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在封建社会，妇女处在社会的最底层，饱受封建礼教的束缚，封建思想意识、道德规范的桎梏。 男女极不平等，“女子无才便是德”，不知扼杀了多少有才华的女性。 女子不能参加科举考试，不能做官，也不能享有与男子同等受教育的权利，甚至女子不可抛头露面，深藏闺阁，不得自由。 很多天赋极高的女子，不得不默默无闻，了却一生。 能够冲破封建束缚，有所成就的才女，只不过是风毛麟角。 她们要比男子付出数倍的艰辛还仍受到诸多限制。 于是许多才女叹惜自己是女儿身，梦想能成为男子汉，清代著名女词人吴藻就是其中一位。 吴藻，字苹香，号王岑子，浙江仁和(今杭州)人，父亲和黄姓丈夫都是商人，而且两家之中均无一文人。 唯独她极富文艺天才，既能绘画又善抚琴，尤其对词曲有极浓厚的兴趣，广泛阅读，手不释卷，对不少词曲能倒背如流。 人们见她喜爱词曲，便鼓励她自己创作。 她经过精心构思，终于写出了处女词作《浪淘沙》： 一卷离骚一卷经。十年心事十年灯。芭蕉叶上几秋声。 欲哭不成还强笑，讳愁无奈学忘情。误人犹是说聪明。 此词一出，一鸣惊人，广为当地名流所传诵，对她自身也是极大鼓舞，从此开始了词曲的写作生，并得以结交诗人词客。 道光六年，吴藻赴苏州参加碧城女弟子笔会，初识将门之女张襄。 她俩在一起剪烛夜话，读曲吹箫，举杯痛饮，挥剑起舞，策马过市。 回杭后，她写下了一组寄怀张襄的《忆江南》词江南忆，最忆绿荫浓。东阁引杯看宝剑，西园联袂控花骢。儿女亦英雄。 “儿女亦英雄”的铮铮豪言，似乎传递出近代妇女觉醒的一丝信息。 那个时代，文学思潮激荡，女性文学开始从“足不出户”的闺阁走向社会。 更幸运的是，当时著名的大诗人陈文述正广收女弟子，她得以拜门受教，在名家指点下进步很大，成为陈门高足，得与词坛俊秀、耆宿相唱和。 吴藻著有《花帘词》和《香南雪北词》两部词集，获得诗词界很高的评价。 她的老师陈文述亲自为她的《花帘词》作序，赞美道:“疏影暗香，不足比其清也；晓风残 月，不足方其怨也；滴粉搓酥，不足与其缠绵也；衰草微云，不足宣其湮郁也；顾其豪宕，尤近苏辛。” 称她的豪宕之气，近似宋代杰出大词家苏东坡、辛弃疾，可见其评价之高。 然而，她对封建束缚极为不满，哀叹自己出身女流，梦想能摆脱“束缚形骸”的女儿身，变为英俊豪迈、叱咤风云的男子汉。 因此，她特创作了杂剧《饮酒读骚》，又名《乔影》。 这部短剧只有谢絮才一个人物，美词作及其人生情怀剧情也并不曲折复杂，写的是才女谢絮才边饮酒边读《离骚》的故事。 剧中的谢絮才是一个“生长闺门，性耽书史，自惭巾帼，不爱铅华”的才女。 她悲愤慨叹:“若论襟怀可放，何殊绝云表之飞鹏。” 无奈自为巾帼，备受束缚，“竟似闭樊笼之病鹤”，要想飞也飞不起来了。 实际上剧中的谢絮才就是她吴藻的化身，借剧中的曲白以发泄自身的愤懑情怀，也是对封建束缚的抗争。 “恐须眉少此才。”许乃谷则赞颂:“须眉未免儿女肠，巾幅翻多丈大，用画欲变巾帼为须眉的心境。 这幅画得到一些名人的题词咏赞，如齐彦题词云:“一卷《离骚》酒百杯，自调商徵写繁哀。” 她的性格的确很豪放，颇具大丈夫气概。 愿换男儿身的志向根本不可能实现，充其量只能聊以自慰自怜，有时触景生情更增加自己的哀伤。 有一天，她换成闺阁女装，来到书房玩阅，“借消愤懑”，对着自己的男装画像读《离骚》，不禁狂饮痛哭，泪如泉涌，借酒浇愁愁更愁。 她伤心自我凭吊道:“能几度夕阳芳草，禁多少月残风晓!题不尽断肠词稿，又添上伤心图照。俺呵，收拾起金翘翠翘，整备着诗瓢酒瓢。呀，向花前把影儿凭吊。” 哀怨之情溢于言表。 她晚年移居南湖，万念俱灰，潜心修道，不再写作，以度忧患余生，享年63岁。 |
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