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摄影来源于生活，但并非简单复制生活，当作者去发现、提炼并重新组合原本客观存在的事物，并将其再现、成为作品视觉要素的过程中，存在着以形式美为基础的视觉观察，而这种观察力是可以通过一定的实践训练来达成的，本期我们训练的内容是：前景。 前景是镜头中位于主体前面或靠近前沿的内容。在镜头画面中，用以陪衬主体，或组成画面的一部分。 最常见的是将花朵等植物场景中的任意元素作为前景,并且让镜头靠近这个前景。在构图的时候,让前景在画面中挡住被摄主体的一部分。 
而作为画面的一部分，用以陪衬主体的人物，也是一种前景的存在方式，例如在这样一幅雪地建筑中，人物在画面上的存在除了可以增加空间深度的视觉感受以外，同时还具有视觉兴趣点的作用。
摄影：郑纪军 在空间表达方面，拍摄时可以让镜头靠近前景从上往下拍，这样用小光圈表现的画面，可以形成空间递进关系，为画面增加层次感。
摄影：党彤 因此，前景是一个可以让二维的照片上展现出深度和立体感的元素。如果将画面中的拍摄主体当作中景的话，那么一个带有前景的影像中至少有前、中、后三个层次,这样照片就会有空间深度的层次感，例如，下图的亭子是主体，前景与后景都是树，所以前景的存在能够表达空间层次感。
摄影：劳志文 为了方便大家在实践练习中有目标的寻找前景，以下将一些前景在形态上的共性进行归纳，分成四种类型具体说明：利用离镜头最近的物体来遮挡，体现画面的虚实、远近关系，具有烘托主体和装饰等作用，并有助于增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。在操作时需要注意的是，想要达到这种虚化的效果，通常镜头需要使用中长焦、大光圈，而如果是大广角、小光圈，如左下图所示，虽然也能得到类似的遮挡式前景，但无法将前景虚化；而右下图同样也是以花与枝条做前景，但由于使用的是长焦与大光圈，加上前景距离镜头较近，因此基于对景深控制的把握，就可以拍出不同的前景效果。李白有诗“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”在诗句所描绘的画面中，观众的视线顺着青山一直“走”向画面纵深处，最后落在孤帆上。摄影的画面也是一样，拍摄主体时也可以在画面中安排连续或延伸性的前景，将观众视线引导向画面纵深处，从而关注到主体。这种以前景作为引导的构图，比直接拍摄一个单独的主体，手法上要高明得多。因为这样不仅能突出主体，离镜头近而具有丰富细节的前景景物，也能让画面更有场景感和立体感。
摄影：党彤 拍摄之前，先寻找周围有规律的线条或者元素，按照这个规律进行构图,将被摄主体放入其中。在这张画面上，用的是广角小光圈，人物主体如果被当作中景的话，人物的后面是背景，画面上也是有前中后三个层次。 摄影：曾周末 在画面中恰当的利用前景可以平衡画面重心，突出远近对比，拉伸纵向空间，加强画面质感的表现，丰富画面内容。遵循透视的原理，我们可以通过大小、位置的对比，表现三维空间感，例如下面这张维也纳美景宫，汇聚线就是是呈现透视的主要方式。
摄影：欧阳璐 框景作为一种特殊的前景，有点类似于遮挡式前景，只是它表现为主体周围被遮挡而中间空出。这种框架往往需要通过观察周围环境来选取，场景元素可以是树叶的间隙、物体的间隔、窗框等。
摄影：胡晓红 在这种创造深度感的拍摄中，是充分利用框架来进行构图的，也就是在前景中使用一些物体来构建场景。比较常见的可以使用拱门、窗框或悬垂的树枝作为画面的“框中框”。
摄影：童小燕 
摄影：韩介明 框架式前景的目的和效果： 可增强故事感。有了框景元素将主体“框住”，就有了一种主观视角的感觉，如下图，透过城墙的开口处看着襄阳城中街景，仿佛我们正在画面中的场景一样，这种照片的故事性和趣味性更强。
摄影：蔡健辛 通过框架构图可以让观众的眼睛透过画面看到远处的景物，这是在照片中聚焦视线的好方法。
摄影：洪蕾 照片是二维的艺术，从本质上讲，是没有空间深度的，但是摄影师却能够通过画面中的内容来创造空间感，给观看者一种由浅入深的视觉体验。这里就需要用到透视原理以及前景的配置了。下图利用一个很低的机位，用广角给人以很强的城楼门洞的深度感。
