同吉恩-皮埃尔·拉姆帕尔的一次讨论T：你是如何教别人发长笛的腹颤音（Vibrato）的？ L：腹颤音问题很难说的，因为它是某种自然的东西。如果你要去练它，那就不自然了。当你演奏腹颤音时，你的身体必须全部牵动进来。实际上，是因为用横膈肌来发音才产生了腹颤音。你说话的时候，也会有颤音——即振动（Vibration） T：你指的是像一位优秀歌手的声音那样的人声或歌唱颤音吗？唱 和 嘴唇结合在一起。 L：对！我想你应该告诉年青人，他们开始演奏长笛，就要像说话那样去演奏。先唱某些音符，然后用同样的方法去演奏它们。演奏和说话并无很大不同。 T：你是一位公认的修饰巴洛克音乐的大师。一个学生如何才能学会这一适当的艺术？ L：从书本上去学。其中由汉斯·斯密特所著、Barenreiter出版的《修饰的艺术》——一本很精彩的书。也许最好的一本，也是最难买到的一本书是匡茨写的《横笛演奏艺术》了，它于1752年在法国出版，有德文第二版译本，却没有法文译本；这本书里有许多修饰乐句的例子，在每一首奏鸣曲中，匡茨都给予一个如何修饰的指示。此外，学生可以买到泰勒曼（Telemann）的《十二首奏鸣曲》，它也是Barenreiter出版的。每首奏鸣曲的第一乐章都印有两个长笛声部，前者是原谱，后者是泰勒曼个人添加的处理意见。我现在只谈一下处理意见，昨天我演奏了其中的一首奏鸣曲，我没有照印刷所要求的处理开演奏，我觉得它有差异。我劝年青的演奏者要演奏大量这样的乐谱，并且经常去进行适当修饰。听听各种咏叹调是有益处的。同样，也要浏览一些古钢琴和羽管键琴的音乐。 T：你是说，书本虽然有用，但演奏者个人在乐曲的修饰方面同样准许很多自由。 L：是的。 T：你跟我一样，采用纯黄金制的长笛来演奏，为什么宁愿用这种长笛而不用更普通一些的银制长笛呢？ L：因为它的声音更为柔和丰满。黄金之所以产生这样的共鸣是因为其分子结构。不错，在独奏工作方面，我宁愿用金笛。我揣摩：如果你在银笛上的声音明亮且辉煌的话，演奏金笛效果也会好。对于那些没有好音色的人，我建议他们可以玩任何其他东西，只是别再吹长笛了。有一次，我试过一支白金长笛，我不喜欢它——长笛很重，音色有非常冷。而黄金笛子对我来说是温暖的！哦，那真是美妙极了。 T：在克服演出时的神经紧张，你能向年青的长笛演奏者提出什么劝告吗？你是否出现过神经紧张的情况？ L：当然出现过。不出现是不可能的。例如，有时候我在小城镇演出——这并不能算是重大的演出——由于某种原因我还是会紧张。而其它时候，在大城市，广大听众面前演奏我却并不紧张。这是非常奇怪难以解释的。我认为年青的长笛演奏者最好不要紧张，他们还没有任何会受到损失的东西。有些人非常遭受嫉妒，虽然在这方面我还没有感受到什么。我演出时总是尽自己所能去演好。说到底，我不过是一个普通人。 T：你的意思是，任何人只要尽可能演奏好了，就不必去忧虑其他人对他的演奏是怎么看的。 L：完全正确。如果他们心怀嫉妒来听我的音乐会，那我只好引以为憾。 |
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