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三年前，忻钰坤带着他的处女作《心迷宫》与大家见面，绝对可以用“横空出世”来形容。 在此之前只要提到具有悬疑特色的类型片，大家的目光大多都会集中在我们邻国——韩国身上，不论是经典的《杀人回忆》，还是朴赞郁的“复仇三部曲”给大家的印象可比近几年来打着悬疑幌子的商业国产电影给人的印象深刻多了。 在我看来，好的悬疑电影不仅仅要有逻辑清晰，叙事独特，具有一定反转性的故事内容，还得具有鲜明的社会特色和并不做作的人性拷问。 要说有故事性，我们有许多这样的电影，比如《烈日灼心》，但是《烈日灼心》的故事线还是很单一，观众看的时候肯定早就知道了结局，我们对这部电影的关注点竟然是邓超大尺度挑战同性戏而非故事内容本身，这对于以故事内容为核心的悬疑电影来说确实不算个好事，更何况《烈日灼心》都算得上能拿的出手的悬疑片了，由此可见中国的其它类似电影是个什么水平。 直到有了《心迷宫》，很高兴，我们看到忻钰坤的这部处女作做到了一部好的悬疑电影需要的任何条件。 首先，《心迷宫》的叙事采用了多线叙事的手法，保证了观影者对于故事内容始终保持饥饿感，其次，故事中的每一个角色都能找到他在故事当中存在的意义，换句话说人物塑造非常有特点。 这就是《心迷宫》成功的基本要素，电影的其他地方，忻钰坤导演的功力也显现了出来，他非常聪明的把对于每个人人性深处的拷问隐藏在他们的行为以及细节中，这点甚至优于韩式悬疑片对于人性的直接质问，对于悬疑片，隐藏的东西往往更具有暴发力。 再者，在细节的处理上和人物关系对接上简直堪称完美，尤其是村长肖卫国那枚奖章，导演所布置的这一“麦格芬”简直是教科书级别的存在，再加上切合每个演员特质的角色，完全符合中国社会的故事背景。我们甚至可以跳出悬疑片范畴，把《心迷宫》称作近几年国产电影的翘楚。 这也让我们把目光集中在忻钰坤的身上，要知道，这可是他的处女座，只要他能坚持在《心迷宫》中表现出的个人风格，成为中国的科恩兄弟不将只是句称赞，而会成为事实。 所以，当有了比拍摄《心迷宫》多得多的资金去完成他的第二部电影——《暴裂无声》时，大家的期待可想而知。 等到昨日看过《暴裂无声》之后，平心而论，这部资金充裕的电影多了对感官的冲击，多了镜头下的电影的质感，拷问的方向从人性也上升到了社会，但是缺少了忻钰坤在他处女作中表现出的许多优秀特质。换句话说，忻钰坤的这部新片有着明显的优缺点。 《暴烈无声》从预告片开始，传递出的信息就是就是“狠”。不论是对于肉的多段特写还是展现出的打斗场面都说明这部电影要说的人和事都比较狠，事情的发展也不会是暗流涌动的类型，人物的心理会更加直白。 看上去，这样的电影如果在保证故事内容的前提下，感官的冲击会更强，有了更多资金的忻钰坤让他的第二部电影更有逼格。这是电影之前我的感受，看完电影之后呢，不得不说导演解锁了更多“技能”。 首先体现在角色内容的升华上，如果说《心迷宫》讲的故事是人与人之间，人和自己内心之间的挣扎，那么《暴裂无声》则是阶层与阶层，社会与社会之间的争斗。 片中三个男主角宋洋饰演的底层矿工张保民，袁文康饰演的律师徐文杰，姜武饰演的煤老板昌万年各自代表的是自身所处的阶级，整部电影以张保民寻找丢失的儿子，昌万年逃避私采煤矿的处罚，徐文杰寻找被昌万年绑架的女儿构成，如何体现这三人背后所代表的社会冲突便是重点，忻钰坤表现这个的第一个手法便体现在“无声”上面。 全片之中，张保民没有说过一句话，当然这是有原因的，早年张保民打架与人赌气而咬掉了自己的舌头，所以不说话；而律师徐文杰则是在知晓孩子下落的情况下面对张保民选择了“沉默”，对于昌万年要求交出的由他经手私采煤矿的证据时，他也选择了沉默，唯有面对女儿被绑架昏迷，面对对准自己的昌万年即将射出的箭时，他才声嘶力竭的呐喊；而全片一直“有声”的是煤老板昌万年，因为金钱他可以站在权利和社会的制高点，没人可以限制他们的“发声”。 从这一点看，作为社会底层的张保民是没有社会话语权的，在找寻儿子，反对土地征用的时候他的声音不会有任何作用与效果，只是被迫用自己的力量，用拳头和暴力打开社会对他们这一阶层封闭的缺口，而张保民的妻子在盼望儿子回来的方式只是听取村里面半仙的建议烧符许愿。 暴力与幻想，这两种最原始的方式依旧没有给底层民众任何帮助，电影结束，张保民也没能见到儿子就是最好的说明。 