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中国第五代导演发轫于改革开放的新时期之初，他们大都为北京电影学院导演系82届毕业生。在中国影像空白贫瘠的时刻，汲取国内外制作经验，在国际影坛上展露头角，开创了中国电影新局面。第五代导演从少年时代起，他们就被卷入社会大动荡的潮流，有过许多苦难和坎坷的遭遇，他们经受了严厉的生活考验，在影片中释放出了全部的力量。  《黄土地》，实在是值得宣传，值得评价。它是一部“奇”片，一部实验电影，一部先锋电影，这在建国35周年来的中国电影中确实是罕见的。《黄土地》是一个奇迹。 影片以童稚观点回忆“我爷爷”和“我奶奶”的故事，以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了电影语言的独特魅力。 《孩子王》身上带有的陈凯歌式独特气质：对中国文化内涵、传统理念触及程度的深远。这从《黄土地》开始一直到《边走边唱》，他的坚持都是不曾停止的。 “悲剧内核”+“喜剧情节”+“严肃社会问题”，通过“越界”与“重叠”，构成离经叛道混合体，冷峻的幽默实属难得而珍贵。 对抗毛意识形态之作品，冷色调。在这个世界上总有些你不了解的人过着你没见过的生活，经历着你无法理解的人生。 最质朴的情感，最质感的表达，简单却纯粹地生发出强烈的情感力量。 戏子，本是优雅唯美的象征，却成了世俗宗法的牺牲。所有的反差，度量了一个深渊，一如片中“老爷”的面目身影，难见其形。 至多认为这是一部成功展现黑色幽默的作品，姜文、李保田的表演可圈可点，可距离《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》等作品有不小差距。 影片透过一个人的一生遭遇，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛，衍生出了对死亡的苦笑。全片具有一定的史诗性，这种史诗性被包装在个人和家庭的命运之下，同时隐隐露出一股的悲悯情怀和伤感的黑色幽默。
《秋菊打官司》是张艺谋拍给外国人看的片子，里面花了很多功夫表现中国传统社会的风貌。
《菊豆》中的故事才是中国漫长历史的正经，宗法社会在世界各地都存在，它也有它温暖可人的一面。但更多的，是无意识的吃人。是的，无意识的吃人，比有意识更为恶劣，更难洗刷屈辱的命运之轮。
《老井》超越了严格现实主义的创作方法，将直面人生的纪实性与中国文化象征的哲理性完美地结合在一起。
在80年代初大量涌现的取材于对越自卫还击战的文学作品以及影视中，《高山下的花环》引起了最强烈的反响。这首先是因为作品写出了那些平凡的人们崇高而伟大的心灵。
影片质量优秀，虽然老派，从镜头语言来看，还是一级大师水准。
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