以《梅子鸡之味》为例，浅析电影叙事视角的3种分类以及表现手法

法国电影《梅子鸡之味》讲述了伊朗一名造诣高超的小提琴家——纳沙·阿里，被妻子摔坏了小提琴，心如死灰的他花了八天的时间，回顾了自己的一生，最后用静默的方式结束了自己的生命。

影片改编自导演玛嘉·莎塔瑟的绘本，由法国影帝马修·阿马里主演。2011年上映至今，豆瓣评分仍然高达8分。被称为“最容易忽视的好电影”。

对于主人公阿里来说，人生最艰难的部分，不是小时候被老师痛批“琴音是狗屎”，也不是爱他的妻子（但他并不爱）摔坏了他的小提琴，而是多年后再次遇到挚爱依兰时，她的那句“您认错人了，对不起，我一点不记得”的回答。对于艺术家而言，悲伤莫过于此。所以阿里只有一死才能寻求解脱。

爱情是人类追求的永恒话题，但导演没有按照爱情片惯用的百转千折来叙述，而是采用3种不同的叙事视角，塑造出一个在婚姻上压抑、演奏上失去热情、最终走向自杀的主角形象。

下面就让我们来看看，导演是通过哪3种叙事视角，将影片的主角纳沙阿里的音乐之路和爱情经历娓娓道来的。

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叙事视角——链接观众与导演的重要媒介

“构成故事环境的各种事实从来不是‘以它们自身’出现，而总是根据某种眼光、某个观察点呈现在我们面前。”—— 兹维坦·托多罗夫

同样的事件从不同的角度去看，会呈现出不同的面貌，也会有不同的意义。这就引出了叙事视角的概念，它也称叙事聚焦，是指故事内容被观察和讲述的特定角度。文学家们把叙事视角又叫视点、聚焦、叙述主体等。

美国文艺理论家艾布拉姆斯在《文学批评术语词典》中，将叙事视角定义为：“叙述故事的方法——作者所采用的方式或观点，读者由此得知构成一部虚构作品的叙述中的人物、行动、情境和事件。”

对于电影来说，叙事视角是链接观众与导演的重要媒介。导演通过使用多样的叙事视角，将导演体验的世界、人生经验转化为立体的语言叙事，而观众可通过解读导演叙事故事的不同视角，来思索、体味导演的独具匠心。

法国文学批评家热拉尔· 热奈特在其《叙述话语》一书中，将叙事视角分为三大类，并采用了“聚焦”一词。分别为：零聚焦型、内聚焦型和外聚焦型。

下面就以《梅子鸡之味》为例，分析一下导演是如何运用这3种叙事视角，搭建出一个完整故事的。

电影《梅子鸡之味》，在时间正轴上搭建了一个故事：音乐家纳沙用了八天时间自杀。在这八天当中，不仅叙述了故事的起源，追忆了纳沙一生中最重要的时刻，也跳跃到未来讲述了他的两个孩子长大后的模样。这样的一幅人物画卷，作者是如何通过不同的叙事视角呈现的呢？

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零聚焦型叙事视角，展现故事全貌，于险象环生中构建故事主线

零聚焦型叙事视角，即我们常用的第三人称旁观者的模式， 也叫全知全能的上帝视角。叙述者的视角大于影片中的任何一个人物。此时电影中的人物，正处于复杂的事件中，他们不知道事情的真相。但观众通过“上帝的视角”却把故事的来龙去脉看得一清二楚。这种视角最适合通过冲突的紧张感产生戏剧化剧情，于险象环生中构建故事主线。

影片开始，伴随着第三人的画外音，镜头“从天而降”。在俯瞰视角下，从城市的全貌到街道上的人来人往，都映入观众眼帘。这也暗示了叙事者的身份——将“神”作为叙事视角：“有人，没人，波斯童话都是这么开场的。1958 年，我途径德黑兰，遇到一个叫纳沙·阿里的男人，我这就告诉你他的故事。”

以全知视角开场，不仅告诉观众影片中的时间、地点、人物之外，也预示着这部电影的幽默和荒诞。虽然影片始终没有明确第三人这个“我”的身份，但观众仍然可以通过一些线索找到，“我”就是死亡天使阿兹拉尔。因此将他作为叙述者，既洞悉了人物行为，又能洞悉全部人物的心思，并且能够超越现实，凌驾于世俗之上。

