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画家简介 文军，1943年11月生于陕西，1969年毕业于西安美术学院。曾供于咸阳市工人文化宫，研究馆员。中国美协陕西壁画艺委会委员、咸阳市美协名誉主席。长期从事群众美术培训工作，创作出版过18幅年画发行全国、在各地创作了20多幅大型壁画并多次应邀赴澳大利亚、意大利、土耳其合作壁画并举办个人画展。本世纪初从事唐墓壁画临摹研究和水墨画创作，不少作品均有收藏。出版有《文军画集》、散文集《欧洲行》。 唐墓壁画及其临摹 (代 序) —文军 中国古人认为墓是阴宅， 一个人生前的生活状况在墓葬中也应和生前一样。所谓“事死如事生，礼也”。这种葬仪随着生产的发展愈演愈烈形成了厚葬之风。以封建帝王贵族为更甚。秦始皇的陵墓在咸阳以东的临潼，汉武帝的陵墓和唐朝十多个帝王及皇亲将相的陵墓都遍布在咸阳境内。 壁画是人类劳动之余精神生活的记录和感情生活的抒发。世界最早的壁画可追溯到万年前，考古发现了公元前三世纪秦咸阳宫壁画的残片。 唐代帝王们的陵墓至今尚未发掘，但在上世纪60-70年代发掘的皇亲将相陪葬墓中有许多绘制精美、色彩艳丽的壁画。其中著名的有初唐淮安王李寿墓、英国公李勣墓、唐高宗次子章怀太子、中宗长子懿德太子墓、七女永泰公主墓和昭陵长乐公主墓等都绘有内容与墓主人生前政治地位、生活状况有关的车马、游乐、仪仗、狩猎、歌舞、侍从人物及宫廷建筑的生动图景。其绘画技巧娴熟，风格写实；画面结构严谨，或平列或重叠都显示出节奏感和前后呼应关系。在构图、勾线、造型和设色等方面都体现出传统绘画艺术的特色。 唐代是中国封建社会最昌盛的时期，其绘画的发展也达到了高潮。古代丝绸之路使中外文化商贸交流得到进一步发展，绘画艺术也吸收了新的因素，除寺庙、宫殿壁画各有成就外，墓室壁画也显示了崭新的面貌。这些唐墓壁画虽无作者署名，但多出自当代宫廷画师之手。据《唐朝名画录》记载，唐代画家以绘制壁画而驰名者有百人之多，如阎立本、李思训、王维、周昉等都画过壁画，画圣吴道子一生曾绘制过三百多幅壁画。唐墓壁画的结构及风韵则与之相似相近。 唐墓壁画是画家在石灰质的墙壁上用铁线描勾成，功力坚实，用笔洗练；线条刚劲挺拔，人与鞍马的复杂形体仅寥寥几笔圆转，就把膘壮矫健的马和众多人物形象表现得生动自如。 如章怀太子墓壁画《狩猎出行图》群马众多主题突出，是一幅完整的大型创作。从山峦到鞍马、人物作了认真描绘，前有轻骑，后有轻重，布局疏密相间，笔法严谨，神态生动。在庞大的队伍中，马的奔驰，人的呼唤与起伏的山峦和掩映的树木融为一体，既有变化又协调统一。骑士伏背勒缰，气度轩昂；饲禽者臂上架鹰，驯兽者怀中抱犬；争进者怒目策马回首呼唤同伴、谈笑者并辔缓行，或虚目远望或旁顾左右。在激进的行列里旌旗招展大有欲出之势。这与吴道子的画“天衣飞扬，满壁风动”如出一辙。这一瞬间的动态描绘给人们留下了永久的美感。宏大的场面充分发挥了“线条”的艺术效果和色彩的感染力，在形象和动态的塑造上独具匠心。 打马球，是古希腊传至中国的体育运动，在唐代贵族中盛行。马球图的出现体现了当时中国和西方各国文化交流通商往来的频繁。也看出作者对这一盛行的娱乐活动的熟悉，才能创作出如此生动的场面。 壁画《马球图》里，环境空旷气氛紧张，飞奔的马和挥杖的骑士都在为搏击一小球在旋转。神情勇猛，球场紧张气氛溢于画外。等待上场的骑士虽佇立不动，但神气和心情也一样紧张活跃，在画面上形成了“动”与“静”的鲜明对比。 《奔赴球场的骑士》，参赛骑士骑着红马奔驰在山道，原壁画中近石和远山省略。 《客使图》是唐墓壁画中的重要作品之一，画面描绘了唐朝官员引领三位外国来使拜见太子的情景。穿毛领大衣者是古罗马使者；穿交襟红领短袍，袖手而立者是日本使者；穿长袍披大氅、着皮裤者为蒙古使者。服饰和相貌各异，态度谦恭彬彬有礼。