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我们看小说，有时候看到一些写作手法时，我们会觉得一阵惊奇，觉得作者的写法非常奇妙，感觉就像电影一样，行文如镜头跳来跳去。我们也因此折服作者驾驭文字的功力。 但事实上，到底是哪些要素可以让小说跟电影一样魔幻？可以跳镜头、可以插画面、可以用特效？今天就分享四个让画面有电影效果的写作手法。 1.示现 将想象的内容、过去、未来、另一个空间的事，犹如具体般描写呈现，实时、短暂的插入文中。例如： 【示现过去】 走在这条熟悉的小巷，就会想起我们小时候，你把头发梳得老高、吹得整整齐齐，我最爱故意把它弄乱，在手上抹点水，这样你的头上就会乱得不象话，然后你会气呼呼的追着我追到巷尾，巷尾的那个转角，我现在都还想躲进去。 【示现未来】 她等会儿的样子我可清楚了，一定是一边摔着桌上的杯子一边大叫，整张桌子最后也会被她翻倒，椅子也被踹倒一地，更别提那些被她吓坏的来宾了，哈哈，我还是快点回去帮她善后吧。 【示现另一个空间】 你别担心了，我是要上天堂了，那里有永恒的蓝天，无尽的花香，一堆小天使围绕着我唱歌，我也开心的跟他们一起欢唱。孩子，你就别担心我了。 示现的奥妙就是将一件不在眼前的事，讲得就像在你面前发生一样，如同镜头随着口述而切换画面一样。示现就是有这种让叙事栩栩如生的魔力。 2.插叙 小说跟电影一样，事件展现在读者眼前的顺序不一定要照着事件发生的顺序。像是： 美国作家吉莉安·弗琳的小说《消失的爱人》便是以“女主角失踪日”为时间基准点，从男主角的角度是从“事发之日”开始正叙，女主角的角度是以日记手法从好几年前初相识开始写起。男女的观点与“一前一后的时空”轮流交替出现。 如果《消失的爱人》改成传统正叙，应该会是： 男女主角相识→结婚与生活情形→女主角失踪→事发之后的情形。 《消失的爱人》故意将“事发之后”调到开头，与“相识”交错，这类时间序不断跳跃的技法（或说非传统正叙），就是我说的“插叙／倒叙”。 当然，《消失的爱人》是极端的例子，大多的书可能精准地插入个一两次就够炫目了。 在一些写作书中，会把玩弄这种技法列为禁忌（称为回顾或回溯），而希望作者改为在正常叙述中透露出那些过去的信息。 原因不外乎是倒叙/插叙会中断读者当下的阅读感受，会让读者迷惘、无聊，会让读者直接跳过回顾段落。 但事实上，就像我老说的一句话：“小说的任何规则都可以被打破。” 有太多名著都是漂亮的使用了倒叙、回顾，让读者在故事时空内跳跃，结果却是叫好又叫座。不良的效果就像：读者吵着要看下去，你却突兀地说：我要先讲别的事/过去的事给你听。当然！读者会马上走人。 正确的效果是：读者吵着要看下去，你先安抚读者 不要低估读者的理解力，但也不要高估读者的注意力。 读者看得懂不等于有兴趣，写故事的重点还是要紧扣主题，避免无关故事，如果事件高潮前又必须跳跃（期待越强、抗拒越大），那你必须保证跳跃透露的信息将直接影响高潮结果，而且在进入回顾之前，读者也确知它的重要，让他愿意看下去。 如果没有这么急迫，或是没有那么重要，其实你也可以考虑用“示现”简洁明了的带过就好，别写太长。 凡事都是一体两面的，当我们担心插叙/倒叙让读者失去耐心时，我们该做的其实是确保插叙/倒叙的必要性以及质量，当你了解使用要领后，一个漂亮的插入反而会点亮整篇故事。 