|
明代书法家中，张瑞图是一位极具个性的书法家，后世给予他的评价是：继承了王羲之，又发展了王羲之，是一位很有创造性的书法家之一。而在当代，也有很多书法爱好者都在学习张瑞图书法，在一些展览上频频入展。
张瑞图是晚明时期最有创造性的书法家之一，年轻时即以擅书名世。时人将邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌并称为晚明“善书四大家”。与黄道周、王铎、倪元璐、傅山并称“晚明五大家”。 张瑞图的书法风格与用笔特点与前代的书法家迥然不同，在用笔的历史中，中锋行笔为主流以求线条的遒劲，而张瑞图在继承的基础上又完成了对古典传统技艺的反叛，形成了强烈的个人用笔面貌，为后世留下深远的影响。可以说，张瑞图是晚明时期新书坛出现的重要标志之一。 张瑞图对于古典技法的态度是舍其形而学其神，打破了书坛长久以来奉为金科玉律的藏锋说，突破了笔法上的禁区。 清代书法家梁巘在《评书帖》中说到：“初学孙过庭《书谱》，后学东坡草书《醉翁亭》。”
日本书坛亦极力推崇。从江户时代起倭人就因黄蘖的隐元禅师东渡日本时带去张瑞图的书迹而熟知其人，对日本书坛影响甚大，张瑞图被称为“水星”。日人称其书法“气脉一贯，独自风格”。 一是他继承了王羲之书法。 张瑞图自幼家境贫寒，但他天资聪颖，苦爱读书，并且喜爱书法，在学习文化的过程中，他一边抄写文书题义，同时也把练习书法作为一个学习方法，如此练就了文、书同时进行的学习方法，这一点，对他的帮助很大。 随着年龄的增长和对书法认知水平的提升，他便深入对古人书法，尤其是对魏晋书法进行了系统学习，成为明代对帖学有高水平的人之一。
二是发展了王羲之书法。 明代以前，尤其是在元代，以赵子昂为首的开启了学习晋人书法的先河，他这种学习也是历史发展的必然，但由于赵子昂把王羲之书法达到了形神兼备的地步，于是便出现了甜、柔、媚、婉的现象。 张瑞图的书法却不同于柔媚时尚，而别具“奇逸”之态。他擅长的楷、行、草书，笔法硬峭纵放，结体拙野狂怪，布局犬齿交错，气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势，确属奇而逸，时人赞为“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。  三是树立了书法的新风尚。 具体来说，张瑞图的书法特点与前人最关键的不同之处在于用笔的飞荡跳跃与笔画间的直折生转，这是他在深悟晋人法度的基础上又推陈出新的结果。 其下笔直入直出，转折处不做任何修饰，加上技巧的纯熟，行笔速度又很快，给人以一种酣畅淋漓的感觉。 下笔入纸刹那以尖利笔画横撑从而锋芒毕露，打破了书坛长久以来奉为金科玉律的中锋、藏锋说，突破了笔法上的禁区，为书法史的丰富与发展作出了杰出的贡献，为后世留下了可供临摹学习的深远影响。  当代一些书法家认为，人们的审美意识也在发生改变，大家都看惯了“二王”书法的平淡风格，而在面对像张瑞图书法的这些风格特点后，审美意识也为之改变，觉得这是另一种书法美的一面。 |
|
|
