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720草书释读14 十三、人体：足 从人的“头”开始讲，终于讲到“足”了。像讲手那样，先说足的生理结构，然后讲足的功能。 13.1止 “止”以前讲过几次，三级课程21课中有这个图。这是人的脚印，有五个脚趾。金文中还有简化成三个脚趾的，三表示多。甲骨文把图像线条化了。西周金文中有更简单的写法，这已对脱离了图画，变为文字符号了。楚简有沿袭金文而来的草写，这是后来草写的源头。睡虎地秦简中出现很方整的写法，这是秦隶。 我跟各位讲过，草书中撇捺可以一点替代，如第7课讲到“袁”字，最后的撇捺，就是红色标示的这两笔，草化时可以一点替代。又如“长”字，“良”字等等，无可如此处理。 刚才说到，楚简上“止”的草写是早期草化实例。全用圆转的弧线，来自金文，没有方正的角位。变圆为方是隶书的特点，一条弧线可能变为两笔。后来草书如智永《真草千字文》中的“止”字，显然是脱胎于楚简，下面用弯笋势。上面撇捺简省为一点，成为今草典范。怀素《小草千字文》中“止”用两点。今草中没有必要，行书和章草才用两点。 “止”字从隶书上线条变成方正之后，到八分有了波势。演变到行书、真书，有两种表现形式：或是竖横竖横，后面两笔平放；或是竖横撇捺，后面两笔斜放。 二级课程介绍三牵绾，没有讲它的来源和变化，当时讲的三牵绾，就是斜放这一种。而平放的就当它是竖笔势移位。学了隶书、草书之后，可以知道这两种形式是关联的，都来源于古文字“止”字，下手两笔都一样。接下来的两笔仅仅是角度不同，而笔锋走法相同。所以这两种都可以看作是三牵绾。 竖写成撇，横写成捺，在书法中常见，也就是一个角度变换而已。我讲过有些只有横竖的字，容易写得呆板，如“田”字，草书把框架中的十字写成撇捺。又如飞带势，夏雨来是两撇一捺，这捺也可以写成横。今后我们还会遇到很多这样的情况。 13.2足 甲骨文中的“足”，解释很多，大约有四种观点：一是“足”包括大腿、小腿直到脚底，杨树达主此说。二是从膝盖骨开始算，直到脚底，朱骏声主此说。三是从小腿肚（古代叫腓肠）开始，直到脚底。四是从踝骨开始，仅仅指脚板。这四种观点哪一个对呢？我们来看看甲骨文、金文“足”字。从这两个字来看，“足”字下面是“止”，上面还带有一段腿，比较合理的是从膝盖骨开始。谁都看得出，甲骨文和金文这两种写法太复杂，类似绘画，好处是可以看到当时人的想法。甲骨文、金文其实都有比较简单的写法。有一种是“止”上面写了P字形，应该是膝盖骨和小腿；再简化这个P字形变成了口字形。楚简有“足”字的草写，上面就是篆书“口”。小篆取甲骨文、金文的简写，由此而来的秦简快写，下面“止”有两种形式，都只用三笔，类似楚简。 还要注意一点，甲骨文、金文这种写法，在当时可以是“足”字，也可以是“疋（shū）”字。“疋”就是“足”，到战国时才开始渐渐分开。分开后“疋”的意义开始增加，读音也多了，如“匹”“雅”等等。 小篆是秦代的正体，“足”上面写为口字形，而“疋”上面是一个圈，不封口。我感兴趣的是，楚简上“足”和“疋”草写怎么区别。上面写口字形的，这是“足”；下面取节耳化势的，这是“疋”。那时当然还没有节耳化势这处名称。楚简写法早于秦代小篆，是金文大篆时代的产品。也就是说，很早以前已经运用到节耳化势这种写法了。 “足”字草化，上面的口字形用一横替代，结果跟“之”字非常相似，用的时候要小心。14课中讲过，单独写“足”收尾往往向上，而“之”字经常向下，以此来加以区别。但同下一字“足下”连写时，也只好向下了。这些都已讲过，请各位查一下笔记。 “足”是一个部首，当作偏旁时直接用之字形替代。如这个“践”，“足”旁写成之字形，看起来好像三点水，从笔势说就是隔水势。右旁两个“戈”，只需写一次，倒笔写戈法，写完后加一点表示重复，就可以了。 13.3含有一个止的字 我们已经知道，“止”是人的脚，现在来看看哪些字含有一个“止”。 刚才说的“足”就是一个例子，“足”下面是“止”。 “之”字是“止”字下面加一横，许慎解释这一横是地。具体点说地上一个标志，好像运动场上的起跑线，从这里走出去，就是“之”的本义。《说文解字》：之，“出也”，引申义有往、到、至等等。金文已经脱离了图画，其后写法向两个方向发展：一如小篆的写法，一直到汉末《张迁碑》都有小篆隶定的写法。二是如《散氏盘》上的写法，属于金文的草写，这一写法也传下去了，现在的正楷字就是从草写发展而来的。 睡虎地秦简这写法，“之”字上面用顾盼势；下面横写成了捺，这也是以捺代替横的例子。