律师徐文杰代表的是中产阶层，他开的是轿车，没有张保民的摩托车那么寒酸，也没有昌万年的悍马那么豪华，他活在整个社会的中间，也是最矛盾的人，面对昌万年这样的上层人士，他没有与之说话的能力，对于下层，他没有那种直接，不顾一切的想法，甚至惧怕暴力，因为他得守住自己在社会中的位置，却不知道该怎么游移其中，在他因为交不出证据女儿被昌万年绑架之后更是如此，急切需找女儿，没有财力，更没有暴力，却贪恋着钱财，渴望着安定。 面对解救了自己女儿的张保民，他却隐瞒了知晓张保民儿子结果的消息；面对昌万年追问的证据，他只能选择懦弱的挂掉电话，从而导致女儿被绑架。如果说张保民是无声的反抗者，徐文杰所代表的这一阶层就是无声的妥协者。 这是忻钰坤给整部电影无声的完美解释，而他的第二个手法也恰恰是他新片解锁的最亮眼技能——对于魔幻手法的运用。 《暴裂无声》中有许多比较魔幻的地方。 第一是张保民在寻子过程中在昌万年办公室一扇门后看到的一双小孩眼睛，这也是影片提示，说明昌万年和张保民失踪的儿子之间是有联系的。 第二，张保民在无意解救徐文杰被绑架的女儿后，将她放在了一个山洞里，在这给山洞深处了一个特写，又以山洞的视角给了张保民一个特写，加上配乐和视角让观众以为山洞中有东西，这里其实是表现他失踪儿子背后真相的黑暗，他对于这种黑暗浅浅的洞察和无助的绝望，还有就是造成他儿子失踪的人暗地中隐瞒真相，躲在一切之后看着整个时间的发展。 第三，是故事并不存在的一段，在山洞中苏醒的徐文杰女儿被从山洞深处走来的张保民儿子拉着跑到了山头上，看着山脚下忙碌的矿场和远处冒着黑烟的城市，这也是电影非常好的一处设定，这一幕不仅代表用金钱铸造的城市背后的荒凉与黑暗，更是通过纯真孩子的视角看到了金钱与权力交错下把不该卷入黑暗的两个孩子作为牺牲品的人性黑暗，这就超过了《心迷宫》中简单几个人物之间人性互动，上升到了整个社会，这一处是全片我最喜欢的地方，给忻钰坤点赞！ 第四，是影片最后，依然没找到儿子的张保民站在山头上，而他身后并不存在的山头突然暴裂、坍塌，象征着这个不能说话的男人心中对于希望和公道的破灭，也是最能体现“暴裂无声”的地方。 最后，得要说说电影的细节，有几点我印象很深，电影中村长给张保民给的烟是一种进口烟，和昌万年抽的是一样的，说明村长早就被昌万年“招安”，村长代表的是权力，只要有钱你就能获得权力。还有一幕，张保民印了寻人启事在大街上发给行人，镜头给到了地上乱扔的寻人启事，说明人心没落，大家对于一位着急的父亲没有足够的同情心。 电影中有一个镜头给了一直上身穿着华丽的昌万年的脚，惊奇的发现，一身佯装的昌万年脚上穿的居然是一双布鞋，有钱人的虚伪，用钱包装自己的本性暴露无遗。 在这些细节中最重要的是昌万年的一个爱好——射箭，在昌万年收拾自己的箭袋时发现有一个箭头不在了，翻了一会才想起了什么，这时他脸上的表情让人难以捉摸，也加深了观众对昌万年和张保民失踪儿子之间联系的想法。 这些细节处理可以说还不错，可是没有《心迷宫》中的那枚奖章那么有故事推动力，这也让《暴裂无声》的故事性没有《心迷宫》那么吸引人，那么连贯。 虽然《暴裂无声》也保留了忻钰坤多线叙事的风格，可是在这部电影中更多只是为了补充说明的作用，而非整部电影的骨架，也许观众在看《心迷宫》到最后一刻才会才到整个故事的脉络，但是《暴裂无声》的结局只是印证了大家的想法，那就是——张保民的儿子已经被昌万年杀害，而至于杀害的原因，电影没有交代，误杀的可能性更大，设计这一点，主要是为了体现见证这一幕的徐文杰在警方调查私采煤矿时对这一事件的隐瞒，加深了人物黑暗，对于故事内容的帮助仅仅是告诉观众一个答案。 我想，如果电影终结在张保民崩坍的希望那一幕，而不交代他儿子最终的去向会不会更好，这样，悬疑的风味和开放式的结局或许能为这部电影加分，当然我们也不能忘了广电局这一存在，毕竟，核心价值观还是得要在的。 这就是忻钰坤的第二部电影《暴裂无声》，如果你带着《心迷宫》的心态去看，会发现还是有些失望，没有暗流涌动的故事，紧张性也有下降，说白了没有《心迷宫》的故事有意思。 但是，人家忻钰坤说了，他的新片不是另一部《心迷宫》，更何况忻导对于故事的升华和更像动作片的镜头运用带来的感官冲击，《暴裂无声》确实是成功的，希望忻钰坤能有更好的作品带给大家。 苹果用户赞赏通道
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