 唐太宗李世民评价王羲之书法曰：“所以详察古今，研精篆素，尽善尽美，其惟王逸少乎!”这句话的大意是：所以详察古今，精研文字书写而达于尽善尽美的，只有王羲之啊！ 王羲之尊为千古书圣不仅仅是唐太宗的追捧，他是名副其实的。仅仅拿变化来说，后世无法企及。明代沈度被朱棣奉为“我朝王羲之”，但明清书法界不买朱棣的账，是因为馆阁体的点画结字有标准化的缺陷。 王羲之的书法结体欹侧多姿，错落有致，千变万化，曲尽其态，别具姿态，无一雷同。用笔以中锋立骨，侧笔取妍，有时藏蕴含蓄，有时锋芒毕露。尤其是章法，从头至尾，笔意顾盼，朝向偃仰，疏朗通透，形断意连，气韵生动，风神潇洒，其字皆映带而生，或大或小，随手所出，皆入法则，所以为神品也。 前人评价王羲之、李邕书法说:右军如龙，北海如象；这是名副其实的评价，没有一点夸张。龙，能幽能明，能细能巨，能短能长，变化没测。 拿书法中的“点”来说，变化无常；单凭这一“点”，王羲之是后世不可逾越的高峰。  《范新妇帖》    元代书法家陈绎曾在《翰林要诀》中说：字之中点画重并者，随宜屈伸以变换之；点不变谓之布棋，画不变谓之布算子。 下面我们分类看看王羲之“点”的变化。 1、一点的形状变化  复  言  疾  至 “复、言、疾、至” 的点写的比较规范。  “良”的点露锋入笔，露锋收笔，点的形状像一个卷曲的平行四边形。  “言”字的点长度骇人人，形状是S形。 “離”的点是一个上圆下方的变形的三角形。 “慰” 慰 慰 上图三个“慰”的点用笔不同，形状差别很大。 之 “之”的点拉长了， 之 “寸”部的点 “寸”部的点 不 “不”字的末点 2、相呼应的两点的变化 上图两个“未”的两点属于写的很规矩的。 上图两个“未”的点一个左长，一个右长。 “羲”的起手两点的变化 奈 小 “荼”“慕”的起手两点方圆不同，最后两点用笔形状不同。 “来”字的两点连成了一笔。 “前”字的第二点与横相连。 “首”的点一个变成挑笔，一个变成撇笔。 “省”的第二点省掉了，第一点为了呼应撇笔变成了一个长挑。 “議”右部的两点形状变异，长度夸张，如果是现在人写的会被老学究斥为“丑书”。 六 3、三点“不”的变化 不 上图的“不”变成四个方笔点，最后一点是隶书章草中的波磔写法。 4、代替重复字的两点的变化 哀哀 劣劣 对于代替重复字的两点，王羲之也写的不苟且，有呼应，有变化。 5、多点组合“足下”的变化 有一位当代书法家说：书法恒久不变的规律就是变化；这句话我在读帖的过程中从王羲之的碑帖中得到了印证。 现在有些人对把点画写的规范化标准化的“书法家”很崇拜。其实，稍有书写经验的人都知道，把字写规范写得标准化、没有变化是容易做到的，同一个字、同一个点画写出变化是很难的。美术字就是字形标准化的极致，学它有难度吗？ 尽管世界上没有完全相同的两片树叶，但人的笔迹有相对固定的运动规律，这就是笔迹鉴定的存在的依据。在不同的地点时间，许多人写相同的字，尽管字迹大小不同，形状有差异，但用笔规律不变；书法家的书法与实用写字的区别就在于变化多。 王羲之在《题卫夫人<笔阵图>后》中说：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。昔钟繇弟子宋翼常作此书，繇乃叱之，翼遂三年不敢见繇”这几句大意是：创作书法如果平直相似，样子像算筹子，上下方方整整，前后平齐划一，便称不得书法艺术，只不过是得到一些字的点画罢了。以前钟繇的弟子宋翼常常写这种字，钟繇就呵斥他，吓得宋翼三年不敢见钟繇。 现在，许多人居然对状如算子的馆阁体印刷体崇拜的五体投地，不知变化为何物。 字写得不好可以通过学习写好它，书法观念错了就是南辕北辙、万劫不复。 上述图片取自以下碑帖 |
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