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卢开祥 卢开祥先生为徐悲鸿弟子，原中国美术家协会会员工作部负责人。 * 1957年，我参加在莫斯科举行的第六届世界青年联欢节，由于工作的需要提前到达莫斯科，我被安排与一位长者同住，他便是我所敬仰的程砚秋先生。童年时代我便接触戏剧，爱好京剧，那时我就知道程先生是“四大名旦”之一，也知道程先生唱腔极有特色，在我心目中程先生是一位了不起的艺术家，想不到30年后竟在远离祖国的莫斯科有幸能和程先生同住一室，使我既惊又喜。 程先生的公子程永江先生，当时在苏联列宁格勒美术学院攻读美术史及美术理论。程先生想念他久别的儿子，希望在联欢节开幕之前和永江先生一聚，待联欢节开幕后，大家一忙，就恐难有相见的机会。程先生也盼望，如有机会，在联欢节中由永江先生担任他的翻译。他的这一愿望后来得以实现，这对程先生来说是莫大的安慰。程先生是这次联欢节特邀国际评委，是东方音乐及演唱方面的主要负责人之一。程先生提前来到了莫斯 科。由于种种原因，永江先生未能及时到达莫斯科，所以，给他留下的床 位就由我来补充。 在与程先生相处的日子里，我亲身感受到他是一位为人谦虚、待人和蔼、为人厚道的人，而且在生活上十分简朴，这是我所没有想到的。所以和程先生接触后，使我产生了一种像对徐悲鸿先生一样特有的亲切感，他没有一点大艺术家的架子，却有一种让人可敬的长者风度。 当他知道我是徐悲鸿先生的学生后，对我倍感亲切，谈话内容更加丰富，顿时气氛也显得活跃而融洽，他那艺术家特有的热情自然地流露出来，他热烈的情绪深深感染了我，使我激动不已……他感情深厚地回忆了和徐先生的认识经过，他若有所思地说：“那是将近40年前的事了，我记得那年余寒未尽，天气还没有转暖，悲鸿先生初到北平，那时的徐先生年轻而又潇洒，他带来康有为先生给我的老师罗瘿公先生的介绍信，请罗老师设法将徐先生推荐到法国留学。罗老师便将徐先生引荐给当时北洋政府的教育总长傅增湘先生，并得傅先生的允诺，如有机会一定派遣徐先生到法国公费留学。”程先生说，“这件事我记得很清楚，徐先生到北平那年，正是我拜梅兰芳先生为师的那年。” 话题转到师生关系上时，程先生显得有些激动，他说，在旧社会中常言道：“师徒如父子”，在当时拜师学艺时就常说这句话，也是那时师生关系中一种特殊的感情——亲如父子。过去每家的堂屋中都供着“天地君亲师”的牌位，将老师的地位看得很高，这也是一种“尊师重道”的美德。程先生说：“我有三位老师，我非常感谢他们对我的教导，在他们的栽培下，我才在艺术上有些微的成就。”  ▲15岁的程砚秋 * 罗瘿公先生对程砚秋先生，确有父子般的深情，程先生说：“如果没有罗老师对我的关心，对我的教育，就没有我的今天。”事实确实如此， 程先生在艺术上的每一点成长都是罗瘿公先生的苦心培育，罗先生要将程先生培育成一位有成就的艺术家，而不是普普通通的一般艺人，所以罗老师首先抓程先生的文化学习，进而亲自对程先生讲授诗、词、书、画，亲自布置作业，每天认真检査，凡是和戏剧有关的一切文艺方面的知识，都要使程先生有所接触、有所了解，有的还要能掌握，为什么要这样做？程先生说：“在旧社会，一般艺人没有文化，学艺单凭口传心授，往往传来传去，时间长了，音走了调，字失了真，唱了半天不知唱的是什么，说的是什么， 问老师，老师也不知道，这是艺人没有文化的苦衷。”程先生在罗老师的培育下，就是要改变艺人学艺时的难处，罗老师具有远大的眼光，使程先生掌握了文化，提高了艺术修养，使程先生得益非浅。罗老师还为程先生专门请了武功老师，不仅仅是为了适应舞台上的需要，而且也练就了一身好武艺。