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自王羲之之后，凡学书者必学王羲之。即便是像颜真卿、苏轼、黄庭坚这样开创性极强的书法家，我们都能从他们的作品中找到王羲之的影子。 明代书坛却出现了这样一个人，其书法与钟繇、王羲之相去甚远，好似是“神来之笔”。清代书法家秦永祖评价他：“书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径”。这个人就是明末书法家张瑞图。
张瑞图（1570年——1644年），字长公、无画，晋江二十七都下行乡（福建省晋江市青阳下行乡）人，与董其昌、邢侗、米万钟并称“明四家”，与董其昌并称“南张北董”。虽是并称，但我认为张瑞图在整个书法史上的意义，要远胜董其昌。 大家应该都知道，赵孟頫将“二王”帖学推向了高峰，元代之后的书坛都在他的影响下寻求“姿媚”。
董其昌公开向赵孟頫宣战，似乎是要一矫其积弊，但只不过是多了一些生拙、萧散的意味；在继承“钟王”，讲求姿态方面，与赵孟頫不过是换汤不换药。 只有张瑞图在“二王”之外，以“奇逸”书风异军突出。他的这件草书《桃源诗卷》在匡时2016年的春拍中，拍出了750万的价格。
这个价格对明代书家来说已经是相当高了。我们可以通过这件作品来具体分析张瑞图的书法。 此作文字结体奇崛放纵，整体气势纵横，章法布局犬牙交错，字形错落间形成了强烈的震荡感。与当时所流行的柔媚书风风马牛不相及。
其实张瑞图学书法，也是以帖学为切入点的，只不过他所追求的是狂草的放纵和苏轼书法中的厚重力度。 他用笔师法六朝，在此基础上加入了孙过庭《书谱》的爽利风神；所以这件《桃源诗卷》虽行笔较缓，看起来点画沉稳，却丝毫不影响其中豪壮的气势。
清代书法家梁巘在《评书帖》中这样说到：“明季书学竞尚柔媚，王（王铎）、张（张瑞图）二家力矫积习，独标气骨，自是不朽。”
在整个书法史上，像《桃源诗卷》所展现的这种奇崛逸宕的书风都是非常罕见的。它在明代能矫正柔媚积习，现在也可以。要开拓自己的书法眼界，这件作品一定是不能错过的。 |
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