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作者：牟青 诗言志，词抒情，这是诗词的基本意思。古诗词有一定的格律规定，原则上是要按照格律。切忌文不通顺，词不达意。更不能堆砌词句，无病呻吟，失去了诗词的雅和意义。但好诗也不要完全为格律束缚。所谓“一三五不论，二四六分明”，但到底是以意趣为要。 对于词来说，韵律则更为重要。因为词是用来唱的，因此格律更不能马虎，否则，谱曲唱就不入调了。词除格律工整外，以意境高远为要，切忌搜刮奇词，强行平仄，让人不知所云。王国维说“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。（柳永）”此第一境界也；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（欧阳永叔）此第二境界也；“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”（辛幼安）此第三境界也。此等语皆非大词人不能道。堪称奇句典范。 《红楼梦》中黛玉谈诗说:“若果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。”好诗要有诗眼，而诗眼必为奇句。大凡奇句都具备言外之味，画外之意，弦外之音之意境。诗词史上也有仅靠一首诗或一句奇句而名噪天下的。唐代是诗的伟大时代，但唐代数百年历史，也只选了《唐诗三百首》。有多少才子才华横溢，但一首都没选上，且不说编纂唐诗之人是否有偏见。 杜秋娘的《金缕衣》“劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝”，虽只一首传世，却选入唐诗三百首压卷之作。句句称奇，可称不朽名篇。 像我们熟知的《春江花月夜》“春江潮水连海平 海上明月共潮生.......”，唐代作者张若虚也只有这一首存世，却是千古名篇，素有孤篇盖全唐之誉。根据其诗谱曲的琵琶曲《春江花月夜》，更是古典十大名曲，令人不可小觑。 大家知道苏轼的词有的不大合平仄韵律，但有所不知的是苏轼是韵律曲子束缚不住的人。苏轼自己也尝说:“生平有三不如人。”著棋、吃酒、唱曲也。他的词“虽工而多不入腔，盖以不能唱曲故耳”。晁补之也说:“东坡居士词，入谓多不谐音律。然横放杰出，自是曲子中缚不住者”。然其慢词可是相当工整合韵律的。如词《卜算子》，“缺月挂疏桐，漏断人初静。时见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”还说不合韵律吗？苏轼的诗词可以说皆为奇句，非我等能所为。 宋词人张先与柳永齐名，《古今诗话》载有一段故事:“有客谓子野曰:人皆谓公张三中，即心中事，眼中泪，意中人也。公曰:何不目之为张三影？客不晓。公曰:云破月来花弄影；娇柔懒起，帘压卷花影；柳径无人，堕飞絮无影。此余平生所得意也。”而“三影”中尤以“云破月来花弄影”最著于人口。这么高水平的词人，也仅得意于“三影”，得张三影之号，有多谦虚啊！ 又有宋词人宋祁，其词名甚著，然传者不多。其词《玉楼春》“东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹......”最为脍炙人口，竟使他得了“红杏枝头春意闹尚书”之号。也仅“红杏枝头春意闹”一句使其名传后世。王国维说北宋之词有句，南宋之后便无句，所以南宋以后鲜有佳词。 由此可见，崇尚此道之人，一生想有一句奇句也难，况一首或多首名扬后世。因此，此道中小有成就者，非破万卷书，行万里路所能为之。马虎不得，侥幸不得！ 以此来看，我们不必纠结于李、杜，汗颜于苏、辛。当代毛主席的诗词丝毫不输于他们，而我们也不必因无毛主席的胸怀而苦恼。毕竟人活一世，各有千秋。我认为写诗要多注重现实主义写作，关心普通老百姓的喜怒哀乐是一个诗人的责任。关注生活点滴，贴近生活，蕴含哲理，浅显易懂，定能写出好诗佳句。不求满篇文字好，但愿三两句惊人。而内容空洞的口号诗，则终究会扔进文化垃圾堆。 作者简介：牟青，本名张兆生，男，60后银行职员，济南市莱芜区人，中国农业银行作协会员。诗作发表在《山东诗歌》等多个纸刊及文学网络平台。诗观：诗歌是外界的主观的反射。 |
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