（抗日战争胜利后，徐悲鸿先生曾经给我们讲过：北平沦陷后，程先生性情刚直，路遇日伪特务欺辱百姓，程先生挺身而出，只身痛惩一群披着人皮的豺狼，打得这群特务汉奸们抱头鼠窜，这全凭程先生的胆识和武艺，程先生不仅是不为日伪汉奸演出，而且也不让程派剧目在北平沦陷区出现，他不交出剧本，旁人无法演程派戏，凭着一股正气，程先生到农村务农耕田，平时读书、作画、写诗以度时日。徐先生极为敬佩程先生的民族气节，他要学生们学习程先生的傲骨精神，在敌人面前铮铮铁骨，一片对祖国，对人民的忠心！） 程先生能文能武，写作能力也很强，他为自己写了几个很能代表程派艺术特点的剧本留传后世， 成为程派艺术中的精华部分。程先生感慨地说： “我之有今天，是全凭罗老师的心血浇灌。”  ▲罗瘿公撰文讲述为程砚秋赎身的初衷  ▲罗瘿公赎出程砚秋时写的诗篇 ▼罗瘿公要求程砚秋必读的曲目 ▼罗瘿公为程砚秋撰写的剧目说明书  * 王瑶卿先生是程先生在艺术上把关的老师，每一出戏的排练，无不浸透着王老师的一片心血,无论是在唱腔上的吐字发音，还是身段上的一招一式，要求极为认真，绝不马虎，唱腔要配合内容，身段要扣准戏情，手一指，眼一亮，嘴一张，腿一抬，都要配合身段的需要，处处要做到点上，“假戏真做”，就是要“卖力”要能准确地表现出角色的人物性格，恰如其分地反映出角色中应有的举止行为，这样才能抓住戏的深度， 也才能抓住人心，在台上的演出才能使台下动 情。唱要字正腔圆，念要口齿清楚，做要不过不温，打要灵活多变。这些功夫全是练出来的，只有在练字上狠下工夫，才能熟能生巧，巧则出精。每句唱腔，每套道白，每个动作，每个架势，都必须在台下练得滚瓜烂熟才可上台，要是做不到这一点，上台后就会产生种种意想不到的后果，经常遇到的是：一张口，不还腔就顶板； 一道白，不清楚就含混；一亮相，不过火就太温；一开打，不利索就失手。王老师经常把为什么要苦练基本功的道理讲给大家听，使大家知道练功的重要性，使大家明白了将来上台后不致丢 丑，不致“下不来台”。当然练功是很苦的，也是很枯燥的，一个动作一天就要练几十次，甚至几百次。“一抬腿见功夫”，这不假，要经过勤学苦练才能达到，有的武生为了 “一抬腿”的功 夫，三百六十天是将两条腿吊起来睡觉的，年年如此，就是要使腿达到直和顺溜的要求，不经过苦练这“一抬腿”是肯定抬不好的。“严师出高徒”、“苦练见功夫”。练功很苦，很累，王老师比学生还累，他一直陪着学生练，每一个动作 达不到要求绝不通过。程先生说：“王老师虽然对我很严，我却十分感激他，正是有他的严格要 求，才使我在艺术上有所长进”。  ▲王瑶卿剧照 王瑶卿是昆曲名旦王绚云之子，清末与京剧名宿谭鑫培、汪桂芬、陆华云、钱金福、杨小楼齐名， 为清末民初的名旦之首，谢别舞台后专心授徒，“四大名旦”都得到了他的精心栽培，被梨园界尊称为"通天教主”。程砚秋演出的《龙马姻缘》、《梨花记》、《琵琶缘》、《贺后骂殿》、《红拂传》等程派名剧都是由王瑶卿安腔导排。 * 程先生15岁时，在罗瘿公先生的操持下，在北京拜梅兰芳先生为师。 梅老师给程先生说了梅派的看家戏《醉酒》，由于程先生的功底厚，梅老师说完戏后，程先生便能从中领悟到梅派艺术的要点，便能按梅老师的路数将《醉酒》走了下来，接过了梅先生的衣钵。 在程先生拜师前，徐先生到达北平，罗瘿公先生特请徐先生画一幅梅兰芳先生扮装的《天女散花图》，作为程先生向梅先生拜师时的见面礼， 徐先生愉快地接受了这一重任。程先生谈到这幅画时，心情极为振奋，他高兴地说：“这幅画给我的印象很深，将梅先生画得很美，不仅形似而且神似，恰如一位天仙若隐若现地在云雾缥缈之中，身上的衣纹线条画得生动自然。这幅画有中国画的基础，有西洋画的技巧，所以惹人眼目。