三位唐朝官员手持笏板穿着讲究，举止潇洒而稳重，为接待外宾而筹划事宜；反映了盛唐时的内政外交及国际地位。 仪卫是权力和等级的象征，是墓葬壁画的重要题材之一，分布在墓道两壁。 《仪卫队领队》，队长身穿深青色翻领夹袍，戴黑幞头穿黑靴，束黑带，双手柱剑而立。肩宽背厚，性格刚毅；目光炯炯，神情机敏。 《仪卫图部分》中队员们分组而立，每组三人。头包红巾，身穿圆领夹袍，束黑带穿黑靴，腰间佩剑，剑鞘上有狐尾或豹皮做装饰。每组一人执旂，中间一人窃窃私语的动态显示出仪卫队的严肃气氛。人物精神饱满，身材魁梧，做警戒状神态逼真；线条简练苍劲描绘入微。 宫女，也称侍女，职责是侍奉主人的生活饮食起居。她们在宫中或娴静待侍，或偷闲嬉戏，或执器具款款而行，或手捧什物步履匆匆，姿质各异神态万千。初唐时女性多呈清秀貌，因而裙衫窄小。至盛唐审美观趋向以胖为美，面丰体腴，服装随之变得博肥宽松。 宫女是唐墓壁画的主要内容之一，尤其是女性墓主。永泰公主墓的宫女图是唐墓壁画中描绘宫女的代表作。墓道前室东壁南侧《宫女图》中宫女九人，为首者挽纱巾，双臂交叉于腹前，挺胸徐步前行。姿态豪贵高雅可能是永泰公主本人。随后者分别捧盘端杯，抱物持扇携拂尘、构成了双行排列。其中三人在行走中窃窃私语神态生动。执烛男装宫女梳蝴蝶髻着红衣，外罩翻领夹袍，所持高烛已经点燃为之照路形成夜间侍寝的图景。从每人的不同角度刻画出宫女的优雅的外貌和神情姿态。 前室东壁北侧《宫女图》六人穿插徐步而行，为首者雍容华贵，挽纱巾双臂交叉于腹前挺胸前行，应是永泰公主本人。身后侍女分别执蜡烛，端妆盒果盘，举团扇抱包裹，文雅而秀丽。发式分单髻双髻，肩披长巾束长裙，其中一人着翻领长袍男装。后边提纱巾宫女回头私语衬托出肃静的侍奉场面。 《二人宫女》中为首者华贵雍容，亭亭玉立，与前两图中第一人相似也是永泰公主本人。身后的侍女梳双鬓，抱妆盒随行其后神形俏丽。 章怀太子墓的宫女也很多，其中《观鸟扑蝉图》描绘了三个宫女在花园悠闲漫步的画面。低飞的鸟、长鸣的蝉更显得环境的寂静。披红巾宫女左手托长巾，右手执金钗仰观飞鸟。中间男装宫女蹑脚蹑手去捕捉鸣叫的秋蝉。另一宫女揣手而立于树下。这一生动的游乐图是宫廷生活的另一写照。人物形象写实动态细腻逼真，是一幅优秀的风俗画。 另一幅《端花盆侍女图》，侍女梳螺鬓披夹巾，双手端花盆前行。盆中植盛开的海棠花，侍女容貌秀丽，举止优雅自然。 懿德太子墓有仪仗图和众多宫女、饲禽驯兽和阙楼。其中《执扇宫女图》中两宫女双手执团扇，穿双襟红衫，披长巾，束红裙和绿裙下摆覆盖双脚。正面者作沉思状，右边宫女神态宁静，中间有一夹叶树，根部点缀乱石，取材自然用笔刚劲。 最注目的是场面宏大的《仪仗出行图》，仪仗队员分步队和骑队，均侍卫装束，圆领长袍，戴黑幞头穿黑靴。长袍为红、绿、白色。前列步队每组为首者左手按剑，右手执旂，身饰锦鸡羽。后边的骑士跨马执旂个个身体健壮目视前方，恭候出行旨令。再现了皇太子上朝时的威风场面。作者描绘出了每个人物的形象和性格。衣纹组织和线条勾勒十分完美，展示了唐代绘画艺术的精湛造诣。 《鹰犬图》表现一中年男子穿黄袍束腰带，系红囊；左臂架鹰，猎犬迭起与主人逗戏。饲养者环视周围寻求猎物，画面以树丛为背景，林中红果累累已是深秋季节。 以建筑为墓葬绘画题材既是墓主生前深宫豪第的写照，又是官品爵位的象征。作为人物画背景的《阙楼图》，楼阁密檐、雕墙粉壁，绣楣画拱、金窗珠箔，描红勾金，青绿设色。从宫城一角显示出皇太子生活奢华，也展示出唐代土木建筑艺术的民族风格。 在李寿墓的壁画中最突出的是东西两壁《骑马出行图》由40多匹马组成，骑士均戴黑幞头穿圆领紧袖戎衣，腰束带穿黑靴。勒马并行中有虚目远望者和彼此相顾者各俱情态。各色战马膘壮矫健，朱红色旌旂迎风飘展。画面气势煊赫队容严整，表现了墓主生前跃武扬威的征战场面。 唐太宗昭陵长乐公主墓壁画《战袍仪卫图》，八名仪卫均戴黑幞头，内穿白色圆领窄袖袍，束腰，外着淡青色系领敞胸风衣，脚穿黑色长筒靴。