求字的人门庭若市，张瑞图毫不吝啬基本有求必应，经常写到夜里凌晨。这种状况导致了他在书写某些作品是速度加快，比如露锋起笔、直折生转，久而久之自然形成了习惯，所以张瑞图 ' 金刚杵 ' 笔法成因的由来与其书法应酬所带来的压力也可能存在着关联。  张瑞图的书法特点与前人最关键的不同之处在于用笔的飞荡跳跃与笔画间的直折生转，这是他在深悟晋人法度的基础上又推陈出新的结果。其下笔直入直出，转折处不做任何修饰，加上技巧的纯熟，行笔速度又很快，给人以一种酣畅淋漓的感觉。下笔入纸刹那以尖利笔画横撑从而锋芒毕露，打破了书坛长久以来奉为金科玉律的中锋、藏锋说，突破了笔法上的禁区，为书法史的丰富与发展作出了杰出的贡献，为后世留下了可供临摹学习的深远影响。 此网页由ZAKER新闻提供
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