|
导演构思的主要内容和要求： 1、总体构思 即对导演构思总的形象概括，它是导演对剧本进行构思的总体、总的原则。是导演根据对剧本的全面的分析和感受，从剧本的内容到艺术手法的全面形象的概括，也称为总体形象。 总体形象的产生，可能在剧本分析时出现，也可能在具体构思中产生，也可能在排演中产生，有时导演始终未找到合适的形象概括。一般讲，总体形象的产生和概括是有个长期、思考、感受和确定的过程的。但不管什么情况，导演对一个剧本的演出，必须有一个总的想法和要求。初始，那怕是不完整的，也要有。因为，只有在总体形象或总的想法要求下，才可能有局部构思，绝不能见三说三，见四说四。局部的构思要有个方向，有个轨道，这是对未来演出总的方向和要求，也即总体构思，总的基调。总体形象的概括暂时确定不下来，总的基调必须找到，有了总的基调，构思就不会“脱轨”。这个总的基调必须和剧本的内容、艺术特点、风格体裁相吻合。 总体构思的产生在导演构思中是比较复杂和困难的事情。它的产生及其准确与否，与导演本人的思想修养和艺术修养是分不开的。 如对《于无声处》一剧，不同的导演。就有不同的总体形象，这是导演对剧本不同感受及对未来演出要求各异的结果。当然，都离不开剧本所提供的基础。 它们分别是： “地下的岩浆在奔腾” “坚冰下的激流” “惊雷” “于无声处听惊雷” “新时期的悲剧”等等。 如《万水千山》 有定为“钢铁洪流” 有定为“铁流” 有定为“革命历史画卷”的 《霓虹灯下的哨兵》 有定为“革命的进行曲” 有定为“东风压倒西风”的 《杨开慧》，有定为“火” 《白毛女》，有的导演定为“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人” 《刘胡兰》有的导演定为“生的伟大，死的光荣”。 总体形象的产生，有的是从剧本的思想内含得出的，有的是从风格体裁上得出的，有的是从气氛、节奏中得出的，有的是从意境上得出的，有的是从剧名上得出的，还有的是从人物形象核心中得出的......总之，它是导演对剧本的认识和感受，以及导演对未来舞台演出的预想中产生的。 总体形象一旦确定，或者有了个朦胧的意向，那它将对导演构思起着制约、统帅、指导的作用，导演的一切艺术处理的设想都是要为体现这个总体形象服务的。我们可以这样说，导演对一个剧本的总体形象的概括，就是整个导演构思的纲，就是导演对未来舞台演出的总的原则，总的要求。在导演艺术创作中起着主导作用。 2、渲染、强调和深化主题、主题思想 导演在分析剧本时，已经对剧本所要表现的主题和主题思想进行了分析研究，并确定了未来演出所要表达的思想内容。那么，这个被确定的主题和思想就成为导演进行艺术构思的一把标尺。导演在进行艺术构思时，就要着力去表现这个主题和思想，渲染和强调就有了方向。凡是有利于表现主题和主题思想的地方，导演就要调动一切艺术手段去渲染、强调，并深化。凡不利于表现，或干扰主题和主题思想的地方就要冲淡、削弱。有的艺术家曾形容导演艺术是“强调与冲淡的艺术”，其道理就在于此。 渲染、强调和深化主题、主题思想是导演构思的主要任务之一，也是对导演构思很重要的要求。 3、抓住中心事件 有的剧本没有中心事件，呈散文式结构，但这类剧本中的各个场景，或各个段落也还是有它单元的事件的。 因为事件是戏剧冲突和角色舞台行动的根源，人物、思想都是在事件中展现的。一个剧本的情节就是在事件的发展中，在事件与事件的演变中进行的。观众是通过戏剧情节来接受戏剧的。 因此，在导演构思过程中，首先要梳理舞台演出的情节线索让观众清楚，以便观众看懂，看明白。一般来讲，导演构思要紧紧抓住剧本的中心事件，即剧本的主线，这样就不容跑题走调。 导演根据剧本分析中划分出来的情节结构的段落，或单元，要逐幕、逐场、逐段的进行艺术构思，设计艺术处理方案，并紧紧抓住总体构思、与中心事件、冲突，与人物命运挂起钩来。 4、人物形象构思 人物形象是导演构思的中心任务之一。戏剧的主题思想、事件、冲突、情节......均要通过舞台上活生生的人物形象来体现，离开了人物形象的塑造，可以说就不存在戏剧艺术了。导演对人物形象的构思直接关系到舞台演出的成败。演员是人物形象的创造者，但演员仅仅考虑本人所扮演的角色。一台戏那么多角色，导演要使众多演员扮演的角色溶于一台，又各具个性，就必须在导演构思过程中对每一个角色进行艺术构思。《茶馆》一剧中，焦菊隐导演对每一个角色都有具体的要求，具体的构思，并与北京人艺的表演艺术家们共同创造，才能出现现在舞台上那么多光彩夺目的人物形象，他们的个性那么强，又高度的谐和和配合。 (待续） 罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。 |
|
|