前边一人为领班，左手按剑右手指点。后七人腰佩箭囊和长剑，手执红色五旒旗。画面色调和谐，线条刚柔得当，人物雄强剽悍，胡须及战袍的细节一丝不苟。服饰相同而情态各异，寓变化于肃穆之中；旗旒扭折似迎风招展，猎猎有声。 音乐舞蹈在唐代是上自皇家贵族，下至仕子庶民不可缺少的艺术享受在宫廷和社会盛行。在唐墓壁画中出现的不多但表现得很出色。 李勣墓内的乐舞图虽大面积脱落，但笔断意存，仍可看出舞女轻盈旋转的舞姿。墓室东壁《乐舞图》中，舞女梳双髻穿红色长袖舞服，衣领饰粉绿色彩带，肩上系羽状素锦；下穿白底黑条纹长裙色调古雅别致。二人成对舞状舞姿翩翩，长袖和彩带随舞步上下翻飞，身体伴着音乐左右旋转。作者摄取了舞蹈的典型瞬间，表现出了舞女的卓越技艺。 李爽墓中的《吹横笛乐女图》线条勾勒挺拔而圆熟，设色艳丽而典雅。乐女梳双髻，绿巾围腰粉红条纹裙，身体倾斜持横笛吹奏，形象俊俏姿态优美，似乎能听到悠扬的笛声。 李寿墓北壁的《演奏图》为乐舞场面的一部分，图中席地而坐的乐女分别持笙、琵琶、箜篌、筝等乐器在演奏，乐女前有一舞女，因残缺只能看到舞裙的一角在乐声中飞动。乐女身后站着四侍女，乐女和侍女均穿白衫、红裙、紫绿巾。画面俯瞰构图，人物身材和形象描绘工整细腻。 杨玄略墓《侍女图》，侍女头上双鬓下压，额上扎带，穿宽袖衫，长裙曳地。她体形高大，神态从容，端立，流畅的线条塑造出了这一中年侍女的形象。 男侍，即宦官，是宫中侍奉起具杂役之人，地位低贱，但因是帝王内宫近侍，易得主人宠信。他们多是阉人，身心变态让人卑视。由此唐墓壁画中的男侍形象表情体态都呈卑谄和丑陋。他们的服饰都戴幞头，穿圆领窄袖袍长筒黑靴。一般绘在墓内石门外过洞的两壁。 唐墓壁画的魅力令人赞叹，不但是研究唐代艺术的宝贵财富，也能给现代人们以美得享受和启示。以上只是已发掘皇亲、将相陪葬墓中有代表性的壁画，而唐朝二百八十年间的十八位帝王陵墓尚未发掘，其墓内壁画必然更为灿烂夺目，成为人类文明史和绘画艺术史上的瑰宝。 唐代寺庙壁画和宫廷壁画随着地面建筑的消失而荡然无存。墓室壁画虽能保存下来，但许多内容不能为人所知，远方人士更无缘观其全貌。这就需要今天的画家临摹出来供后人欣赏。 出土的唐墓壁画多数是初唐和盛唐时期的作品至今已有1300多年；在那漫长的岁月里，墓室的阴暗潮湿，雨渍下注等自然风化作用造成墙皮脱落，颜色掉块，许多部分遭到损坏。临摹过程中要把失去的、模糊不清的部分完善化，把原墙壁上的画搬到纸上以中国画的面貌重现，这不单纯是如实复制旧壁，而是在尊重原作和保持旧壁效果基础上的一次再创造过程。要画出与旧壁形体、线条、颜色一致又不失原画风采，这个过程是艰巨复杂的，需要反复探索得出一套成熟的技法。 在临摹中没有必要追求原来新壁画的效果，这样难免失真也会贬低了历史文物的艺术价值。而是要在原壁画的基础上使之更完美，在缺损脱落的局部尽力找到原有的线条加以补救，对不清晰的线条和色彩的加强，使古代辉煌艺术得到再现是临摹的主要目的而不是抄袭旧壁。 原壁画是创作在泥土的墙上，因为年代久远，风化潮湿造成了形体和线条的缺陷，但由于唐代画师功力娴熟，所以线断而意犹存。色彩的脱落也是这样，所以要掌握壁画的造型特点，对线条的组织色彩的运用规律有所了解，以便寻找模糊不清的线和色来弥补残缺部分，使残缺部位也能看到美貌多姿神韵飘逸的宫女和奔驰追逐膘悍矫健的马群。在掉块面积大的地方，临摹时要延伸线条和色彩以缩小残缺面积。人和马及道具的关键部位的残缺应力求使之完整。人物面部色块的凋落不必在纸上做出，尽量使面部完整美观，为了突出人物主体，残墙斑痕不必着重描绘有旧壁之感即可。 对自然腐蚀所遗留下来的痕迹，要通过绘画处理既要表现出原壁的效果，又要具有纸上中国画的特色，体现其既是文物，又是艺术品的双重价值。要达到这一目的，须在勾线、设色和'做旧'的处理上作出探索。 