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清乾隆 青花八宝纹大碗 敞口深腹，下承圈足，碗形硕大，挺拔周正，体现出乾隆时期制瓷业高超的烧造水平。其胎质细腻光洁，釉层晶莹剔透，通体纹饰以青花绘就，外壁胫部点缀莲瓣，腹部主体通景绘制莲托八宝纹样，八朵盛开莲花分别托出宝瓶、伞盖、双鱼、莲花、法螺、吉祥结、尊胜幢、法轮八种佛教宝物，花朵与八吉祥之间飘带飞扬，枝叶缠绕，充满整个画面，给人一种密不透风的美感。内壁口沿绘海水纹一周，碗心绘十字宝杵纹，此纹饰较为罕见。碗足内书“大清乾隆年制”篆书款，字体端正工整。此碗画面构图紧凑，层次清晰，青花发色艳丽有加，并有晕染效果，乃是采用当时流行的仿永宣点染之法绘就，为清乾隆青花之佳器。 清道光 斗彩荷塘鸳鸯纹卧足碗 此件碗敞口，深腹，腹下微内敛，卧足，造型敦厚。碗内口沿书青花梵文一周，外口沿青花绘赶珠龙一周。碗外壁及内底心均以斗彩绘荷塘鸳鸯纹：池塘荷花盛开，水草丰茂，雌、雄鸳鸯或游弋或追逐，嬉戏其间，一派生机盎然的景色。整器形制秀美，所绘纹饰色彩鲜艳，笔触细腻，画面生动，为道光一朝官窑精品。 清道光 祭红釉撇口瓶 品造型尊贵典雅，曲线优美怡人，釉水凝厚莹亮，釉面圈足修削工整，无聚釉垂流之患。清中期《景德镇陶歌》有云“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。”祭红釉烧造不仅依靠人工，更赖气候天成。可知祭红釉是清代烧造难度较大的品种，要烧得纯正之祭红釉更是难得珍贵。如此品格高超的霁红撇口瓶在当时亦属难得，制瓷水平的高峰往往是一时诸条件之最佳综合所致，缺一不可。 清道光 黄釉暗刻龙纹盘 “大清道光年制”六字三行篆书款，道光本朝。小盘敞口，弧壁，圈足，足内施白釉。通体施黄釉，盘心暗刻一条矫健行龙，口吐火珠，外壁暗刻双龙戏珠，纹饰若隐若现。整器造型规整，釉色匀净娇艳，暗刻技法细腻。 清 仿官釉贯耳小瓶 本品整体呈八方形，两侧各饰一贯耳，腹部微鼓，下承四方圈足。瓶内外壁通施仿官釉，釉色天青，釉面肥厚，其上散落空灵开片，端庄素雅，超凡脱俗。器物足端平切，涂褐色护胎釉，以仿宋器“铁足”之意。 清 仿哥釉小琴炉 沉稳敦实，下承三足，通体满施仿哥釉，纹片疏朗自然，整器规整简练，朗润素净，是为清代仿哥釉文房之作。 明 “海水龙纹”墨 墨圆形，其表面光洁细腻，坚而有光，黝而能润，整体雕饰云海龙纹图案。云浪之中，巨龙游弋，波涛翻腾，波纹流畅，所雕龙像威严，麟角须爪，巧穷毫发，龙爪有力，灵动不已。另一面纹饰亦如正面，居中饰以篆书“墨宝”双方形钤印，字体工整浑厚。此龙纹墨制作精良，构图疏朗，夔龙海水交相辉映，然去繁为简，化密为疏，简约苍劲，粗旷有力。 清早期 灵璧石立峰 此赏石为灵璧石，色泽清润，表面圆润，可见赏玩痕迹。石表面嶙峋，间生白色纹理。其形上宽下窄，由下而上交错横向起三峰，呈盘旋上升之势，虽石量不大，视之如山岳巍巍然而立，置于书斋案头，颇有苍古雄浑之气。下配扁圆矮木座，木座表面亦崎岖，更添古朴厚重之感。 清早期 英石立峰 此赏石为英石，呈竖峰状，其形态独特，纹皱奇崛，具有瘦硬之感。此件英石，似雄鸡挺立，又如蛟龙出海，威武有力。置于书房居室，朝夕相处，天地山川尽入眼中。原配红木座，底有五小足，更显古旧，包浆温润，是为文房摆设佳器。 清早期 灵璧石山子 此山子以灵璧石制成，依其自然形态，巧妙化用几处凸起，岩嶙峋、沟壑交错，具有皱、透、漏、硬的特点，气韵苍古，极富表现力。其形状若假山，多面可视，曲折盘绕，如伏若踞。其石势蜿蜒，千蹊万径。此山子上下较宽，中部束腰。其底部起两峰，中部有一孔洞，孔洞下方沟壑纵横，似清泉淌过。孔洞上方两峰相连似一座天桥。天桥部褶皱满布，凹凸不平，为山子平添几分变化之美。整器色泽青灰，外部凸起处略呈白色。经久把玩，其包浆厚润，凸起处更见圆润。下配红木随形座，有唇口乳突，下承五短足。 清早期 青玉兰花盖盒 此盖盒青玉质地，圆形，子母扣，口沿处饰有灯草纹。通体以浅浮雕减地琢兰花图，又于其上辅以阴线雕琢叶势花脉。兰花肥硕丰满，兰草曲折修长，二者交相掩映，层次分明，错落有致。整器造型别致，玉质莹润光泽，雕工细腻流畅，纹饰刻画清晰，繁而不乱。 清早期 玉质雕花连环耳杯 该器以白玉为材，精心切磨而成，杯身方正规矩，呈方斗形，两侧光素，饰活环双耳。前后两面随形倭角开光，开光内以浮雕、刻划等技法分别雕刻牡丹、荷花图，寓意富贵祥和。方寸之间可见太湖石交叠，花草隐现，攀石交汇，清溪淌流，刀落景至，体现出完美的雕刻技术，此杯材艺双绝，因长年的使用，玉色深沉内敛。 |
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