通过死亡天使的视角叙事，也奠定了影片的基调，引导观众把它当成一个现代的成人童话来解读。

虽然这种零聚焦型下的人物形象是中立的，但因为叙事上的平淡无奇，所以不容易给人留下深刻印象。因此必然要通过叙事视角的转化，来凸显某些细节，增添真实感。这样一来，内聚焦型叙事视角就必不可少了。

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内聚焦型叙事视角，拉近与观众的距离，用人物内心独白，展现人物情感世界的隐秘

内聚焦型叙事视角，指借助故事中的某一人物讲述故事，叙述者得到的信息与人物等同。它是借助某一人物感知世界，获得体验。在这种情况下，可以始终采用一个人物的视角，也可以在叙事中轮流采用几个人物的角度来表现事件的不同发展阶段，或采用各种人物的视角来反复表现某一事件。

影片中，在讲述阿里绝食的第六天，阿里躺在床上，接受家人和朋友关心时，就是采用一连串的内聚焦叙事视角。屏幕不断闪黑，模拟阿里的眼睛。在他生命中的最后一天里，阿里回顾了他和依兰的爱恋经过，也告知了观众彼此之后的经历。

当年21岁的纳沙阿里，苦于找寻不到小提琴演奏的灵魂时，偶遇了钟表店老板的漂亮女儿依兰。为了再次见到她，他买了一个钟。在故意弄坏两次拿回店里后，他终于再见到依兰，鼓足勇气和依兰说话。

他们彼此相爱，但当阿里去跟她父亲表明在一起的决心时，却遭到了依兰父亲的反对。依兰为了不让父亲伤心，选择了与阿里分手。之后的他们按部就班地走上了不同的人生轨道，但内心却依然没有忘掉彼此。

这一段叙事视角，不再以零聚焦型视角叙事讲述，而是采用更为主观的内聚焦型叙事视角。目的是为了传递出阿里内心爱而不得的伤感，梦而未果的痛苦。这种叙事视角，揭开了人性中隐秘而细腻的细节，让观众感同身受的同时，也回忆起了曾经的经历，拉近了影片与观众的距离。

但值得注意的是，内聚焦型叙事视角也有其局限性，当叙事完全从某一个人物的视角出发时，往往会受叙事人的价值观念和感知方式的影响。因此，单一的内聚焦型叙述，会缩小观众发挥想象力的空间。

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外聚焦型叙事视角，为观众留白，用简约的表层信息传达微妙的深层信息

外聚焦型叙事视角，是借助一种“非人格化”的冷漠态度叙述其“所见所闻”。叙述者知道的信息少于角色知道的信息。外聚焦型叙事视角仅限于描写显而易见的行为而不加任何解释，不介入到故事中任何人物的内心活动中去，只通过行动、语言、表情来向观众展示其中的部分。

在这部影片中，外聚焦型叙事视角表现不多，但在影片结尾处，导演仍然试图做了尝试。几十年后，头发花白的阿里与依兰，在街头重逢。这和影片开始时两人相遇的镜头完全呼应。所爱之人的那句“抱歉，我不记得你了”给了他致命的一击。至此影片开始时设置的悬念，才被揭开。

阿里一生都在追求认同。依兰和琴声，对他而言，是可遇不可求的锦瑟和鸣。当他意识到，生命的琴音消失了，他和依兰也只不过是黄粱一梦时，自然不可避免地走向了毁灭。

影片结尾阿里和依兰偶遇后的对话，虽然没有说太多，但观众却从他们的表情和语言中感受到了希望幻灭的残酷。让观众意外是，当依兰“冷漠”地转身离开后，镜头对她脸部的特写：原来泪流满面的依兰，一直深爱着阿里。面对命运的捉弄，女主人公终究无法开口说出那句“我从未忘记你”，只是阿里永远不会知道了。

影片结尾通过外聚焦型的叙事，用简约的表层信息传达出丰富、复杂、的深层信息。让观众体会到了阿里对死的诠释，那不是与妻儿赌气的率性而为，而是用绝对、沉默、不妥协的方式去否定无法成全的未来。

结语

这部电影之所以被称为“最容易忽视的好电影”，正是得益于导演玛嘉莎塔瑟独具匠心的叙事视角。3种叙事视角的应用，让人物形象富有感染力，为观众呈现出了一副立体感极强的人物画卷。

具体来说，3种叙事视角表现如下：

1.零聚焦型叙事视角，展现故事全貌，于险象环生中构建故事主线。

2.内聚焦型叙事视角，拉近与观众的距离，用人物内心独白，展现人物情感世界的隐秘。

3.外聚焦型叙事视角，为观众留白，用简约的表层信息传达微妙深层的信息。