数学天才王羲之！

王羲之是造字的魔术师，他对字的造型没办法总结出太多的规律。好象张三丰的太极一样，化有形为无形，随时变化。

我们只知道它美，但又没办法说出它究竟怎么个美法，确实是挺伤脑筋的事。

比如我们看颜体，看米体、赵体、欧体、苏体、黄体，他们的造型我们看几幅作品，基本上就能识别出来，“吊死的蛇”是黄庭坚的字，“压扁的蛤蟆”是苏东破的字，篆籀冲撞的不是张旭就是怀素，颜真卿的字象个圆圈圈，欧阳询的字罚站的小学生直挺挺，孙过庭的字太过圆滑。

而王羲之的字呢？很难用一两小个词来形容，它圆中有方，媚里含骨，自带仙气。

临习王羲之的字不难发现，他的每一种点画都构成了一个体系，不钻研无法得其法。

比如它的点，前文分析过，就有鹅头点，柳叶点，蝙蝠点，这些点又各有姿态。

它的转弯也是形态各异，它的多横并列时的处理方法，多竖结构的处理方法，都是非常的维妙维俏，难以捉摸。

因此，要学习王羲之，我们只能化整为零，用疱丁解牛的精神，从每一个角度去肢解它，分析它，才有可能更加清晰地了解王羲之的书法内涵，掌握他的一些技法。

今天，我们从他的两点

法的处理方法上进行剖析，从中能得到一些启发。

从小学开始，数学老师就教过我们，三点决定一个平面。这种平面是稳的，固定的，同时也是僵硬的。而行草中，四平八稳是一种大忌。

翻开王羲之所有的字帖，找不到一横是直的。

但与一些书家横冲直撞相比，他的这种倾斜又是相当隐蔽毫不夸张，唐太宗李世民曾评价：烟霏霹结，状若断还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。

这就是难点所在，看上去是正的，其实又是斜的。

他是怎么做到的呢？今天我们来分析王羲之常用的“两点”的处理方法。他巧妙地利用了某一个点画的微小的角度调整和变化，打破了字的平衡呆板，使每个字在他的笔下生动起来。

我们来看几个字。

1、 当两点处在底部时的处理方法。

见下图。

图中四个“足下”均出现在远宦帖，出现在不同的地方，运用了四种不同的处理方法。

下的下面是两个点，两个点之间，有的呈一上一下关系，有一左右相抱关系，有的断，有的连。通过对一个点的处理，使字态呈现出不同的姿式。

远宦帖

十七帖

2、 当两点处在中间时的处理方法。

两点处在中间时，大部份出现在独体字里中，如“小”、“不”、“未”等。见下图。

远宦帖和二谢帖

十七帖

王羲之在处理这一类的两点时，一般有两个特点。一是左右距离不对称。以中间的竖为中轴，要么左宽右窄，要么左窄右宽，极少的时候会对称。二是左右高度不一致。

要么左低右高，要么左高右低，要么呼应，要么独立，要么呈环抱之势，要么呈背离之势。总之，会利用两点之间的巧妙变化，打破平衡，使字发生不同角度的倾斜。

3、 当出现在部首时候的处理方法。

两点出现在部首时，基本上都是草字头的演变。在行草中，草字头经常被写成两点头，如：“草”、“首”、“墓”等。见下图。

丧乱和二谢帖

在部首的两点中，利用右点的变化，或长撇，或短撇，或紧密，或疏朗，或轻挑，或凝重，产生不同的效果。

王羲之对点画的变化，可以说无处不在。点横撇捺，随处变形。

我们只有对他的原帖进行细致的观察和研究，才能领略他对书法独具匠心的高超技法和卓越才华。