唐墓壁画中的线是以铁线描出现的，对长裙落地的长线条做到中锋用笔以求线描的立体感，在缺损的部位可用断笔留出掉块位置以待做旧补色。 由于壁画表面脱落程度不同，所以线条的轻重程度也不同。在勾线用墨中要浓淡干湿兼施发挥水分作用，干湿相破或色墨交混均体现在绘画技法中。在人物形象和衣纹中微弱线条要肯定加强，但墨色不宜过重以免失去原貌。 色彩的运用以原色为主，勾勒和勾填相结合。从出土壁画现有色彩推想当时的颜色十分艳丽而又沉着典雅。但破旧后的原壁却又出现了更丰富的颜色层次和风化腐蚀后的自然效果，这种效果在着色中要恰当运用层层烘染和重叠的施色技法。根据原壁的效果，冷热色交替使用，参差复盖，这样才能显示出层次和厚度的旧壁效果。唐墓壁画是在特定的环境中形成的。它斑驳的壁面，苍厚的色层与地面古建筑遗留的画面有明显区别，更不同于纸上或绢上同时期的绘画。所以，要临摹好唐墓壁画不但要具备中国画的基本知识和线条造型能力，还必须掌握一套做旧的技法。它不同于其他文物或艺术品的复制而有一个临摹中的再创造过程。 我未参与墓室发掘初期的壁画临摹工作，但这些唐墓壁画均在我生活的咸阳，我早年在美术学院打下了造型功底，又从事过多年的年画和壁画创作。出于兴趣走访了墓室发掘初期参与临摹壁画的专家，学习了有关技法，在众多的唐墓壁画中临摹了有代表性的二十多幅，在绘制过程中力求再现原画应有的艺术风采。 唐都长安是当时世界上最大的城市和经济文化中心。 唐墓壁画是皇家画院画家们所绘，体现了当时的文化取向和文明程度，临摹唐墓壁画，再现唐代艺术风采，通过展览可提升国民对传统文化的认知和增进国际文化交流，也能为学者研究唐代文化提供形象资料。 2009年在纪念咸阳和MoreLand结缘20周年之际，我应邀在莫兰德市政厅和墨尔本东西画廊举办了《唐墓壁画临摹展》，2015年春节，墨尔本BOX HILL市政厅再次为我举办了包括唐墓壁画临摹作品在内的个人画展。只有200多年历史的澳大利亚，各界人士对1300年前的中国古代绘画艺术产生了深厚的兴趣，海外华人赞叹不已。为了促进东西方文化交流，我将自己历时十年临摹的唐墓壁画作品编印成册，希望更多的人士从中了解中国的历史文化。 1985年，我有幸认识了热爱中国文化的澳大利亚著名壁画家Geoff Hoog先生，我们进行了数十年的友情合作；是他热情鼓励我临摹唐墓壁画并促成首次在澳洲展出。在此，我向老朋友Geoff Hoog教授深表谢意！同时也感谢我的女儿文芳和众多帮助我出版这本画册的朋友。 2018年9月 《狩猎出行图》 142cm×208cm 章怀太子墓 Prince Yide’s tomb: Going Hunting on Horsebacks. Tomb of Prince Zhanghuai 局部 A glimpse of a mural 局部 A glimpse of a mural 局部 A glimpse of a mural 《打马球图》 94cm×134cm 章怀太子墓 Prince Yide’s tomb: Playing Polo.Tomb of Prince Zhanghuai 局部 A glimpse of a mural 《奔赴球场的骑士》 章怀太子墓 Horseball player racing towards the ball field.Tomb of Prince Zhanghuai 《客使图》 234cm×140cm 章怀太子墓 Prince Yide’s tomb: Diplomatic Envoys.Tomb of Prince Zhanghuai 局部 A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
《仪卫队领队》 75cm×50cm 章怀太子墓 The Leader of the Honor Guard.Tomb of prince Zhanghuai