徐先生将这幅画表现得喻意深远，作为向梅先生的拜师礼是再好不过的了，我还得感谢悲鸿先生为我准备了这份厚 礼。”《天女散花》是梅派剧目中“看家戏”， 画的是梅先生本人，“散花”比喻梅先生将他的艺术种子洒满人间，有遍地开花之意，……当 时罗瘿公先生面对这一佳作，大为吃惊，连声叫 好，他兴奋地说：“真是名师出高徒，南海（康有为）眼力果然不差，悲鸿手段确堪称绝！”当即赋诗一首题于画上，并及时送去装裱以应佳期。罗公题诗： 后人欲识梅郎面， 无术灵方可驻颜。 不有徐生传妙笔， 焉知天女在人间。 梅先生看到这幅画时，非常赞赏。程先生拜师那天，特将此画挂于席间，观画者人人赞叹。  ▲徐悲鸿为梅兰芳绘《天女散花图》  ▲梅兰芳 ▼梅画程诗  * 徐先生在北平期间，经常和一些著名京剧艺术家交往，关系密切，也经常看戏，这对徐先生在生活上、在艺术上都产生了影响，如他作画时，到了得意之处便情不自尽哼一两句：“一马离了西凉界……”或是“八月 十五月光明……”。在徐先生的创作中，有些是以京剧为题材的内容。他 经常对我们说：“美术和戏剧的道理有些是相通的，从戏剧的内容来看也是极为生动的。有些戏就是反映了中国古代历史，有些是反映了人民的生 活，有些戏很抒情也很优美，值得我们美术家去创作，去表现，这些戏剧 中，人物有性格，背景有场面，画面有色彩，等等。我联想到徐先生和我 们谈过他曾设想根据京剧《三击掌》创作一幅王宝钏抛彩球的戏剧故事。 他强调画面上一定要加上一个戏剧中所没有的丑相公，来增强画面的生动 性，这种纨绔子弟不敢和薜平贵交手，但又不甘心就此作罢，只好偷偷地拿出一锭银子来想交换薜平贵手中的彩球。王宝钏担心薜平贵上当受骗， 所以画王宝钏应突出一个“忧”字；薜平贵不理会丑相公的诱骗，所以画 薜平贵要突出一个“喜”字；那丑相公要突出一个“卑”字。这样就将三个人物性格突出的表现出来。在徐先生的画稿中，有不少以戏剧内容为题材的稿子，如《秦琼卖马》、《霸王别姬》等，通过这些作品，使我们能看到京剧对徐先生在创作思想上的影响，也给了我们一个启示，中国的戏 剧故事也是美术创作中的一个方面。国外的很多戏剧故事如莎士比亚的作品，能成为很多画家的创作题材，为什么关汉卿的作品不能成为画家创作的对象，这个问题值得我们的美术家去研究，去探讨。 徐先生也很欣赏演员们练功的一句座右铭：“一天不练自己知道，两天不练内行知道，三天不练观众知道。”又如“曲不离口，拳不离手”， 等等，凡是搞艺术这一行，无论是画、写、吹、拉、弹、说、唱，都是要练，而且应该每天练。徐先生把演员们练功的重要性应用到画家们的身上来，以此来鼓励画家们及学生们练功的积极性和自觉性。 * 我和程砚秋先生在莫斯科相处的四五天中，时间是短暂的，在交谈中使我知道了很多事情，也启发了我对一些问题的思考，对一些艺术上的问题有了明确的认识，这些都是程砚秋先生给我留下的长期难忘的印象。联欢节的日期将近，程先生由于工作需要便集中到“乔巴也夫饭店”（中国人称为夏伯阳饭店），是一所高级宾馆，是苏联当局专门为联欢节国际评委们准备的驻地。我多么不愿和程先生分开，惜别时心中有一种莫明的惆怅，使人依依……。没想到此一别竟成永诀。回国后不久，1958年3月，突然在报上看到程先生病逝的消息，使我不敢相信自己的眼睛，仅仅半年的时间，半年呀！竟会产生如此的变化，难道程先生真的离开了我们？我决不相信……一直到现在，他的音容笑貌还亲切地出现在我的眼前，我总是忘不了在莫斯科和程先生相处的四五天，那令人难忘的四五天。 1986年7月于北京银锭桥畔 |
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