 宋宏家 清俊疏朗 风雅冷逸 ——宋宏家花鸟画清赏 文／李炯  七月的一天下午，应宏家之邀来到了他在宋庄的宏远堂。一条安静的巷子里，满眼尽是各种层次的绿，路边是尚在开花的老槐，夏风吹过，槐花如雪般落下。葱郁间，宏远堂进入视线，那是一座老房子，清静而不冷寂，不时透出些许优雅，这不由令我想到了历代的文人雅士。宏家曾经就学于天津美院，天津美院对当代画坛影响最大者莫过于人物和花鸟。作为花鸟画家，宏家亦不例外，尤其受其师贾广健先生影响极深，画面不可避免的流露出天津花鸟画风，但其迷人之处更在于其共性之外焕发出的个性光彩——雅致而冷逸。  宏家的作品崇尚写实，刻画精微，笔下所绘山林飞走、枝荷凫雁、花竹翎羽无不造型准确、骨肉兼备、形象丰满、敷色清丽，可谓整合了院体画的富丽与文人画的淡雅。说到写实，宏家的画法可以上溯到五代的黄荃。沈括在《梦溪笔谈》中有载：“诸黄画花，妙在赋色，用笔极精细，几不见墨迹，但以五彩布成，谓之写生。”  宏家的作品于赋色、造型等方面不难窥见黄家之踪影：若图绘苍劲崛恣之古松、傲雪而放之腊梅、国色天香之牡丹、净雅摇曳之荷花、绚烂富丽之海棠、妍美烂漫之山桃、妖冶鲜妍之虞美人、芬芳飘香之槐花等等，皆体现出画家的用心经营之处。但见其笔法或轻快疏秀或迟涩劲崛，画面生机焕发，尽展天机物趣。宏家在清丽明快的画面主调中透出一丝冷逸，而不见半点甜俗之感，这在物欲横流的当代社会尤为难得。  宏家的作品富有幻境，凭借着勤奋，依靠经验和感觉，对于控制画面、协调画面，画家已经能够驾轻就熟。在解决了造型、色彩、构图等方面的问题后，接下来所要处理的便是意境问题。谢赫所说的“气韵生动”只可意会，不可言传，所幸宏家天资甚好，颇有悟性，不经意间他与气韵生动已经渐行渐近了。  品观宏家的作品，观者会有不同的理解和感受，或可称之为“幻境”。“梦压春愁睡起迟，一林疏雨褪胭脂，诗翁艇子无人见，只有飞来白鹭鸶”，这是洗尽铅华后的素雅和冷逸，透溢出画家闲适自得的心境。“黛色葱茏花影移，石苔莹滑净无泥”，只见花枝烂漫，摇曳生姿、素墨造石，苍润疏秀，尽现画家对自然万物的动静之解。“鹭鸶隐跃白沙洲，蓼花瑟瑟水悠悠，”描绘出天地之宏远、万物之峥嵘，聊写画家无尽的文士情怀。宏家精彩描绘了自然万象，赋予他们种种情思，更在笔墨间抒怀释意，气韵自由笔底生发。  一抹阳光从南面的窗户透过竹帘，宏远堂内的画案上光影斑驳。窗外是几棵风竹，整日作画的宏家时常停笔观竹，或许已经到了“相看两不厌”的境界。这细枝翠竹间凝聚的是文人情怀，负载了太多的历史沉淀。宏家的画风便犹如这竹子一般，虽已不再是天津传统花鸟的雅俗共赏，却格外拥有了清俊舒朗之姿、风雅冷逸之格。面对窗外的竹子，宏家画思涌动，他在酝酿着更为精彩成熟的作品以飨世人。   |
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