局部 A glimpse of a mural
局部 93cm×156cm A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
《宫女图》永泰公主墓北壁 150cm×180cm A glimpse of a mural.Tomb of Princess Yongtai
局部 A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
《宫女图》 150cm×180cm 永泰公主墓南壁 On the southern side along the eastern wall of the front chamber of Princess Yongtai's tomb: Palace Maids. Tomb of Princess Yongtai
局部 A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
局部 端杯侍女 A glimpse of a mural
《二人宫女图》 92cm×154cm 永泰公主墓 On the western wall of the front chamber of Princess Yongtai’s tomb: Two Palace Maids.Tomb of Princess Yongtai
《端花盆侍女图》 66cm×132cm 章怀太子墓 The Maidservant with a Flower Pot in Hand.Tomb of Prince Zhanghuai
局部 A glimpse of a mural
《观鸟扑蝉图》 136cm×136cm 章怀太子墓 Watching Birds and Catching Cicadas.Tomb of Prince Zhanghuai
局部 观鸟侍女 A glimpse of a mural
局部 扑蝉侍女 A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
《执扇宫女图》㈠ 74cm×140cm 懿德太子墓 MAID OF HONOUR WITH FAN (2) on west wall in third corridor.Tomb of Prince Yide
《执扇宫女图》㈡ 74cm×140cm 懿德太子墓 MAID OF HONOUR WITH FAN (2)on west wall in third corridor.Tomb of Prince Yide
《仪仗出行图》 210cm×120cm 懿德太子墓 Prince Yide’s tomb: A Guard of Honor Starting Off, mineral color.Tomb of Prince Yide
局部 A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
《鹰犬图》 135cm×140cm 懿德太子墓 Prince Yide’s tomb: A Hawk and a Hound Dog .Tomb of Prince Yide
局部 A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
《阙楼图》150cm×170cm 懿德太子墓 Prince Yide’s tomb: Side Tower.Tomb of Prince Yide
局部 A glimpse of a mural
《骑马出行图》 107cm×203cm Li Shou’s tomb: Going Out on Horsebacks.