但皇象草化“之”，上面改用了鸡头势，以方便手腕一左一右来回。索靖四笔全分开，最后的横笔改用尖锋起，这样少了一个明节点，来回摇腕更顺畅了。到后来出现了大量滚动写法，只需一个衮笔势就写出来了。《古诗四帖》的“之”，是比较极端的例子；少了点轻重虚实的变化，不如孙过庭写得好。 王羲之名字中就有“之”字，应该很熟悉“之”的写法。在《寒切帖》中，第一行有“羲之报”，最后一行也有。把前后两个“之”字放大，可以看到两个字效果不同。最后这个“之”是衮笔势，这个没有疑义。第一行这个多了两个明节点，这是小圈起作用。有些人说这是鸡头势加一捺，或者一点加奋笔势，等等。分笔势时，有点把握不定。我意单以中线大圈看，跟索靖写的“之”一样。上面的鸡头势本来就属于衮笔势，是滚动的。 下面捺笔一波三折，照“永”字八法也是滚动的。两个滚动加在一起，所以整个“之”字仍可以归入衮笔势。 秦简中的“之”字和甲骨文中的“有”字，几乎一样。我们知道商周金文是正体，甲骨文是草体。金文“有”是一个手拿着一块肉，甲骨文把“肉”用一横替代了，这样的写法后来不用了。章草写“有”，上面的手取交争势“又”，下面的“肉”取飞带势，这些都已经讲过。今草把飞带势一捺移到下面，上面的“又”后来越圈越小。 “止”字上面加一横是“正”。其实金文上面不是一横，是肥笔，或圆或方。肥笔在甲骨文中用四方形表示，好像口或囗(wéi,guó)，到小篆肥笔统一为横，就是现在的“正”。章草中间用两点，今草省为一点。两点等于一横，今草这一点就是小小的一横。 比较特点的是“此”字，它是左右打通写的。甲骨文“此”，左边是“止”，右旁是“人”。秦简保留了这一基本结构。草化时，左边的“止”为弯笋势加一小横；右旁的“人”类似“匕”，写出来就好像“比”字，显然不行。解决的方法，是学秦简中另一种左右打通的连写法，这样不至于引起误会。今草标准写法，应该如王羲之《十七帖》中用一点，这一点拉长为一横也可以。 “是”，常用字，籀文、小篆都是“日”下一个“正”，籀文“正”多一横，这是古文写法。秦简把篆字隶定，但最后一笔还是用弧线。直到汉隶，才逐渐变成撇捺。““是”字草化，在楚简上已经出现，但只是民间写法。章草，上面“日”用飞带势，下面三横，中间一横就是楚简中间两点连写；也就是楚简中的“止”这部分，可以写成“乙”。“乙”带有一个燕尾，类似“足”字，这影响到王羲之等都用三横，收尾都向上。如果向下，可能是“昊”等字。 注意王羲之写“日”有两种写法：一是取飞带势，二是取阜耳倒笔势。名家怎样变换笔势，这是我们要特别注意的。 下一个“走”，在三级课程21课讲过。金文是一个奔走的人，下面写个“止”，表示用脚。《说文解字》把上面的人解释为：“从夭、止。夭止者，屈也”。“夭”是弯曲的人，有人说是奔跑时足弯曲。在隶书中上面的“人”线条拉直，慢慢变成土字形。这反映在早期草书中，如西汉《神鸟傅》中的“走”，上面取土字形奋笔势，下面是外略势。今草可以重新组织笔势，“土”下一横可以归于下面，上面取十字势，下面三横取奋笔势。 “走”也是一个部首，作为偏旁还可以简化，如“起”字，左边的“走”十字势下只须两横，也就是写成了乙字形。如果“十”和“乙”连写的话，整个左边可以看成奋笔势移位。 “辵（chuò）”也讲过几次了，这个字本身很少用，但作为偏旁就是走之旁，那就是经常遇到的。 六级课程第2课以“道”为例讲隶变，如果加上秦简写法，可以看出渐变的过程。章草写走之旁，用虿尾势或外略势。今草更简单，用鸟雏势，省略那个雁尾痕迹。这些在二级课程26课中已经讲过了，《玉堂禁经》把这些都归于“乙脚异势”。 13.4含有两个止的字 如脚趾的“趾”，就有两个“止”。其实“止”就是“趾”的本字，后来意义多了，就增加了“足”字旁，繁化出“趾”，多了个新字。意义要分清楚，无奈就要繁化，创造新字；书写要迅速，那就要简化，古人创造了草字。这就是文字发展的规律，正草两途，方法不同。 含有两个“止”的字，比较典型的有“步”。甲骨文两个“止”上下排列，当时写法还比较乱。有写两个左脚，或一左一右。到小篆就固定为上左下右，都是三笔。秦简写法也是这样，不过下面右脚看起来好像“少”字。草书上面“止”用一点，连通下面“少”的中竖，分笔势的话，先写一开竖笔势，然后少字顾盼势，今草也是这样。 有些人写“步”，写完了还多加一点。我跟各位讲过，级别越高点越少，加点非常谨慎。草书中如“践”，表示戈法重复才加点。随手加点不是好习惯，下笔时要想清楚。 今天就讲这些。谢谢。 |
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