我们把“后来的事”移到“开头”告诉读者，是制造一种“悬疑”；但如果是把“早发生的事”移到“结尾”告诉读者，则是制造一种“惊奇”。端看作者怎么安排。 3.时间 时间在小说中是一项魔幻的元素，除了正叙、倒叙之外，用点想象力也可以让时间静止或奔腾。举例： 【时间放慢】 他看着板机弹缩了一下，子弹缓慢的射出，空的弹夹飞上了空中不住旋转，枪口吐出一球烟硝，先是浓的像一团乌云，接着慢慢散成轻烟，他的双眼都没眨过，看得很清楚，子弹，真的会旋转。他有点得意，这种经历很难得，只可惜，他知道自己没机会跟别人说了…… “开一枪”这件事在现实中不过一秒，但是上面就写了破百字，如果再连结到角色的内心与回忆，可以再写一长串，上千字都不成问题。 事实上，这只不过是一秒的事。 【时间飞逝】 主角看着自己小时候踢的足球，上面还有一个笑脸跟“射门成功”的字样，自己从小学踢到国中，才换了另一个专业级的球。 又用那颗球在高中踢进全国大赛、踢进了明星大学。球还没坏，女朋友又送了一个新的。新的用没多久，爸妈庆祝自己踢入职业队，又买了一个新的。 之后自己踢了三十年的职业队，早就不知道有多少个新球了，有些连碰都没有碰过呢！ 自己的小孩大了也不踢球了，自己后来踢伤了膝盖也不再买球了，偶而去小区教教小鬼踢球。 也怪！现在的球只要别踢不见，是怎么踢也踢不坏的。可能，是踢的人少了，没那么勤了吧？ 主角一生都在踢球，从小踢到大、从职业踢到老，虽然整篇都在讲球，但是短短两百多字就把主角的差不多五十年的人生做了快速交代。 剪成一个缩影，时间就这样华丽的飞逝，在时间飞逝的背后，藏着一个足球人的唏嘘。 写小说你只需要想象力就够了，文笔是助你锦上添花。 4.转场 每一幕之间的过场也可以运用想象力让画面便得强烈，电影最常见的手法就是先拍人、再拍物、又拍回人，而最后一次拍回人时，时空背影已经转变。 而小说也完全能运用这个技法，自由的切换在过去、未来、异地。在第二点拍物时，可以加上一点五感的叙述，让转场更自然。例如： 【触觉转未来】 用餐时，她不小心把一滴汤水溅到了洛克手上，温温热热又有一点黏稠。等到那滴汤水干成肌肤上的一层薄膜时，洛克正与她在床上耳鬓厮磨、火热交缠。 【嗅觉转过去】 打开锅盖，卤猪脚的香味就从锅子里蔓延出来，与十年前一模一样的味道，在这厨房里不曾散去，从妈妈第一次卤猪脚时就对我说，人生跟卤菜一样，要闷要熬，才会发香。 【听觉转异地】 阿星就在洛克面前倒下，这次，是真的救不活了。洛克抱着阿星的尸体，渐渐冰冷，天上的乌云也越来越密，整个天都黑了，雨就快要降下，沉闷的雷声自远而近袭来。 “轰隆”的一声巨响，大雨倾泻而下，华仔在赶来的路上被淋得湿透，他心中依稀知道，自己迟了…… 单纯的写物也可以漂亮的转场，单纯写物是一种视觉转场，在电影中最常用的就是视觉与听觉转场，但是写小说用文字来转场，我们可以多发挥想象力， 设计不同的可能性，其实五感（视、嗅、味、听、触）都是转场的好帮手，更深一层讲，五感可以直接勾起人的记忆、感受，当剧情需要转场时，藉由五感能更流畅、更有说服力。 总结 这些技法都是一些华丽的花招，适时运用可以点缀，当然也有名家用得出神入化，让一篇故事由平凡变成不朽。 但我们还是要记得，最好的用法永远是让读者感觉不到你用了，不对读者造成任何阅读阻碍，这才是最上等的花招。也就是这四个字：大巧若拙！ 本文来自：李洛克的博客 |
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