局部 A glimpse of a mural
《骑马出行图》 李寿墓 107cm×203cm Horse ride map
《战袍仪卫图》 225cm×146cm 昭陵长乐公主墓 Princess Changle’s tomb in Zhaoling Mausoleum: Honor Guards and Bodyguards in Battle Robes. Tomb of Princess Changle
局部 A glimpse of a mural
局部 A glimpse of a mural
战袍仪卫队领班 Captain of an honor guard in military uniforms
局部 A glimpse of a mural
《乐舞图》 70cm×100cm 李勣墓 Li Ji’s tomb: Dancing to Music.
《吹横笛乐女图》58cm×138cm 李爽墓 Li Shuang’s tomb: A Female Performer Blowing Fife
局部 A glimpse of a mural
《演奏图》 李寿墓 On the eastern side of north wall in tomb chamber of Li Shou’s tomb: Musical Performance
部分 A glimpse of a mural
部分 A glimpse of a mural
《演奏图》部分 A glimpse of a mural
部分 A glimpse of a mural
躬身拱手执笏给使图 58cm×140cm Bowing Ji Shi (palacewaiting man without rank) with a tablet in hands
部分 A glimpse of a mural 创 作 现 代 壁 画 Making contemporary murals
1990年咸阳火车站壁画《千古一帝秦始皇》 Qin Shinhuang-the First Emperor in Chinese History Xianyang station
1992年咸阳火车站壁画《大唐迎宾图》 The Emperor in Tang Dynasty Meeting Foreign Guests Xianyang Train station
1988年Geoff Hoog合作壁画《时空》 Time and Space Xianyang Qindu hote!
1996年与Geoff Hoog在伊斯坦布尔合作壁画《和平》 Peace ALARKO Company lstanbul,Turkey
2001年在意大利拉维斯市合作壁画《丝绸的故事》 Stories of Silk Lavis Urban Shopping Centre
2001年在意大利拉维斯市合作壁画《丝绸的故事》 Stories of Silk Lavis Urban Shopping Centre
2009年参加墨尔本皇家理工大学壁画《文化相融·繁花似锦》 RMIT International art collaboration project Cross Current 2009
2004年意大利麦佐伦巴德市壁画《华夏艺术》 Chinese Art Mezzolobardo ltaly 临 摹 唐 墓 壁 画 reproducing Tang Dynasty murals
在章怀大子墓向朋友介绍唐墓壁画 Introducing mural to friends in prince Zhanghuai tomb
向澳洲朋友介绍唐墓壁画 Introducing mural to friends in prince Zhanghuai tomb
作者在墓室学习 Research in tomb
作者在画室绘制唐墓壁画
2009在墨尔本东西画廊展览开幕布式 Opening ceremony in East and West art gallery
20109年Moreland市政厅画展开幕式 Opening ceremony in Moreland city council art show
参观的学生与作者在展厅合影 visiting students with the artist
展厅的观众 |
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