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对仗就是对偶。对仗是诗词曲中最常用的修辞手法，诗词爱好者必须学习、掌握。今天我将对仗的一些基本知识作个简介，其实要掌握对仗不难，但要对仗的好却非常不易。 一、什么是对仗？ 所谓对仗就是由字数相等的上下两句构成（也有三句对、四句对、五句对），上句叫出句，下句叫对句。例如：杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”还有：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。” “山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空；墙上芦苇，头重脚轻根底浅。” 对仗的字数没有要求，少的数字，多的有上百字。 二、对仗的基本要求 对仗的主要要求就是平仄相对（如律诗中间两联，平仄相对的叫“正格”；在词曲里头同字相对，即个别字非平仄相对的叫“别格”），结构相对，词性相对。以杜甫律诗《曲江》中的：“穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”为例分析。 平仄相对 对仗的平仄在律诗、对联中比较严格。如“穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”穿与点、花与水、峡蝶与蜻蜓、深深与款款、见与飞，都是平仄相对。律诗的平仄有一、三、五不论的说法，处于一、三、五位置的字可以适当放宽。例如：刘长卿《送严士元》中的颈联“日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。”“江”与“湖”都是平声字。还有在对联中平仄相对是严格的。我记得小说《红岩》中有一幅对联：望窗外已是新春，看洞中仍然旧景。 对仗在词曲中与律诗就有明显的不同。在词曲中可以同字相对，而在律诗中是万万不能的。词如李清照《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”“头”字是同字相对。曲如张养浩的《[中吕·山坡羊]潼关怀古》“峰峦如聚，波涛如怒。”如字是同一字相对。 结构相同 对仗要求句子结构相同。所谓相同就是一样。我们下来分析“穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”这一联中峡蝶与蜻蜓相对，就是主语对主语；穿花与点水相对，就是定语对定语，是动宾结构相对；深深对款款，是叠词相对，状语对状语；见对飞，是谓语相对。 对仗要求句子结构相同，就是要求联合对联合，并列对并列，主谓对主谓，偏正对偏正，动宾对动宾等。如春秋，是并列结构，就要求一个并列结构的词相对。例如雨雪就可以对春秋。再深秋，这是偏正结构，可以对盛夏。青山对绿水，也是偏正结构相对。 词性相对 所谓词性相对，就是要求名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、虚词对虚词（虚词有副词、连词、介词、助词、叹词）。仍然以杜甫的“穿花峡蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。”为例，穿、点是动词相对，花、水是名词相对，蜻蜓与峡蝶是名词相对，深深与款款是形容词相对，见与飞是动词相对。 这里简单介绍一下，名词又分了若干细类：天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文事、植物、动物、人事、人伦、形体、代名、方位、数量、颜色、干支、还有地名、人名等，此外联绵词（仿佛）、重叠词（深深）、双声词（春秋）、叠韵词（朦胧）相对，都是工对。动词、形容词相对也是工对。虚词对虚词同样是工对。名词一旦不是细类相对，就是宽对。历史对乾坤，就是宽对；青山对绿水，就是工对。这里告诉大家一点：古人有以动词对形容词的，这叫变格。 这里必须注意一个问题：名词相对必须结构相同，否则不能相对。例如：京沪是一个名词，就不能与西安相对。京沪是一个并列名词，西安是一个专有名词。
对仗的几种常用类型 对仗的类型很多，这里我只介绍几种常用的对偶。
1、流水对 所谓流水对就是同一联中的两句话，从形式看是两句话，但意思并不互相对立，实际上是一整句话分开成两句来说。也就是这两句话在理解时应该是如同流水般一气贯穿下来。它的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。就是两句说同一个意思。例如： “野火烧不尽，春风吹又生。”，“舍却一身悲与壮，赢得百姓喜和怜。” “尽赏飞鸿一字趣，尤羞瘦骨百春哀。”，“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。” 流水对的两句顺序不能颠倒。 2、虚实对 虚实相对：即一句写虚，另一句写实。如： “故梦闻残鼓，长波送远帆。”“故梦”为虚，“长波”为实。 “一山携两岳，九水坼三坡。”“九水”为虚，“一山携两岳”为实。 “往事如烟缠老树，余晖似月照新池。”“缠老树”为虚，“余晖似月照新池”为实。 总的讲写景为实，抒情为虚。更具体讲，具体为实，泛指为虚。现在为实，过去为虚。 3、双声叠韵 指双声词对双声词、叠韵词对叠韵词或双声词与叠韵词互对的格式。如：“暗毁种膜同缱绻，偷琢果粒自徘徊。” “泉水凝脂增旖旎，羽衣流彩叹阑珊。” “韵荡心舟知抖擞，时追故梦莫蹉跎。” “缱绻”、“徘徊”、“旖旎”、“阑珊”、“抖擞”、“蹉跎”均为双声词或叠韵词，吟诵起来音调协调而齐整。 