摄影：胡晓红 环境中的缝隙和孔洞也可以作为前景，例如在俄罗斯利斯特维扬卡的冰面之上，原本相当空旷的场景中，由于采用了透过冰块的孔洞去拍摄人物时，就有了一种窥视感，也是一种主观的个性视角。
摄影：童小燕 通过曝光控制，将前景建筑暗化处理成框架，可以将人的视线引导至主体，而在这样的画面上，主体有着点睛之效。
摄影：曾周末 透过一些透明的物体进行拍摄，客观上增加了主体到镜头的有效距离。这时候玻璃是作为花这一主体的前景形式来出现的。
摄影：洪蕾 透过玻璃来拍摄主体时，玻璃上的水滴或反光，都是强化玻璃存在感的一种方式。
摄影：童小燕
以上是对常见类型的归纳，是为了便于练习寻找前景所用，熟练之后的实际拍摄时心中应该没有太多的条条框框，前景的恰当使用，所发挥出的功用远大于背景，以下根据具体情况给出一些实际的拍摄技巧：在使用广角镜头拍摄风光片的时候，最好寻找一个合适的前景，如下图所示，可以让画面上有了一个视觉兴趣点。
摄影：曾周末 当遇有明显地域性特色的景物时，将其作为前景，可以让画面传递更多信息，渲染出特殊气氛。
摄影：蔡健辛 在西藏拍摄时将经幡作为前景来处理，可以很好地交代环境，反映当地独特的人文背景。
摄影：夏玲 在练习寻找合适的前景对象时，可以尝试从一个较低的角度拍摄，将近处的景物参与构图，不要小看这个简单的技巧，它能让你的照片立即变得更立体！
摄影：党彤 关于所使用的器材：广角镜头使远近物体的大小对比十分明显，透视效果好，有强烈的纵深感，可以有效地把近处景物和远处景物纳入同一个画面。例如下图中，以近处的喇嘛作为前景，能够很好地将晒大佛场景中的空间感表达出来，而恰好观众围聚的身影映在红色的袈裟上，实际上又多了一层空间的意味，因此这张照片的三维空间表达是十分到位的。
所以在拍摄同一事物同一景别的画面时，广角镜头拍摄的画面比长焦距镜头拍摄的画面透视感强。要想加强空间透视感，一般要采用短焦距镜头近距离拍摄。下图以非常规的低视角，采用了广角及小光圈，将波密噶瓦龙的道路与山峰之间的关系以车轮作为前景串连在一起，空间感十分强烈。
摄影：洪蕾 一旦掌握了这种运用手法，就可以在拍摄中自如地选择恰当的前景，例如在川西亚青寺，以高位进行俯拍构图时，将狗安排在黄金分割点的位置上，可谓是时机把握得相当好。
当我们想要通过照片来表达透视构成时，都会借助汇聚线，例如建筑的边缘、街道的延伸、树林由远即近的变化，等等这些都可以简化成为汇聚线条，从而以影像来表达这个由近及远的空间。这种前景引导视线的构图方式，能极大的增加画面的冲击力，从近景到远景层层递进，空间上很有层次。
摄影：胡晓红 近距离拍摄前景时，除了表现质感以外，还可以突出视觉冲击力，把原本较小的物体放大，突出质感与空间的张力。
摄影：党彤 可以利用近大远小的透视现象，来选择参照物作为前景，下图与上面一样，都是刻意选择了一个彼此造型相似的物体来做为参照物。
摄影：曾周末 通过训练，当你已经具有主动寻找前景的意识，十步之内必有前景。在寻常的街头，如此常见的情景，只在于你是否会使用前景。
摄影：王德祥 这样的场景N次曾经出现在你的眼前，作为摄影人，你是否注意并捕捉到了这样的瞬间呢？
摄影：欧阳璐 有时候在寻常村落的阴天条件下，似乎光线平平，并无太多内容可拍，但是如果试着降低机位，以鞭炮碎屑的一地红作为前景，与对联的红色相呼应呢？这就需要你具备寻找前景的意识，而这，是可以通过训练来达成的。欢迎参与进来一起分享。
摄影：洪蕾 根据本期主题“前景”，如果大家有佳作想要参与分享，可以将作品（无须标题，标注作者名，以便于发布时署名）发送至邮箱390707402@qq.com（投稿时请复制此邮箱，避免出错）或直接发至洪蕾的工作微信（bluezonecopy)。由于是作品分享，并无太多限制，收稿后将从中择优发布在天天摄影网公众号平台上。亦可参与下一期主题：“ 影 ”，照片可以是光影构图的，或是以影子及剪影作为主体。
摄影：洪蕾 既可以是剪影也可以是影子，而影子可以是画面中的主体。
摄影：洪蕾
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