 文/桃之夭夭 打开凤凰新闻，查看更多高清图片 在中国画创作中，水的表现发挥着独特的、极其重要的作用！ 扬州八怪中的李鱓就曾言：“水为笔墨之介绍，用之得法及凝于神”，“笔墨作合生动，妙在用水”。 现代傅抱石、黄宾虹、李可染先生对水法的研究更有自己独到之处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与墨相融而产生的画面效果。
当代山水画家张际才在认真总结前人经验技法的同时，更加重视水法的运用，深知一幅作品要传神，笔墨是基础，要达到丰润、水色淋漓的艺术效果，用水得法太关键了！ 用水的方法，从理论上讲似乎很简单，概括起来，主要表现为：少量用水——干、适量用水——湿、大量用水——晕，技巧有泼、吸、渍、冲、破、积、铺、点等等。而实际操作起来，水一接触到生宣，犹如脱缰的野马、收拾较难。 张际才不断摸索实践，他作画时，尤其是表现南方的雨季、山林，小桥流水人家，为了画出它的雾气、水气，增强其润湿感，他喜欢“大量用水”，“大胆泼水”（不带墨或彩色的水）：待画面上的墨色干到百分之八九十程度，即没有干透时，用水笔在画面上，按内容需要表现的方向施之以水。这样，水渗透墨色中，墨色随之化开，雾气立即得到表现；或用“水”带墨、色，洗笔、蘸水，先让笔中含水量达到适中，然后蘸墨、色。这样用笔于纸上，墨、色，因笔中水的饱润关系，使画面表现的物象，斑斑剥剥的化开，营造岀水墨淋漓的变化，形成朦胧色感，从而达到浓淡相宜、丰润自然的效果。
在张际才的作品里，那些隐隐约约、虚虚实实，烟雨蒙蒙的画面，仿佛能“掐”岀水来！水晕而墨彰、晕中有物、晕中有骨，可见决非百日之功。 现代人们生活节奏越来越快，人们期待着能够欣赏到一些轻松静谧或朦胧之中寄寓想象而又有休闲浪漫情调的艺术作品，从而调节心态和感观效应。张际才的写意山水墨色灵动富有韵律的画面，正适合着现代人们的欣赏情趣。
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