古瓷器鉴定：瓷器气泡鉴别方法及现代仿古瓷器气泡特征

随着科学技术的发展，制瓷技术得到了很大的发展。仿古瓷的制作已经达到了几可乱真的程度。随着艺术品市场的持续升温，现代仿瓷的生产和销售达到了前所未有的规模。古董市场充斥着仿品，这给那些想收藏古瓷的收藏家带来了不少麻烦。有时花了很多钱却买了假货，让很多藏家心烦意乱。因此，如何鉴别这些现代仿品，成为古瓷收藏与拍卖征集中的需要面对的一个难题。

（一）关于我们公司的故事

　　今年7月初，一位收藏家打算委托我们送一个元青花故事梅瓶。他把藏品送到我们公司后。我们公司的老师反复看了看梅瓶，提出了两个问题：一是梅瓶胎底虽有明显的螺旋线、锈斑等特征，但胎质相对较薄，与元代粗犷、粗涩的特征相去甚远；二是梅瓶胎底的釉色白中闪青太过，不符合元代青花白釉早期微青、后期偏白的特点。但藏家坚持元代梅瓶是从国外购买的，器型、胎骨、釉色、纹饰等都符合元代青花的特点。而且，江南某市的一家博物馆的专家前几天刚鉴定过，说这件元青花大罐非常“开门”，是毋庸置疑的真品。

　　就在双方各执己见的时候，我们突然想到了“气泡观测法”的想法，看看这个大罐子是不是现代仿品。经收藏家允许，我们用100倍的放大镜观察了大罐子里的釉下气泡。根据我的经验，元青花壶的气泡图像应该属于现代仿品的气泡图像特征。然后，老师仔细检查了罐子的表面，最后在大坛子的鼻孔里，他找到了“作旧”现代仿古瓷用的黄色粉末。在景德镇古玩街上，随处可见这种黄色粉末，在此基础上，我们认为元代青花壶应该是现代仿制品。

仿古瓷器

（二）釉下气泡形成的因素

首先，釉下气泡是由胎和釉中的水分子引起的。釉和胎的含水量、胎土的掺入量和瓷胎干燥的时间

其次，在瓷器烧制过程中，胎和釉中的液态水分子会逐渐转变为气态水分子，气态水分子会不断产出积累，进而尝试探讨气泡观察法在古瓷鉴定中的作用及产生挥发。挥发过程有两种不同的情况：在釉面较厚的情况下，气态水分子被釉膜紧紧包裹，气泡虽然不断积聚，但挥发量较小。由于釉面烧结，不能挥发的水蒸气分子在釉面和胎之间形成一个相对丰富的气泡群；当釉层较薄时，气态水分子聚集并突破釉面从而挥发，因此气泡较少。其中，挥发较早的气态水分子由于釉料还在流动而不留痕迹，而挥发较晚的气态水分子，由于釉料烧结而不能及时愈合，会在釉面上留下凹坑，形成所谓的“棕眼”。

古瓷器气泡破裂图像

　　再者，釉下气泡的形态与瓷器的烧造环境是有密切关系。古代瓷器用木柴烧制，火苗软，升温过程缓慢，胎釉中水分子产生聚集的时间长，故气泡成长充分，所有气泡壁薄光亮、形态完整、排列疏朗，气泡的底平面平整光滑，整个图像赏心悦目；现代瓷器用气窑、电窑烧制，升温过程快，胎釉中的气态水分子还来不及聚集，胎釉已经烧结，过早地被凝固起来，故气泡成长也不充分，全部或部分气泡的壁厚干瘪、形态细小、排列紧密，板气泡的底平面有高低不平的感觉，整个图像表现死。

　　此外，釉下气泡的形状与瓷器的烧成环境密切相关。古代瓷器是用柴火烧制，火焰较软，加热过程缓慢，胎釉中的水分子长期积累，气泡成长充分。所有的气泡壁薄而明亮，形状完整，排列稀疏。气泡的底平面光滑平整，整个图像令人赏心悦目。现代瓷器是在气窑和电窑中烧制的，加热过程很快，胎釉中的气态水分子还没有来得及聚集凝固，胎釉已经过早烧结固化，所以气泡生长不够充分。气泡壁厚全部或部分收缩，形态细小，排列紧密，气泡的底平面有一种不均匀感，整个图像表现死板。

宋代哥窑釉下气泡图像

（三）古典瓷器釉下气泡图像概述

　　本文所说的古代瓷器是指民国以前生产的瓷器，即三国、两晋、南北朝、隋唐五代、宋、元、明、清瓷器，民国时期生产的瓷器。

　　釉下气泡图像是指用高倍放大镜（通常为100倍）观察瓷釉时的釉下气泡图像。根据笔者对古典瓷器中大量气泡的观察分析，基本印象如下：

　　1．三国、两晋、南北朝时期生产的瓷器，由于釉薄、时间长、保存条件差等因素的影响，釉下几乎没有气泡的存在。我们只能看到一些银白色的土沁痕迹。之所以说“几乎”是因为在某些器物中还有个别能观察到极少的气泡。主要是在积釉较多的部位。

唐代青瓷釉面图像

　　2．由于隋唐五代瓷器因釉质的改进，可以观察到少量气泡的存在，但基本上都是中小气泡，排列稀疏，所有的器物都有黑色和褐色的死亡气泡的痕迹。死亡气泡的形成与时空跨度、使用环境、表面开片等因素有关。