4、宏微相对 两句中一句着眼于宏观或多数，另一句则着眼于微观或少数。如： “山高空瞭望，灯暗自吟哦。”“山高”——宏观，“灯暗”——微观 “露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。”“露水”——微观，“霓虹”——宏观 “应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。”“海阔”——宏观，“家贫”——微观 “华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。”“华屋”——微观，“荒野”——宏观 可见宏观与微观相对，可以令人有镜头变化之感。 5、数目对 即指将数字嵌入对联。数字对，属于镶嵌类对联。如： “百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁。” “有时两点三点雨，到处十枝五枝花。” “一半清明一半醉，几分妩媚几分庄。” “几许文章一场梦，三千学子半生缘。” 正对 上下两句的意思相类或相关，相互补充。如：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”“长河落日圆，大漠孤烟直。” 反对 上下两句的意思相反，有强烈的对比作用。如：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。” 鼎足对 是三句为对的对偶形式。律诗不见用，词曲用的最多。如柳永的“玉宇无尘，金茎有露，碧天如水。”再如张养浩的[双调·庆东原]：“鹤立花边玉，莺啼树杪弦。喜沙鸥也解相留恋，一个冲开锦川，一个啼残翠烟，一个飞上青天。诗句欲成时，满地云撩乱。”开头两句是对偶，“三个”句既是排比、又是鼎足对。 9、扇面对 四句组成一组对偶。第一句对第三句，第二句对第四句。如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”律诗也有用的，词曲用的最多。 看诗例如白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗： “缥缈巫山女,归来七八年。 殷勤湘水曲,留在十三弦。 苦调吟还出,深情咽不传。 万重云水思，令夜月明前。”第一、三句对，第二、四句对。
看词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片： “水风轻，苹花渐老； 月露冷，梧叶飘黄”， 下片“念双燕，难凭远信； 指暮天，空识归航。”
看曲中的扇面对，如程景初散套《春情》： “小小亭轩，燕子来时帘未卷。 深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。 联珠对 多句相对，只有散曲用。例如：《[双调·水仙子]春情》元徐再思：“九分恩爱九分忧，两处相思两处愁，十年拖逗十年受。几遍成几遍休。半点事半点惭羞，三秋恨三秋感旧，三春怨三春病酒，一世害一世风流。”此曲前三句为鼎足对，后四句为连璧对。再如：《[正宫·塞鸿秋]浔阳即景》元 周德清：“长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇，塞鸿一字来如线。” 11、错综对 它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。例如： 如：“柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风。” “连夜”——“雨打”——“残柳絮” “五更”——“风吹”——“散桃花” 再：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”数字与名词交错相对。 错综对就是写好律诗的秘诀之一。 12、动静相对 对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如： “命荡风云里（动）， 心平日月间（静）。” “鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。（动） 断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。”（静） 写律诗必须注意中间两联要有区别。 对仗的形式很多，这里就不一一举例了。 四、对仗要注意的问题 运用对仗应该注意的问题不只一两个，我这里只强调一点：必须注意“合掌”。联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌，当然填词、写曲也不能出现合掌。例如："蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽"，
两句都是用两种不同动物的叫声来体现"以闹衬静"，表达的是同一个意思，即可视为合掌。有学者说“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。”“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷急。”也是合掌。 （说明：此讲稿是我上次返回故里准备的诗词讲座稿子，所举例子都是诗句。此稿仅供学习参考所用，请不要转发为盼。）
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