　　3．从宋、元、明到清初中期，尤其是官窑，由于釉面肥厚和生产技术水平的提高，釉下气泡的图像十分明显，具有不同的特点。专家们对这几个时期产生的瓷器气泡有很多论述：有“寥若晨星”，有“聚沫攒珠”，有“排列稀疏”，有“似鱼子状”等等。一言以蔽之，它们的共同特点是：釉下有各种各样的气泡，形状饱满，晶莹剔透，气泡所及之处平面光滑平坦。明代以前瓷器中也有黄色的死亡气泡痕迹。

元钧窑气泡图像

　　4．清末民国时期，由于釉质差、釉层薄，柴窑烧制时气泡得以挥发。因此，一般器皿无法观察到独立的个体气泡，给人以一种死气沉沉的感觉。然而，正是这种气泡图像，客观上在古典瓷器和现代仿品之间构筑起了一道天然的“屏障”。

（四）现代仿古瓷器气泡图像的主要特征

　　根据作者的观察和分析，现代仿古瓷釉下气泡图像主要有两种类型：

1．扁平暗哑型：

　　釉下气泡由细小气泡组成。这些气泡个体差异区别不大，排列紧密，占据了气泡图像的可见界面。气泡形状扁平，表面粗糙，边界清晰，颜色暗淡，且均在同一平面上，无死亡气泡痕迹。这种气泡图像在现代仿古瓷市场占有很大比例，是现代烧制技术的产物。同时，我们还可以观察到，在这些微小的扁平气泡中，隐藏着一些令人刺目的“亮点”，目前还不清楚这些“亮点”从何而来。然而，一个不争的事实是，旧瓷有所谓的宝光”，新瓷有所谓的“火光”。诚然，这些“亮点”是造成现代古瓷表面“火光”的因素之一。

2．暗哑、明亮混合型：

　　釉下气泡由中小气泡组成，以小气泡为主，中气泡为辅。小气泡排列紧密，形状扁平，表面粗糙，颜色暗淡；中型气泡形状饱满，表面光滑，色泽明亮，排列稀疏，气泡所处平面稍显不平。无论是小气泡还是中气泡都没有死亡气泡的迹象。这种气泡图像虽然属于两种气泡的混合体，但它们各自的特点是明显的，很容易区分。景德镇窑口老师傅告诉我，这种气泡是刻意模仿现代仿品的结果，比如改变釉料含水率，增加釉层厚度，适当延长升温时间，甚至直接用柴火烧制。这些方法虽然可以生产出饱满明亮的中型气泡，但并不能改变现代瓷胎釉的本质特征。气泡图像中仍有一些暗哑的扁平气泡存在。

　　2010年前后，这种气泡类型的仿古瓷器开始问世。

（五）我的几点看法：

　　1．现代仿瓷釉下气泡图像与古典瓷有着本质的区别，这是由于不同时代的胎釉材质和生产工艺不同造成的。因此，鉴别现代古瓷的关键，主要看是否有排列紧密、形状扁平、色泽暗淡的小气泡。带有这种气泡图像的瓷器一定是现代仿品。需要特别指出的是，这种特征鲜明的小气泡只出现在白色釉面下，因此对青花、粉彩等彩瓷的鉴别尤其有效。如果其他古瓷底足平面有白色釉面也可适用，但如果没有白色釉面也可以通过观察死亡气泡的痕迹来区分。

　　2．虽然“气泡观察法”能够帮助我们来鉴别古瓷器，但不能仅依靠这种方法来给古瓷器断代。2018年的时候，我所在的拍卖公司征集到一件清代中期的瓷器。如前所述，气泡图像属于第二类现代仿品。在没有仔细鉴别胎釉、纹饰、款识的情况下，我们把它误认为是清代中期的真品征集，后果差点不可挽回。为了确定古瓷器的年代，仍需按照既定的鉴定程序，从器型、胎釉、纹饰、工艺、风格等方面进行分析。这实在难以分辨的，然后用“气泡观察法”来检测釉下气泡的图像。归根结底，“气泡观察法”只能作为古瓷器鉴定的辅助手段。

清代豆青釉青花底足釉下气泡图像

　　3．在几千年的古瓷生产历史中，我们经历了那么多的朝代，发现了那么多的窑口，生产出了那么多的瓷器品种。随着时间的推移，我们不可能一个一个地追查每一个朝代的窑口和瓷器品种的釉下气泡图像，因为我们不可能找到那么多的标准器物。而只有现代仿古瓷的气泡图像才是我们能够描述及最具可比性的。因此，用“气泡观察法”鉴定古瓷本身是有科学依据的。

欲联老林见上图处

​　　笔者原是学习文物修复的，关于学习古瓷鉴定时间并不长，对古瓷的研究不足道也。本文的观点只是笔者个人的观点，必然会有更大的局限性。不过，笔者还是想分享给大家自己的学习经历，以引起藏友们对“气泡观察法”的关注。通过更多专业人士的积极参与，我将继续研究和认真总结，逐步探索现代古瓷釉下气泡的特点和规律，使我们收藏的古瓷器更加轻松、更加方便。

　　一白爱好收藏，乐于藏友互相鉴赏交流，接下来会将自己在收藏路上所学、所见、所闻慢慢分享，对鉴定知识、鉴赏学问、古玩经济有兴趣的藏友可以点点关注或直接与一白私信交流。